检索结果-南通市图书馆

电影艺术 2014年第5期 95-100页

作者：黄真真刘辉何威不详深圳大学传播学院

和香港年轻导演黄真真认识多年，也曾邀请她做过电影工作坊的嘉宾，分享入行的酸甜苦辣。从她的作品里眼见她从一个新鲜热辣、新入行的年轻导演变成一个越来越成熟的青年导演。难能可贵的是，她的作品没有随着的市场口味而改变自己的特色。

关键词：女性电影女导演世界青年导演工作坊作品

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以影像“立言”--论台湾女导演黄玉珊

电影艺术 2009年第3期 68-74页

作者：孙慰川南京师范大学文学院影视系副教授

黄玉珊用影像建构着"她的历史",即女性书写的历史,使台湾历史呈现出更丰富的面相,但在国族认同问题上则流露出游移甚至自相矛盾的态度。她的作品还塑造了一系列追求人格独立和男女平权的女性形象,探讨了女性在男权社会中的处境,表达了... 详细信息

黄玉珊用影像建构着"她的历史",即女性书写的历史,使台湾历史呈现出更丰富的面相,但在国族认同问题上则流露出游移甚至自相矛盾的态度。她的作品还塑造了一系列追求人格独立和男女平权的女性形象,探讨了女性在男权社会中的处境,表达了女性对其身体主权的全新思考,反映了女性主体意识的觉醒。同时,她又以先驱的姿态投身于多元化的文化实践,以自己的行为显示了当代女性在社会生活和艺术传播中的创造性、影响力和主体地位。

关键词：台湾历史 “立言” 影像女导演女性书写女性主体意识女性形象男女平权

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中国第一位女导演之说与谢采贞之谜

当代电影 2022年第3期 98-106页

作者：魏时煜郑舒文中国香港城市大学创意媒体学院上海戏剧学院

现有的数种中国电影史,很少收入关于中国第一位女导演谢采贞(生卒年不详)的信息;如有,也不过是指出1925年她为南星公司执导剧情长片《孤雏悲声》,她本人也在其中饰演女主角刘雪贞。各国影史遗漏本国第一位女导演,是十分普遍的现象。翻... 详细信息

现有的数种中国电影史,很少收入关于中国第一位女导演谢采贞(生卒年不详)的信息;如有,也不过是指出1925年她为南星公司执导剧情长片《孤雏悲声》,她本人也在其中饰演女主角刘雪贞。各国影史遗漏本国第一位女导演,是十分普遍的现象。翻开现存民国报刊,与谢采贞相关的十数篇报道,集中于1925年秋冬。自1926年秋天之后,报刊上十多年不见其名,直至1937年她重新被提起。关于谢采贞的信息甚少,围绕其生平事迹也有很多无解的谜团。既然她是公认的“中国第一位女导演”,本文尝试梳理和分析相关报道,看她如何做了导演,以及拷贝遗失的《孤雏悲声》是一部怎样的电影。我们也希望从较长的历史时间线和华人电影的文化视野,来讨论谢采贞以及“中国第一位女导演”这个称谓的意义。

关键词：女导演早期电影谢采贞黄女娣伍锦霞尹海灵

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女导演的追求

瞭望 1991年第17期 30-31页

作者：史蜀君严卫民上影厂

史蜀君,上影厂导演。她喜欢在银幕上赞美女性,也希望让人们通过她执导的电影理解她——

关键词：女导演斯皮尔国际电影节跑来跑去我忍不住大笑我的女儿中央戏剧学院创作思想选景我在

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香港电影女导演创作评析

当代电影 2013年第1期 87-92页

作者：顾春芳北京大学艺术学院副教授100871

本文以香港电影先后出现的约二十余位女导演的电影为研究对象,重点探讨不同时代背景和历史语境下香港女导演电影中呈现的家国情怀、文化乡愁和女性形象,并从女性电影的角度对香港女导演的群体创作进行了美学层面上的分析和归纳。

关键词：香港电影女导演家国命运文化乡愁平民视角人文关怀女性主义

移情与间离:文学电影的非常规演绎——论奥地利女导演鲁特·贝克曼的《失梦人》

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世界电影 2018年第4期 174-181页

作者：李双志

从新世纪伊始强势登场的《指环王》系列和《哈利·波特》系列，到各大电影节上层出不穷的以文学作品为蓝本的文艺片，再到当下中国电影产业中如火如荼的IP热潮，文学改编电影这一“从电影诞生那一刻起便开始建立的传统”似乎成为了跨越... 详细信息

从新世纪伊始强势登场的《指环王》系列和《哈利·波特》系列，到各大电影节上层出不穷的以文学作品为蓝本的文艺片，再到当下中国电影产业中如火如荼的IP热潮，文学改编电影这一“从电影诞生那一刻起便开始建立的传统”似乎成为了跨越类型分野、兼具市场号召力与艺术影响力的主流电影制作模式。

关键词：文学作品电影节女导演奥地利贝克演绎间离移情

当代阿拉伯女导演电影中的女性形象和记忆书写

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电影艺术 2022年第5期 110-117页

作者：杨晶北京大学新闻与传播学院

阿拉伯女导演将拍电影作为追求女性解放的手段,通过“第四电影”消解了男性英雄主义史学,以女性视角来书写阿拉伯女性的历史,讲述她们在战争和革命中的记忆和声音。其电影建构了女性的记忆空间,遗址、墓地、家宅通过“记忆意愿”而成为... 详细信息

阿拉伯女导演将拍电影作为追求女性解放的手段,通过“第四电影”消解了男性英雄主义史学,以女性视角来书写阿拉伯女性的历史,讲述她们在战争和革命中的记忆和声音。其电影建构了女性的记忆空间,遗址、墓地、家宅通过“记忆意愿”而成为“记忆之场”,并且,女性角色还挑战了“象征暴力”的家庭空间。女性的身体创伤往往与殖民、父权和宗教压迫相关联,建构了民族寓言和集体记忆。阿拉伯女导演还塑造了打破身体规训的女性形象,形成了另类的抵抗话语。

关键词：阿拉伯电影女导演女性形象记忆创伤

拒绝边缘的女性——2010年女导演创作研究

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当代电影 2010年第10期 62-65页

作者：田卉群北京师范大学艺术与传媒学院副教授100875

针对2010年的女导演现象,本文首先尝试画出独特的中国女性电影现象路线图,以此为理论框架,从"类型电影作品中的‘去边缘化’倾向"和"个人心灵史的永恒书写"两个主要角度,分析2010年女导演现象。

关键词：女性电影现象女导演去边缘化类型化

人格·身体·存在——中国当代女导演电影分析(1978—2012)

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当代电影 2013年第1期 78-83页

作者：周夏中国电影艺术研究中心副研究员100082

改革开放之后,第四代导演中第一次出现空前绝后的女性导演群落,她们的创作使中国女性电影第一次真正意义上出现,而且一出现就取得国际声誉,达到高峰之态;第五代女导演以李少红、胡玫、彭小莲、宁瀛等为代表,她们的作品开始关注女性的身... 详细信息

改革开放之后,第四代导演中第一次出现空前绝后的女性导演群落,她们的创作使中国女性电影第一次真正意义上出现,而且一出现就取得国际声誉,达到高峰之态;第五代女导演以李少红、胡玫、彭小莲、宁瀛等为代表,她们的作品开始关注女性的身体欲望和城市空间;21世纪,年轻一代的女导演徐静蕾、马俪文、李玉等的作品开始对焦现实生活中的女性,试图在家庭伦理和社会关系中确立女性的存在,随着产业化大潮和市场化需求,她们纷纷转向商业片的制作。三十余年来,中国女导演的电影从女性身份的恢复到女性心理的探索再到女性社会化的展现,经历了前所未有的阵痛和洗礼,同时也在改革开放的不同阶段体现出她独有的人文性、诗意化和真实感。

关键词：女导演人格独立身体寓言边缘存在商业制作

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那道美丽的风景——关于女导演电影的话题

当代电影 2010年第10期 58-62页

作者：张东八一电影制片厂研究室研究员100161

女导演是当今电影行业中一支重要的生力军,她们的作品有着鲜明的性别痕迹。她们关注社会现实,注重感情问题,也有驾驭大题材的能力,同时她们细腻的表现手法,唯美的艺术追求,也给中国电影带来了清新的气息。

关键词：女导演性别指数情感至上唯美