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作为电影类型的奇幻片

电影艺术 2017年第4期 10-15页

作者：周清平湖南大学新闻传播与影视艺术学院

奇幻片是通过想象运用虚构手段架构新时空、塑造超自然形象和编排神奇惊险情节,具有奇幻审美品质和令人惊奇的审美效果的类型电影。奇幻片使得人类建立天—地—神—人的四元结构,人类身心从而获得新奇体验和栖息场所。西方奇幻片经过百... 详细信息

奇幻片是通过想象运用虚构手段架构新时空、塑造超自然形象和编排神奇惊险情节,具有奇幻审美品质和令人惊奇的审美效果的类型电影。奇幻片使得人类建立天—地—神—人的四元结构,人类身心从而获得新奇体验和栖息场所。西方奇幻片经过百年发展已经成为主要类型片,成果丰硕。中国奇幻片则处于萌芽阶段,前景广阔。

关键词：奇幻片定义发展脉络

好莱坞奇幻片：当代神话的转喻和种族意识形态

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传统再造、奇观构建与话语体系缺失——当前网络大电影奇幻片类型反思

影视艺术 2017年第10期 33-38页

作者：李一鸣

奇幻片从本体上属于人类最古老的叙事——神话系统。因此它与现实是“断裂”的，并由此形成了它神话式的转喻性。早期好莱坞奇幻片在脱离欧洲叙事中，建立了自己的“文明与野蛮”的种族恐惧，并在其后一次次获得信仰和西方神话的赋权中... 详细信息

奇幻片从本体上属于人类最古老的叙事——神话系统。因此它与现实是“断裂”的，并由此形成了它神话式的转喻性。早期好莱坞奇幻片在脱离欧洲叙事中，建立了自己的“文明与野蛮”的种族恐惧，并在其后一次次获得信仰和西方神话的赋权中确立着自己的主体性。在当代的新神话电影中，面对文明的“失败”，它再一次强化着自己的种族意识形态建构。

关键词：奇幻片神话种族意识转喻魔幻

来源：人大复印报刊资料评论

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人大复印报刊资料

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现代视听 2018年第8期 17-21页

作者：洪宜韩山师范学院文学与新闻传播学院澳门科技大学

网络大电影经过几年发展,如今已然成为补充院线电影内容与类型生产的重要形态。无论是电影本体、受众接受机制还是媒介传播方式,网大均与院线电影有所区别。其中奇幻片已然成为网大重要的一种电影类型,在电影题材、网感文化、媒介传播... 详细信息

网络大电影经过几年发展,如今已然成为补充院线电影内容与类型生产的重要形态。无论是电影本体、受众接受机制还是媒介传播方式,网大均与院线电影有所区别。其中奇幻片已然成为网大重要的一种电影类型,在电影题材、网感文化、媒介传播方式变革、视觉文化的诸多角力中,奇幻片彰显出不同的电影文化征兆。本文以2017年与2018上半年于爱奇艺、优酷平台排名前20名的网大电影的奇幻片为研究对象,从网大奇幻片的题材选择、视觉文化、电影话语体系建构三方面进行论述,以期较为全面地呈现网大奇幻片类型的内容发展现状。

关键词：网络大电影奇幻片类型视觉文化

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民族奇幻片的类型自觉与类型超越

电影新作 2016年第5期 11-14页

作者：杨晓林同济大学电影研究所

暑期商业大片《盗墓笔记》在市场上的成功,可从编剧、导演和表演三方面的外部因素来总结,主要可归为三点:分别是"南派三叔和大IP小说改编""李仁港动作片的美学套路"以及"井柏然和鹿晗的冷萌表演"。内在的原因可归之于奇幻片的类型自觉... 详细信息

暑期商业大片《盗墓笔记》在市场上的成功,可从编剧、导演和表演三方面的外部因素来总结,主要可归为三点:分别是"南派三叔和大IP小说改编""李仁港动作片的美学套路"以及"井柏然和鹿晗的冷萌表演"。内在的原因可归之于奇幻片的类型自觉和类型超越给年轻观众以熟悉的"陌生感"所造成的诸多看点,这也为辉煌的票房成绩奠定了坚实的基础。

关键词：《盗墓笔记》编导演因素奇幻片类型自觉类型超越

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新世纪以来国产奇幻片类型分析及发展前瞻

戏剧之家 2018年第32期 56-57页

作者：杨欣赵嘉睿西北大学文学院陕西西安710127 中国电影艺术研究中心北京市100000

奇幻类型电影在现实社会的基础上对世界加以夸张变形,以或寓言或传奇的方式折射生命的本质。如何制作精良的国产奇幻片,如何使国产奇幻片走向国际市场,最重要的是平衡本土与世界的关系,在立足民族文化、本土特色的同时也应当注重人性表... 详细信息

奇幻类型电影在现实社会的基础上对世界加以夸张变形,以或寓言或传奇的方式折射生命的本质。如何制作精良的国产奇幻片,如何使国产奇幻片走向国际市场,最重要的是平衡本土与世界的关系,在立足民族文化、本土特色的同时也应当注重人性表达,使之具有普世价值。

关键词：奇幻片高概念电影国产类型片

空间叙事思维与叙事空间特色——近年中国奇幻片的空间叙事研究

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当代电影 2016年第11期 148-151页

作者：张净雨中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院讲师100024

本文立足近几年来中国电影工业与产业萌生的新趋势——超级IP跨媒介产业链开发与虚拟现实技术勃兴的新语境,以近期系列品牌奇幻片为研究对象,提出了当下中国本土奇幻片"空间先行"的创意模式与空间叙事策略,并归纳出以虚拟现实体验为导... 详细信息

本文立足近几年来中国电影工业与产业萌生的新趋势——超级IP跨媒介产业链开发与虚拟现实技术勃兴的新语境,以近期系列品牌奇幻片为研究对象,提出了当下中国本土奇幻片"空间先行"的创意模式与空间叙事策略,并归纳出以虚拟现实体验为导向、全产业链跨媒介叙事为目的的奇幻片所呈现出的碎片化的后现代历史空间、电子游戏式的闯关空间、沉浸式的体感空间三大叙事空间特色。

关键词：空间叙事叙事空间奇幻片历史空间游戏空间体感空间

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早期人类学电影对电影文化创意产业的贡献

民族艺术 2023年第2期 84-94页

作者：王海龙广州美术学院视觉文化研究中心

现代人类学和电影几乎同步诞生,它们共同面对生存和影响力的需求。这种需求促进了它们结合的动力。梅里爱拓展了电影题材和技术,让电影进行视觉表述,脱离了早期仅为实际记录的手段并尝试了虚构作品的研发,这造就了故事片电影发展的雏形... 详细信息

现代人类学和电影几乎同步诞生,它们共同面对生存和影响力的需求。这种需求促进了它们结合的动力。梅里爱拓展了电影题材和技术,让电影进行视觉表述,脱离了早期仅为实际记录的手段并尝试了虚构作品的研发,这造就了故事片电影发展的雏形。早期故事片摄影耗资甚巨,于是电影家开始借用实景和异域风情拍摄“文献传奇片”,其中大多采用了人类学电影的知识和背景以拓展市场。这种人类学和故事片合流局面曾经风行一时,其影响逐渐转移到美国影界,由库珀的《金刚》最后发展定型。库珀曾经拍摄过人类学影片,其后以《金刚》闻名于世。库珀一生经历复杂,其人类学影片的经验和《金刚》的拍摄在当代电影史上影响巨大,形成了一种新的电影类型。研究这种演进历程,对研究人类学电影和西方故事片电影发展史都具有深远的意义。

关键词：人类学电影故事片梅里爱奇幻片《金刚》

国潮汹涌,“影游融合”——论当下中国商业电影造型设计

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电影文学 2024年第3期 91-99页

作者：庞博胡冰洁上海交通大学媒体与传播学院上海闵行200303

近年来,全球的影视与游戏产业积极寻求跨界交流,“影游融合”成为重要发展趋势。当下对优秀传统文化的重视与“国潮”游戏的持续风靡使得“影游融合”呈现出强烈的本土色彩。受“国潮”游戏影响较深的三个影视类型——仙侠、奇幻与历史... 详细信息

近年来,全球的影视与游戏产业积极寻求跨界交流,“影游融合”成为重要发展趋势。当下对优秀传统文化的重视与“国潮”游戏的持续风靡使得“影游融合”呈现出强烈的本土色彩。受“国潮”游戏影响较深的三个影视类型——仙侠、奇幻与历史,在影游融合过程中呈现出本土化新特点:“国潮”游戏一定程度上开辟并促进了中国仙侠剧类型的成熟;奇幻片吸收其视听特色,成就了独特的东方新奇幻;受其影响,历史剧的创作在加强传统文化传播效果的同时,也浮现出“泛游戏化”的相关问题。

关键词：影游融合国潮游戏仙侠剧奇幻片历史剧

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写实奇幻电影剧本《鱼鳞》的创作策略

写实奇幻电影剧本《鱼鳞》的创作策略

作者：杨舒婷南京艺术学院

学位级别：硕士

《鱼鳞》主要讲述深海里的纯水精灵布鲁乌乌意外丢失能量来源“鳞片”,变成人类小孩后被中年男人余林救上岸,共同出发寻找“鳞片”的奇幻冒险故事。故事通过两位主人公的旅程诠释生命过程中的“失去”和“找寻”,他们现实和回忆中寻找... 详细信息

《鱼鳞》主要讲述深海里的纯水精灵布鲁乌乌意外丢失能量来源“鳞片”,变成人类小孩后被中年男人余林救上岸,共同出发寻找“鳞片”的奇幻冒险故事。故事通过两位主人公的旅程诠释生命过程中的“失去”和“找寻”,他们现实和回忆中寻找丢失的记忆和情感,由此完善真正的自我。《鱼鳞》采用类型片的创作策略,以三幕式结构为框架,通过奇幻元素打破日常生活平衡,将事件融入公路片的结构中,搭建多重时空的叙事,展现水世界与陆地世界交相辉映的奇幻之旅。第一章从《鱼鳞》的叙事中心——主题与人物出发,通过分析主要人物和次要人物在故事中的成长过程诠释剧作主题——治愈被掩盖的伤痛,找寻生命过程中丢失的情感。通过分析余林和布鲁乌乌的关系进程,并与著名剧作家布莱克·斯奈德归纳的好莱坞影片的双主人公“人生变迁”的过程相比较,论证主人公的成长与故事主题之间的紧密性。第二章论述《鱼鳞》的时空构建,复线时间与多重空间的加入,不仅丰富了原本故事单纯时间线下的厚度,也使得原本单一的多条故事线形成了“复调”叙事。在空间方面,《鱼鳞》从海边破旧的渔船,到渔村、大帽子船,再到深不可测的大海,是一个顺向的、不断扩大的环境,推动了故事环境的变化,体现了主人公心理的外化——余林与布鲁乌乌的心理逐渐变得广阔与强大、找回了心灵中丢失的部分;在时间的呈现方面,主要分析现实时间与潜意识时间,《鱼鳞》在不同空间下展现当下时间的流动,同时在现实时间中穿插人物潜意识中的时间,如回忆和梦境,从而揭示人物的过往以及内心深处蕴藏的情感。第三章从电影的类型出发,分别分析了《鱼鳞》的奇幻元素和公路片的元素。奇幻片与公路片的出现在电影史都具有划时代的意义,它们都诞生于历史中激进与转折的时代,都代表了人类对旧时代的反思和探索未知世界的好奇心。《鱼鳞》展现了水精灵的治愈超能力、会说话的大帽子船以及黑气怪物引起的海啸灾难等多种奇观景象,通过类比两部同样在不同程度上展现与水有关的奇幻片《阿凡达2:水之道》和《温蒂妮》,阐释了奇幻元素的运用对于塑造电影风格有独特作用;公路片永恒的主题是“寻找”,这与《鱼鳞》的主题不谋而合,而且主人公在冒险旅程获得成长和情感的治愈正符合公路片的精神内核,因此《鱼鳞》而使用了公路片的“插曲式叙事”将各个带有奇幻元素的事件串联起来,奇观展现与精神内核进行融合,以此达到视觉与情感的统一。

关键词：奇幻片公路片叙事时空