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学科分类号

  • 7 篇 艺术学
    • 7 篇 音乐与舞蹈学
  • 1 篇 历史学
    • 1 篇 中国史

主题

  • 7 篇 多调性对位
  • 2 篇 线性对位
  • 1 篇 单声复调
  • 1 篇 多调性
  • 1 篇 链条结构
  • 1 篇 艾伦·科普兰
  • 1 篇 赋格曲
  • 1 篇 复调技法
  • 1 篇 民族室内乐
  • 1 篇 有控制的偶然技法
  • 1 篇 写作原则
  • 1 篇 调性思维
  • 1 篇 他山集
  • 1 篇 乐队协奏曲
  • 1 篇 发展脉络
  • 1 篇 线性和声
  • 1 篇 平行进行
  • 1 篇 创作思维
  • 1 篇 现代乐派
  • 1 篇 和弦材料

机构

  • 1 篇 武汉音乐学院
  • 1 篇 江西师范大学
  • 1 篇 湛江师范学院
  • 1 篇 安徽师范大学
  • 1 篇 怀化学院
  • 1 篇 西安音乐学院
  • 1 篇 上海音乐学院

作者

  • 1 篇 刘永平
  • 1 篇 麻峰
  • 1 篇 王怡
  • 1 篇 唐菱键
  • 1 篇 吴思榕
  • 1 篇 王圣元
  • 1 篇 孔义龙

语言

  • 7 篇 中文
检索条件"主题词=多调性对位"
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排序：
论多调性对位——现代音乐复调技法研究之三
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黄钟（武汉音乐学院学报） 2007年 第3期 3-13页
作者： 刘永平 武汉音乐学院
从20世纪初开始,音乐中强调对位法被视为削弱调性和声重要性的必然结果。在此趋势下,由于单一调性的分裂扩张,形成了一种新的对位风格——即“多调性对位”,且成为专业音乐创作中富有理论意义和应用价值的现代音乐复调技法。文章从不同... 详细信息
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从《乐队协奏曲》看鲁托斯拉夫斯基早期创作技法特征
从《乐队协奏曲》看鲁托斯拉夫斯基早期创作技法特征
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作者： 王圣元 西安音乐学院
学位级别：硕士
维多尔德·鲁托斯拉夫斯基(Witold Lutoslawski,1913.1-1994.2),波兰现代著名作曲家,以其缜密的音乐结构掌控力以及在作曲技法上的极高造诣,成为二十世纪乐坛中颇具影响力的作曲家之一。鲁托斯拉夫斯基十分巧妙的将二十世纪现代作曲技... 详细信息
来源： 同方学位论文库 同方学位论文库 评论
奥涅格三部弦乐四重奏音高组织与运动方式研究
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巢湖学院学报 2022年 第4期24卷 71-84页
作者： 王怡 安徽师范大学音乐学院 安徽芜湖241000
三部弦乐四重奏是奥涅格重要的室内乐作品。文章以作曲技术理论为视角,拟定其三部弦乐四重奏为研究对象,聚焦于音高组织领域,以本体分析为手段,分别从和弦材料、非功能性和声进行以及现代对位技法三个方面展开研究,旨在厘清其作品中音... 详细信息
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西方现代复调技法在当代民族室内乐创作中的运用研究
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交响（西安音乐学院学报） 2016年 第2期35卷 41-48页
作者： 麻峰 江西师范大学 江西南昌330027
当代民族室内乐的创作是从20世纪80年代随着新一代作曲家的崛起而开始发展的。到目前为止,已经积累了一大批优秀民族室内乐作品,这些作品以中国特有的线性审美意识为导向,运用西方现代复调思维与各种对位技术手法,巧妙地与中国民族乐器... 详细信息
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汪立三《他山集》赋格曲的特色复调技法分析
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艺术评鉴 2024年 第9期 7-12页
作者： 吴思榕 上海音乐学院
本文从汪立三《他山集》赋格曲中复调技法的运用及其创新,以及曲集对现代复调技法的借鉴和运用这两个角度入手,分析该曲集赋格曲独具特色的复调技法。经过全面分析后,本文得出作曲家在该曲集赋格曲创作中使用了支声复调、密接和应与纵... 详细信息
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20世纪现代调性思维辨析纲要
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湛江师范学院学报（哲学社会科学版） 2001年 第2期22卷 93-97页
作者： 孔义龙 湛江师范学院艺术系 广东湛江524048
本文以２０世纪现代乐派的创作思维与技法为切入点，以现代乐派调性特征为辨析对 象，运用比较法和实例分析法对调性思维的沿革过程、调性发展的主要途径、调性对位的特征、多调 性对位的历史渊源及多调性对位的类型作出论证，以此说明... 详细信息
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艾伦·科普兰《单簧管协奏曲》复调探讨
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怀化学院学报 2012年 第3期30卷 72-74页
作者： 唐菱键 怀化学院音乐系 湖南怀化418008
艾伦·科普兰是美国20世纪最杰出的作曲家之一。在科普兰的创作当中,协奏曲只有两首。对其中一首《单簧管协奏曲》中的复调进行阐述分析讨论,并总结出对科普兰复调创作的见解。
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