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外部动作的设计与运用

电影艺术 1985年第10期 45-48页

作者：李羚

在现实生活中,人们无论工作、学习、生活或者互相之间的交流,都是通过无数的动作来完成的。这些动作包括形体动作、语言动作以及面部动作(主要是眼睛和嘴)。如果注意观察,在做同一件事情时,人们的动作总是千差万别的。同样是人,为什么... 详细信息

在现实生活中,人们无论工作、学习、生活或者互相之间的交流,都是通过无数的动作来完成的。这些动作包括形体动作、语言动作以及面部动作(主要是眼睛和嘴)。如果注意观察,在做同一件事情时,人们的动作总是千差万别的。同样是人,为什么会各不相同呢?这是因为每一个人都因他的生活环境、生活经历、教育修养,形成自己独特的性格。人类社会就是由各种各样不同的人组成的。做为一个演员,在一部影片中要表现的并不是一个概

关键词：电影演员外部动作《黄山来的姑娘》即兴表演话剧表演角色设计《十六号病房》农村姑娘台词《陌生的朋友》镜头导演

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试论歌唱的外部动作

广西师范学院学报（哲学社会科学版） 2004年第3期25卷 127-130页

作者：金北凤江业国广西艺术学院音乐系广西南宁530012 广西师范学院文学与传播学院广西南宁530001

　声乐演员在舞台上的歌唱是听觉形象与视觉形象有机结合的一种创造性活动。歌唱的外部动作和技术技巧的设计和运用,一是要弄清它与表现歌曲情思的关系,把握好声音律动和歌唱外部动作的指向性和知觉联想性,让观众通过听觉与视觉的反复转... 详细信息

　声乐演员在舞台上的歌唱是听觉形象与视觉形象有机结合的一种创造性活动。歌唱的外部动作和技术技巧的设计和运用,一是要弄清它与表现歌曲情思的关系,把握好声音律动和歌唱外部动作的指向性和知觉联想性,让观众通过听觉与视觉的反复转换,从感官享受与精神享受相统一的高度来正确深刻领悟歌曲的音乐美;二是要以对艺术与生活的关系以及现实生活中人们的需求与歌曲所表达的人的欲望和意向之间的关系的正确深刻理解作为内在依据;此外,还要从生理学、心理学、文化学和哲学的角度加以审察和协调。

关键词：歌唱外部动作歌曲情思听觉形象视觉形象联想性舞台形象

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论戏剧演员外部形体动作表现力的建构

齐鲁艺苑（山东艺术学院学报） 2016年第6期 84-90页

作者：庄虔华山东艺术学院戏剧影视学院山东济南250300

外部形体动作塑造人物形象的创作技法,在戏剧影视表演中占有相当重要的地位。演员的外部形体表现能否具有表达人物不同心理活动的能力,能否准确展现各类人物性格并以独特的方式传达给观众,关键的问题就是外部体现手段。它是演员塑造艺... 详细信息

外部形体动作塑造人物形象的创作技法,在戏剧影视表演中占有相当重要的地位。演员的外部形体表现能否具有表达人物不同心理活动的能力,能否准确展现各类人物性格并以独特的方式传达给观众,关键的问题就是外部体现手段。它是演员塑造艺术形象中十分重要的形体表现技术,亦是演员必须学习掌握的形体动作技能技巧。

关键词：外部动作体态特证人物形象形体表现技能技巧

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“停顿”的理论诠释及使用举隅

戏剧文学 2006年第8期 68-70页

作者：张玉雁

戏剧中的'停顿',又有沉默、静默、静场、冷场、哑场等多种称谓,指人物没有台词、没有明显的形体动作,以场面的静止不动为外显标志.然而,从戏剧行动的视角看,'停顿'依然是戏剧动作的有机组成部分.因为戏剧是行动的艺术,而行动本身有'外... 详细信息

戏剧中的'停顿',又有沉默、静默、静场、冷场、哑场等多种称谓,指人物没有台词、没有明显的形体动作,以场面的静止不动为外显标志.然而,从戏剧行动的视角看,'停顿'依然是戏剧动作的有机组成部分.因为戏剧是行动的艺术,而行动本身有'外部动作'(形体动作)与'内部动作'(心理动作)之分.单从外部动作而言,虽然'停顿'是一种静态化的动作,但它并非外部动作顿然的休止、中断,而是另一种行动的延续--寓动于静,静中包孕着某种动势.

关键词：斯坦尼斯拉夫斯基卡基阿尔内部动作契诃夫戏剧创作艺术创作外部动作剧作家潜台词

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做戏先要做人

当代戏剧 2002年第6期 33-35页

作者：王萍

　　我1956年随父母从秦皇岛来到西宁古城,在青海高原度过了美好的童年,从小喜好幻想、摹仿、唱歌、跳舞,12岁考入青海省艺术学校京剧科学习,从此便与戏曲艺术结下了不解之缘.……

关键词：表演技巧艺术吴素秋潘金莲京剧平剧戏曲水袖外部动作谢锐青甩发中国戏曲学院剧目戏剧舞台《蝶恋花》梅派梅兰芳派《宇宙锋》《金殿装疯》

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舞蹈韵律与节奏的关系

戏剧文学 2006年第1期 101-103页

作者：范波澜

歌德曾经说过一句名言:'美丽属于韵律.'韵律原指声韵和节奏.在节奏中注入具有美感的构成因素,就有了韵律.艺术作品当中的韵律不但有节奏更有情调,它能增强艺术作品的感染力,开拓艺术的表现力.以往舞蹈界经常把韵律与节奏两个概念互相混... 详细信息

歌德曾经说过一句名言:'美丽属于韵律.'韵律原指声韵和节奏.在节奏中注入具有美感的构成因素,就有了韵律.艺术作品当中的韵律不但有节奏更有情调,它能增强艺术作品的感染力,开拓艺术的表现力.以往舞蹈界经常把韵律与节奏两个概念互相混淆,本文就是针对这种现象,意在辨析舞蹈艺术当中韵律与节奏之间的差异与相互关系.

关键词：主观情感内在情感律动审美价值舞蹈动作外部动作

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不同体裁文学创作形象思维的特殊性

湘潭大学学报(社会科学版) 1985年第1期 104-110页

作者：梁安全

文学艺术创作都要用形象思维,近年来研究这个客观规律的人比较多。但是,文学因体裁不同,艺术有门类之别,它们的创作又有各自形象思维的特殊性,人们对此深入探讨的却很少。要繁荣和发展文学艺术的创作,既要研究形象思维的共同规律,更要深

关键词：文学创作外部动作语言动作文艺创作小说创作人物形象戏曲文学戏剧文学电影文学剧本电影剧本剧作家

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演员的双重人格

世界电影 1957年第5期 62-75页

作者： B·C·哥格蘭管蠡

哥格兰(1841—1909)是19世纪下半叶最伟大的法国演员之一。他的表演理论强调技术而忽视天性,通常被认为是表现艺术派的大师.哥格兰是一位面包工人的儿子,自小就开始受正规的演剧教育,19岁时第一次登台演出,不久后即声誉鹊起。哥格兰毕... 详细信息

哥格兰(1841—1909)是19世纪下半叶最伟大的法国演员之一。他的表演理论强调技术而忽视天性,通常被认为是表现艺术派的大师.哥格兰是一位面包工人的儿子,自小就开始受正规的演剧教育,19岁时第一次登台演出,不久后即声誉鹊起。哥格兰毕生从事喜剧,先演员而后导演,他临死前夕还在排演罗斯当的"向梯格勒"的主角。他演得最成功的角色是博马舍的费加罗、罗斯当的西拉诺·德·倍吉拉克,以及莫里哀、奥基尔、小仲马等人笔下的滑稽的仆人角色。哥格兰在19世纪的最后十年里,和英国名演员H·欧文就表演方法问题展开过一场著名的论战。下面这篇文章是最足以代表哥格兰对表演艺术的看法的。

关键词：第一自我人物性格戏剧性观众演员剧本费加罗扮演者艺术家莫里哀悲剧布拉斯外部动作道姆格兰

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内心与外化

艺术百家 1985年第2期 37-45页

作者：林克欢

苏联电影理论家扎依采娃在《电影中的人物性格》一书中说:“时代向艺术提出自己的要求,迫使艺术家探索相应的表现手段,以便再现时代的特色。就这个意义来说,时间的推移,人们之间关系的变化,我们的知识和情感的深化,简言之,现代人形成的... 详细信息

苏联电影理论家扎依采娃在《电影中的人物性格》一书中说:“时代向艺术提出自己的要求,迫使艺术家探索相应的表现手段,以便再现时代的特色。就这个意义来说,时间的推移,人们之间关系的变化,我们的知识和情感的深化,简言之,现代人形成的过程,这就是艺术表现可能性逐步进化的重要因素之一。”①

关键词：灰衣黄道真个人无意识艺术家舞台形象戏剧人物形象梦幻心理形象内心独白梦境外化外部动作演员威利·洛曼