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作者：朱珠山东艺术学院

学位级别：硕士

在舞台上塑造出性格鲜明的角色是每个演员需具备的能力,观众眼里看到的、心里感受到的生动与逼真全靠演员自身去建立。而话剧又是一个长时间延续的、不间断的表演过程,因此人物行动的变换、语言和语调的能力、戏剧的节奏都必须准确的传... 详细信息

在舞台上塑造出性格鲜明的角色是每个演员需具备的能力,观众眼里看到的、心里感受到的生动与逼真全靠演员自身去建立。而话剧又是一个长时间延续的、不间断的表演过程,因此人物行动的变换、语言和语调的能力、戏剧的节奏都必须准确的传递。但这绝不是一蹴而就的事情,这就需要演员参与到落地排练之中,不断地进行打磨。通过对剧本事实的探寻、演员对自身的认识、对生活及情感的积累等,使演员更加注重在规定情境下思考、分析人物,从而设计专属某个角色独有的语言和行为方式,达到性格化的目的。然后再在排演中,通过与搭档的碰撞、观众的反馈,继续揣摩角色性格的发展变化。因此,我将结合自身表演创作实例,就本篇论文探讨研究如何从排练到演出这一过程中完成角色性格化创作,从而塑造出不同于演员本人、不同于之前所饰演过的其他角色、以及不同于其他演员塑造的同一角色,形成具有着自身独特个性的人物角色。

关键词：性格化排练内部体验外部体现

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审美态度论

审美态度论

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作者：韩丽娟曲阜师范大学

学位级别：硕士

审美态度在美学和文艺创作及欣赏活动中起着十分关键的作用，不仅如此，在一个社会中，人们的审美态度状况如何，可直接显示出这个社会整体的文化、艺术素质的高低，甚至可以间接地反映出整个社会成员的人生价值观、精神风貌等。因此，... 详细信息

审美态度在美学和文艺创作及欣赏活动中起着十分关键的作用，不仅如此，在一个社会中，人们的审美态度状况如何，可直接显示出这个社会整体的文化、艺术素质的高低，甚至可以间接地反映出整个社会成员的人生价值观、精神风貌等。因此，对于审美态度的研究有着十分深远的意义。反观我国审美态度的研究现状，我们就会发现在在美学领域内存在着对于中国审美态度理论不够重视和对审美态度本身研究不足两个问题：一方面，只要论及审美态度，我们一般只是从西方传统美学及现代美学中有关审美态度的理论中归纳出一些共性的东西，却忽略了对于中国丰富的传统审美态度理论的挖掘;另一方面，相比态度曾数次成为社会心理学研究的重点课题而言，审美态度作为一个心理范畴却一直没有成为审美心理学研究的热点。基于上述思考，本文拟就首先对审美态度理论进行历史回顾，以期能在中西审美态度理论的对照中寻找两者的相通之处，然后回到审美态度本身对其作条分缕析的论述，以探索审美态度的内部规律和外部规律。一、审美态度理论的历史考辨关于中西审美态度理论的历史回顾以及对审美无利害关系的辨析。中国审美态度理论成形很早。我们在文中列举论述了先秦老庄美学中的三个命题：“涤除玄鉴”、“身与物化”及“以天合天”。“涤除玄鉴”命题从审美注意的角度对审美态度作了分析;“身与物化”则从审美移情的角度讨论了审美态度;“以天合天”也与审美态度有关，它强调的是在创造过程中主客体之间要保持一定的心理距离。中国古代审美态度理论不仅在文艺创作领域产生了影响，而且有偏于人生态度的价值内涵。西方审美态度理论近代之后才成熟起来。与中国古代审美态度理论遥相呼应，我们在文中列举论述的西方当代审美态度理论中的三种学说是：斯托尔尼兹和维瓦斯的注意说，立普斯的移情说和布洛的。。理距离说。西方当代审美态度理论不仅体现了近代西方美学研究重点从客体转向主体的趋势，而且把审美主体在审美关系中的地位绝对化了。无论是注意说、移情说还是距离说，都是以“无利害关系”作为其最根本的特性，“审美无利关系”在审美态度理论中占有核。C地位。其实，在无关功利之下隐蔽着不以个人的利益为转移的更为广泛和深刻的社会意义和社会内客，它以潜移默化的方式表现于个人的审美心理之中。围此，审美态度的功辛IJ性是间接的;又是影响深远的。二、审美态度内部规律的探析审美态度的性质和结构，功能和流程及其历史生成和现实发生。．审美态度是一种既不同于实用态度又不同于科学态度的专为审美服务的特殊的心理态度。它不仅作为一种心理准备在审美发生之前就存在于主体的心理之中，而且作为一种特殊的审美。。理机制会贯穿于整个审美。C理过程的始终。通过探讨审美注意在整个审美。C理过程中的分配来说明审美态度的上述性质。审美态度是一种立体、动态和多层面的复合心理结构，由外及里分别是注意层、时空层和人格层。审美态度的心理功能是与其结构紧密相联的，深层的审美人格倾向决定着审美动机，表层的审美情境注意左右着审美定向，中层的审美。。理时空执行着整合的任务。所以，审美态度具有三种功能：动机功能、定向功能和整合功能。对应于审美心理过程的审美期待、审美展开和审美弥散三个阶段，我们把审美态度的心理流程划分为初始阶段、展开阶段和效应阶段。随着审美心理过程的结束，审美态度也完成了自己的使命而返回到日常的态度。审美态度作为人类一种最基本的审美心理结构，必然是由动物的 ·二理发展演变而来的，本文分述了审美态度诸层心理结构的具体生成。 2 审美态度的发生与人的发育成长是同步的，儿童的心理发展分为婴幼儿期、儿童期和青春期，本文则相应把审美态度的发展过程也划分为了三个阶段：天生的审美潜能、

关键词：审美态度审美无利害关系性质结构功能流程发生生成外部体现心理调查全面发展

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在爱的调和里自我救赎——浅谈《甲子园》中“陈爱林”的角色塑造

在爱的调和里自我救赎——浅谈《甲子园》中“陈爱林”的角色塑造

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作者：范迪云南艺术学院

学位级别：硕士

演员的最高任务是通过舞台行动创作出个性鲜明、栩栩如生的舞台艺术形象。演员依据剧本提供的文学形象进行分析,包括剖析角色的心路历程,挖掘人物的内在特点,发现自身与角色间的共性和差异,并通过观察、体验等方式猎取创作素材,了解自... 详细信息

演员的最高任务是通过舞台行动创作出个性鲜明、栩栩如生的舞台艺术形象。演员依据剧本提供的文学形象进行分析,包括剖析角色的心路历程,挖掘人物的内在特点,发现自身与角色间的共性和差异,并通过观察、体验等方式猎取创作素材,了解自身与角色的矛盾,凭性格化的能力,运用内外部技巧,将体验与体现相结合,最终塑造出具有鲜明性格的舞台人物形象。要使演员的表演达到内外统一,既要求演员用真情实感体验角色的心理生活,又要求演员运用外部技巧体现角色的性格特征。只有内部体验而忽略外部体现,塑造的将是一个没有生命力的人物;而只注重外部体现缺少内心体验,塑造的将是一个没有灵魂的形象。只有两者有机统一才能塑造出一个真正具有“生命力”的人物。本文通过对2016级研究生毕业创作剧目《甲子园》中“陈爱林”的人生历程分析,深度挖掘人物的情感经历对其性格特点所造成的影响,运用演员的内外部技巧以及小道具等辅助手段塑造出完整的舞台艺术形象。

关键词：人物形象内部体验外部体现

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试论中国歌剧表演的发展方向

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大众文艺 2011年第4期 69-70页

作者：易柯宇西南大学音乐学院

表演不仅只是外部形体的体现,同时还要求演员更深一步地对角色进行内部体验。从现今的歌唱演员培养来看,大都集中在对歌唱技能的训练以及对舞台外部形体的训练,很少有对演员舞台表演内部体验过程进行系统的训练与培养。对于外部形体的... 详细信息

表演不仅只是外部形体的体现,同时还要求演员更深一步地对角色进行内部体验。从现今的歌唱演员培养来看,大都集中在对歌唱技能的训练以及对舞台外部形体的训练,很少有对演员舞台表演内部体验过程进行系统的训练与培养。对于外部形体的训练也很少对中国传统戏曲的外部表演技能的学习。因此对于中国歌剧这一既有吸收西方艺术规律和形式又具有中国特色的综合表演艺术,在表演上同样也应融合中西方表演艺术中的各种技巧。

关键词：中国歌剧表演外部体现内部体验

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浅谈演员创作角色过程中的矛盾与统一

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丝路视野 2020年第28期 115-117,119页

作者：周艺新疆艺术剧院话剧团新疆乌鲁木齐830000

众所周知,表演是需要艺术虚构的,需要把艺术的虚构创造成为令人信服的艺术真实。也就要求演员在舞台表演中要演的真实感人,富有感染力。培养自己具有真挚、强烈的信念感,成为每位演员表演追求的目标。演员在戏剧表演的过程中,内心体验... 详细信息

众所周知,表演是需要艺术虚构的,需要把艺术的虚构创造成为令人信服的艺术真实。也就要求演员在舞台表演中要演的真实感人,富有感染力。培养自己具有真挚、强烈的信念感,成为每位演员表演追求的目标。演员在戏剧表演的过程中,内心体验是人们对待认知内容的态度,它包括内心思想活动和内心唤醒和对刺激的认知等复杂成分。它也有自己表现形式。在内心体验上面,它们都是通过人的面部表情、语言和身体姿态等方式进行表现的。演员在塑造角色时,难点在于自我与角色的关系。首先要区分开自我与角色,必须把自我隐藏起来,才能更好地创造角色,思想和情绪的反映才能完全从任务出发,从内心出发,这也就是表演的实质。本文结合自己的戏剧学习与表演经历,从一个表演者的角度来对角色创造与演员的内心体验进行研究,进而分析出演员表演过程中的矛盾与统一。最后得出了表演艺术的本质是角色扮演,构成戏剧影视艺术的所有因素都体现并服务于角色扮演这个本质。

关键词：戏剧表演内心体验矛盾与统一外部体现角色创造真实创造

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论中国戏曲对话剧演员的作用

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戏剧之家 2016年第1期 54-54页

作者：王婷云南艺术学院云南昆明650500

戏曲是中国特有的以唱为主并综合多种艺术因素的戏剧种类。中国戏曲是我国传统文化的宝库,是其他艺术借鉴的源泉,话剧也不例外。一个好的话剧演员,也应当掌握一定的戏曲技巧。

关键词：戏曲话剧外部体现

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