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阻尼受击板的时域建模及声音合成

声学学报 2014年第1期39卷 75-84页

作者：张冰瑞陈克安马玺越丁少虎西北工业大学航海学院环境工程系西安710072

为满足声源辨识中对合成冲击声的迫切需求,建立了球-板撞击的时域模型,提出一种时域快速求解方法,并进行了实验验证.首先给出一种将时域有限差分法(FDTD)和模态展开法(MEM)相结合的时域混合方法,求解板的振动方程,并解决了混合方法中ME... 详细信息

为满足声源辨识中对合成冲击声的迫切需求,建立了球-板撞击的时域模型,提出一种时域快速求解方法,并进行了实验验证.首先给出一种将时域有限差分法(FDTD)和模态展开法(MEM)相结合的时域混合方法,求解板的振动方程,并解决了混合方法中MEM的模态截断和初值问题,及两种方法中阻尼的一致性问题;随后,给出了简支矩形板的冲击声计算结果,通过与FDTD方法的运算量进行对比,验证了混合方法的高效性;最后,针对自由边界下的L形板进行了实验验证.结果表明,与传统FDTD方法相比,时域混合方法在保证合成冲击声精度的前提下可将计算效率提高100至1200倍。

关键词：简支矩形板时域建模声音合成阻尼 FDTD方法时域有限差分法模态展开法混合方法

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基于物理模型的声音合成理论研究

电子学报 2003年第12期31卷 1885-1888页

作者：吴永忠韩江洪张利郑淑丽程文娟合肥工业大学计算机信息学院安徽合肥230009 合肥工业大学机械与汽车工程学院安徽合肥230009

基于物理模型的声音合成技术是一种可以精确描述物体发声的方法 ,其实质是以物体的振动PDE方程为基础来直接合成声音 ,该方法已逐步成为目前声音合成技术领域内的研究热点 .本文从理论上和试验上证明了一个被研究者广为引用的一维基础PD... 详细信息

基于物理模型的声音合成技术是一种可以精确描述物体发声的方法 ,其实质是以物体的振动PDE方程为基础来直接合成声音 ,该方法已逐步成为目前声音合成技术领域内的研究热点 .本文从理论上和试验上证明了一个被研究者广为引用的一维基础PDE方程存在的局限性 ,利用力学理论推导出了新的振动PDE方程 ,并从理论上和试验上证明了其正确性 ,从而提出了更具普遍意义的新一维声音合成基础方程 ,克服了传统方程的缺陷 .

关键词：物理模型声音合成偏微分方程局限性 PDE

施托克豪森STUDIE II非平均律音阶模型与声音合成微探

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艺术大观 2023年第33期 127-129页

作者：史历伟上海音乐学院

作为当代著名的先锋电子音乐作曲家，施托克豪森的创作观念以及多元化的技术手段整合达到了新的维度。曲子《STUDIE II》以新的音阶模型打破了对于传统十二平均律听觉上的局限，并且尝试在新的音阶模型上对声音合成达到逻辑化的音色重... 详细信息

作为当代著名的先锋电子音乐作曲家，施托克豪森的创作观念以及多元化的技术手段整合达到了新的维度。曲子《STUDIE II》以新的音阶模型打破了对于传统十二平均律听觉上的局限，并且尝试在新的音阶模型上对声音合成达到逻辑化的音色重塑。无论是传统的人工调式还是人工音阶，都基于十二平均律，并结合了逻辑性和随机性，而施托克豪森则在1954年模拟时代下，依靠有限的硬件设备计算出25律制，并且将其均等分，将其不同频率下的正弦波以加法合成的形式进行音色重塑，将其独有的音阶模型与声音合成进行多维度的融合，改变对固有的十二平均律听觉上的心理感受。

关键词：施托克豪森十二平均律非平均律音阶模型声音合成练习曲二(STUDIEⅡ)

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声音合成技术在电子音乐创作中的若干应用

声音合成技术在电子音乐创作中的若干应用

作者：刘明哲吉林艺术学院

学位级别：硕士

通过声音合成技术创作音乐是电子音乐创作最有代表性的创作手段,实际上电子音乐也正是由于声音合成技术而诞生的。如今电子音乐领域涵盖了录音、混音、电子音乐创作与制作等多个分支领域,同时MIDI技术也为传统音乐创作带来很大便利性。... 详细信息

通过声音合成技术创作音乐是电子音乐创作最有代表性的创作手段,实际上电子音乐也正是由于声音合成技术而诞生的。如今电子音乐领域涵盖了录音、混音、电子音乐创作与制作等多个分支领域,同时MIDI技术也为传统音乐创作带来很大便利性。而本文所论述的领域主要集中在电子音乐创作与制作,这里所说的电子音乐是指更侧重于依靠声音合成技术、使用电子音乐合成器合成声音的电子音乐。本文从基本声学、声音合成的基本原理开始,到声音合成技术,再到合成具有音乐性的声音及其应用,最后通过对本文作者原创作品的解析来进一步论证前文所阐述的观点。其中具有音乐性的声音合成及其在作品中的应用,是本文的核心章节。

关键词：声音合成电子音乐创作合成器

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频谱音乐的声音合成原理——原形合成

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2009年第1期 88-93页

作者：肖武雄首都师范大学音乐学院北京100048

"声音的合成"本身是借用的一个电子音乐的术语。但它的外延和内涵都不仅限于电子音乐,而可以囊括一切音乐形式,甚至还泛指了"一切声音艺术"的领域。它没有时间界限(古代、现在、未来都能实用),没有"固定的范式"划分(或者说:已经打破了... 详细信息

"声音的合成"本身是借用的一个电子音乐的术语。但它的外延和内涵都不仅限于电子音乐,而可以囊括一切音乐形式,甚至还泛指了"一切声音艺术"的领域。它没有时间界限(古代、现在、未来都能实用),没有"固定的范式"划分(或者说:已经打破了传统的音乐界线);一切能成为"艺术的声音",甚而言之:声音、只要在同一场中存在两个(或两个以上)的声音都存在"合成"的问题。本文拟对频谱音乐作曲家的探索实验进行考察研究,总结出原形合成技术在其作品中的具体运用方法。

关键词：频谱声音合成加法减法共振峰频率

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自己动手做声音声音合成与制作基础

自己动手做声音声音合成与制作基础

2004年

作者：程伊兵

本书在音乐合成方面，有比较全面和详实的理论介绍；也有从实践入手，比较清晰简练的制作方法推演；还有将声音合成手段应用于创作的种种参考意见等。

关键词：音乐声音合成应用软件基本知识

来源：汇雅图书（南通市图书馆... 评论

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粒子声音合成技术与电子音乐作品《丝竹》

粒子声音合成技术与电子音乐作品《丝竹》

作者：刘隽皓上海音乐学院

学位级别：硕士

中文摘要：二十世纪以来,随着计算器技术的日益发展与进步,粒子声音合成技术作为电子音乐领域中重要声音合成技术之一,已经不再是实验室的“专利”,被广泛的应用于当下的电子音乐创作中,已然成为一项重要的技术手段。本文以粒子声音合... 详细信息

中文摘要：二十世纪以来,随着计算器技术的日益发展与进步,粒子声音合成技术作为电子音乐领域中重要声音合成技术之一,已经不再是实验室的“专利”,被广泛的应用于当下的电子音乐创作中,已然成为一项重要的技术手段。本文以粒子声音合成技术为切入点,通过对相关概念的厘清,具体技术的实现途径,并结合作者以该技术为核心创作的《丝竹》,归纳总结出粒子合成声音技术在电子音乐创作中的重要特征。并对这一个技术的发展趋势进行理性的判断,同时在意义与内涵方面进行更为深入的思考。

关键词：电子音乐声音合成粒子合成采样

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声音合成用LSI

钟表 1991年第2期22卷 5-11,14页

作者：伊藤进徐兴杰

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频谱音乐的声音合成原理——变形合成

天津音乐学院学报 2008年第2期 15-24页

作者：肖武雄上海音乐学院

"声音的合成"本身是借用的一个电子音乐的术语。但,它的外延和内涵都不仅限于电子音乐,而可以囊括一切音乐形式,甚至还泛指了"一切声音艺术"的领域。它没有时间界限(古代、现在、未来都能实用),没有"固定的范式"划分(或者说:已经打破了... 详细信息

"声音的合成"本身是借用的一个电子音乐的术语。但,它的外延和内涵都不仅限于电子音乐,而可以囊括一切音乐形式,甚至还泛指了"一切声音艺术"的领域。它没有时间界限(古代、现在、未来都能实用),没有"固定的范式"划分(或者说:已经打破了传统的音乐界线);一切能成为"艺术的声音",甚而言之:声音、只要在同一场中存在两个(或两个以上)的声音都存在"合成"的问题。本文拟对频谱音乐作曲家的探索实验进行考察研究,总结出变形技术在其作品中的具体运用方法。

关键词：频谱声音合成振幅调制环行调制频率调制矩阵