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中国古典诗学之“声情说”阐释

中国文学研究 2006年第3期 27-30,34页

作者：陈松青湖南师范大学文学院湖南长沙410081

“声情”的基本含义是指“声音”(如声响、言语、音乐等)所蕴含的情感,是“声”与“情”的完美的结合。“声情说”是我国传统诗学中以诗乐的天然联结为理论前提,以如何让诗歌靠近音乐作为旨归的一个重要范畴。它孕育于先秦两汉,形成于... 详细信息

“声情”的基本含义是指“声音”(如声响、言语、音乐等)所蕴含的情感,是“声”与“情”的完美的结合。“声情说”是我国传统诗学中以诗乐的天然联结为理论前提,以如何让诗歌靠近音乐作为旨归的一个重要范畴。它孕育于先秦两汉,形成于魏晋南北朝,成熟于唐以降。它在靠近音乐、崇尚真情、定位体系、兼顾声律四个方面为古今诗歌理论及创作昭示了特有的价值内涵与实现途径。

关键词：诗乐声情格律

声情同构,文字如歌——叶圣陶《没有秋虫的地方》赏析

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语文建设 2009年第10期 78-80页

作者：胡俊国江苏省南通大学文学院

1923年，叶圣陶结束了长达十多年的教书生涯，自苏州举家迁居上海。从宁静的水乡到“丛墓似”（叶圣陶语）的都会，两种文明的冲突，在这一时期的创作中留下了很深的印迹。《没有秋虫的地方》就是其中的一篇。它与叶圣陶先生创作于同年... 详细信息

1923年，叶圣陶结束了长达十多年的教书生涯，自苏州举家迁居上海。从宁静的水乡到“丛墓似”（叶圣陶语）的都会，两种文明的冲突，在这一时期的创作中留下了很深的印迹。《没有秋虫的地方》就是其中的一篇。它与叶圣陶先生创作于同年的《藕与莼菜》《将离》《客语》一样，都是洋溢着鲜明的抒情风和音乐感的作品。文章的寓意显豁明朗：能够演奏绝妙音乐的“秋虫”，与作者同一时期其他散文中出现的玉色的雪藕、嫩绿的莼菜、悠扬而轻清的叫卖声一样，

关键词：《没有秋虫的地方》叶圣陶同构声情赏析文字《藕与莼菜》文明的冲突

诗歌节奏与声情表现——古典诗歌朗读方法探讨

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华中师范大学学报（人文社会科学版） 2003年第4期42卷 123-127页

作者：焦长令陕西教育学院中文系陕西西安710061

运用恰当的朗读方法 ,解读古典诗歌的“神旨”,不仅是朗读教学的问题 ,而且是研究古典诗歌艺术形式的理论问题。本文探讨了古典诗歌在节奏特点、声情表现、声调处理三个方面的朗读方法 ,并运用这些方法结合具体诗歌作了深入细致的分析... 详细信息

运用恰当的朗读方法 ,解读古典诗歌的“神旨”,不仅是朗读教学的问题 ,而且是研究古典诗歌艺术形式的理论问题。本文探讨了古典诗歌在节奏特点、声情表现、声调处理三个方面的朗读方法 ,并运用这些方法结合具体诗歌作了深入细致的分析说明。

关键词：节奏声情平仄

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气度声情,敛纵含蓄:船山之诗歌情感节奏论

中国文学研究 2015年第2期 77-81页

作者：杨宁宁北京师范大学文学院北京100875

王船山论诗注重诗歌的音乐性,诗歌中的情感节奏是船山"以乐论诗"过程中的重要一环。在论及诗歌中情感运行状态时,船山经常提及的"声情"说、气论,以及注重"敛纵"、"忍势"、"收放含吐"的诸多诗歌评语,从不同的层面论述了诗歌的情感节奏。... 详细信息

王船山论诗注重诗歌的音乐性,诗歌中的情感节奏是船山"以乐论诗"过程中的重要一环。在论及诗歌中情感运行状态时,船山经常提及的"声情"说、气论,以及注重"敛纵"、"忍势"、"收放含吐"的诸多诗歌评语,从不同的层面论述了诗歌的情感节奏。船山所推崇的诗歌情感节奏,暗含"韬束不迫,骀宕不奔"的含蓄美特征,是对诗教、乐教传统的审美展开。

关键词：情感节奏声情气论忍势含蓄

心象·共鸣·声情:从文本到行为的歌唱二度创作历程

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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2011年第4期 79-87,196页

作者：苗雨徐州师范大学音乐学院江苏徐州221116

作为文本作品,一首歌曲只是作词与谱曲者的原初创作;作为行为作品,这首歌曲的演绎则是演唱者的二度创作。作为二度创作的出发点和归宿,声情即"以声传情·以情传声"。从歌曲文本到演唱行为,演唱者务必抓住三个环节:在感受阶段,一方面基... 详细信息

作为文本作品,一首歌曲只是作词与谱曲者的原初创作;作为行为作品,这首歌曲的演绎则是演唱者的二度创作。作为二度创作的出发点和归宿,声情即"以声传情·以情传声"。从歌曲文本到演唱行为,演唱者务必抓住三个环节:在感受阶段,一方面基于歌词的悬想而形成心象,一方面基于乐音的感受而形成共鸣,在演唱现场,通过语音与乐音的交响而充分展示声情以打动受众。本文旨在通过对以上三个环节的解析,从演唱者的角度阐释从文本到行为的歌唱二度创作历程。

关键词：演唱二度创作心象共鸣声情

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声情并茂──中国传统唱论美学思想解析

大舞台 2014年第10期 181-182页

作者：张颖群广西玉林师范学院音乐舞蹈学院

传统唱论一直是我国传统艺术千百年传承中的灿烂结晶,其中蕴含了丰富的美学思想及艺术形式。我国传统唱论美学理论中非常重要的一点就是"声情并茂"。作为基本的唱论美学思想,"声情并茂"主张以情带声,情为主、声为辅,以内在的情感驱使外... 详细信息

传统唱论一直是我国传统艺术千百年传承中的灿烂结晶,其中蕴含了丰富的美学思想及艺术形式。我国传统唱论美学理论中非常重要的一点就是"声情并茂"。作为基本的唱论美学思想,"声情并茂"主张以情带声,情为主、声为辅,以内在的情感驱使外在的发声,从而达到声情融一的境界。本文从声音、情感两方面分别阐述了传统唱论美学思想,并从声情并茂的角度阐述了以情带声的美学思想。

关键词：中国传统唱论美学思想情感声情