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墓葬壁画胶结材料的探讨分析

考古与文物 2021年第5期 123-128页

作者：马珍珍严静赵西晨 Václav Pitthard 黄晓娟陕西省考古研究院考古发掘现场文物保护国家文物局重点科研基地维也纳艺术史博物馆

胶结材料不仅对稳定墓葬壁画结构、形成颜色起着关键作用,而且是壁画制作材料、工艺研究的重要组成部分。因其成分复杂、降解明显、含量极低,一直是国内外壁画分析保护的热点和难点。本文以我国几处不同时代、地域的典型墓葬壁画作为研... 详细信息

胶结材料不仅对稳定墓葬壁画结构、形成颜色起着关键作用,而且是壁画制作材料、工艺研究的重要组成部分。因其成分复杂、降解明显、含量极低,一直是国内外壁画分析保护的热点和难点。本文以我国几处不同时代、地域的典型墓葬壁画作为研究对象,运用成熟的GC-MS分析技术发现杨桥畔东汉墓、韩休唐墓壁画的颜料层均采用了桐油作胶结材料,湖南明墓壁画地仗层不仅添加有桐油,还存在有淀粉。基于上述实验结果,探讨了桐油、淀粉作为墓葬壁画胶结物的科学合理性。本研究丰富、扩宽了研究者对我国墓葬壁画胶结材料的认知,为壁画制作工艺、劣化机理、保护修复材料选择等研究奠定了科学基础。

关键词：墓葬壁画胶结材料 GC-MS

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墓葬壁画地仗层吸-放湿动力学特性研究

西北大学学报（自然科学版） 2023年第1期53卷 87-95页

作者：邱立萍张晓凤长安大学水利与环境学院/旱区地下水文与生态效应教育部重点实验室陕西西安710064

对墓葬壁画地仗层的吸-放湿动力学特性进行了研究,通过设计吸-放湿实验,模拟地仗试块的吸-放湿过程,并绘制相应的吸-放湿动力学曲线,使用模型对试块的吸-放湿动力学曲线进行拟合。研究结果表明,墓葬壁画地仗层的吸、放湿过程均呈现出“... 详细信息

对墓葬壁画地仗层的吸-放湿动力学特性进行了研究,通过设计吸-放湿实验,模拟地仗试块的吸-放湿过程,并绘制相应的吸-放湿动力学曲线,使用模型对试块的吸-放湿动力学曲线进行拟合。研究结果表明,墓葬壁画地仗层的吸、放湿过程均呈现出“先快后慢”的特点,“吸湿期”时间明显比“饱和期”时间更短,但吸湿量却达到了吸湿平衡时吸湿量的80%左右,放湿过程展现出同样的规律。在吸-放湿过程后试块的含湿率相较于试块初始含湿率更高,即有部分水分残留在壁画地仗层中。模拟地仗试块的吸湿动力学曲线和放湿动力学曲线分别符合双指数模型和一阶指数模型,R^(2)>0.988,拟合效果较好。

关键词：墓葬壁画地仗层吸-放湿动力学壁画病害

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墓葬壁画的博物馆展示与思考

中国博物馆 2024年第2期 48-57页

作者：李吉光于晖首都博物馆北京100038

从不同学科对墓葬的认识入手,分析考古学、艺术史、文物学对墓葬的不同层次的理解,在此基础上梳理了壁画博物馆展示的历史,说明目前主要展示方式及其背后的学理,并列举以考古学为基础的洛阳古墓博物馆的展示和以文物学为基础的陕西历史... 详细信息

从不同学科对墓葬的认识入手,分析考古学、艺术史、文物学对墓葬的不同层次的理解,在此基础上梳理了壁画博物馆展示的历史,说明目前主要展示方式及其背后的学理,并列举以考古学为基础的洛阳古墓博物馆的展示和以文物学为基础的陕西历史博物馆唐代壁画珍品馆的展示,意在强调墓葬壁画的展示应融合多学科视角表现其礼仪内涵及与传世作品的关系。同时以山西陵川附城镇玉泉村金代壁画墓为例,通过对该墓葬壁画空间结构及相关要素的分析,提出墓葬壁画的博物馆展示新思路,并指出该方法在博物馆学中的意义与价值。

关键词：墓葬壁画博物馆展示陵川县附城镇玉泉村金代壁画墓博物馆物

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考古现场墓葬壁画信息提取方法探讨

文物保护与考古科学 2021年第5期33卷 9-18页

作者：严静赵西晨黄晓娟邵安定陕西省考古研究院陕西西安710054 考古发掘现场文物保护国家文物局重点科研基地(陕西省考古研究院) 陕西西安710054

墓葬壁画是我国重要文化遗产,承载着灿烂的文明与古代科技,体现着当时社会先进生产力,是能让文物“活起来”的典型代表。壁画类文物的保护研究与价值阐释,是国家文化自信建设战略的重要组成部分。基于墓葬壁画本身材质的脆弱性以及较低... 详细信息

墓葬壁画是我国重要文化遗产,承载着灿烂的文明与古代科技,体现着当时社会先进生产力,是能让文物“活起来”的典型代表。壁画类文物的保护研究与价值阐释,是国家文化自信建设战略的重要组成部分。基于墓葬壁画本身材质的脆弱性以及较低的环境耐受性,目前墓葬壁画的保护手段还是以现场揭取、搬迁等异地保护方法为主。在这一过程中壁画承载的信息难免流失,保护壁画的材料亦为后续研究带来了干扰。故而,建立起一套墓葬壁画现场信息提取方法体系,在考古发掘现场第一时间提取表面信息、挖掘隐藏信息,开展综合研究十分必要。本工作参考了石窟、建筑壁画、考古现场遗迹信息提取方法,结合墓葬壁画自身特点,针对墓葬壁画信息提取不全面、不深入的问题,以多座陕西地区墓葬壁画以及四川、江西、河北、宁夏等地墓葬壁画为研究对象,开展了墓葬壁画信息提取方法研究,提出了全面的墓葬壁画现场信息提取的思路与方法。首先,开展有效环境监测,从而提出合理的小环境控制手段,以延缓壁画劣化;然后,通过有效组合各种照相技术和光谱技术,开展从宏观到微观,从可见光到多光谱全方位、多维度的画面信息提取,全面深入记录画面信息;联合多种便携检测设备,在科学选点基础上,提出由表及里、由点及面、重点关注逐层深入、互相补充的材质工艺研究思路,有效获得壁画的制作材料组成、工艺特征;最后,综合以上多重结果,通过观察与仪器检测,对壁画进行多角度、多层次病害调查,准确掌握壁画壁画病害分布、病害程度。此外提出了以研究需求与标本保存为目的各类标本采集要求与方法。墓葬壁画考古现场信息提取是现场科学保护和后续考古学研究的关键部分,其积累的大量影像资料、数据资料为壁画保护提供了支撑,为考古学研究提供了重要证据,为壁画价值的深入挖掘提供科学依据;极大地提高了考古学家对现场信息提取的重视程度,促进学科交叉融合。本研究弥补了墓葬壁画信息提取手段单一,缺乏方法体系的不足,为行业发展提供技术支持,为实现壁画文物的有效保护发挥作用。

关键词：信息提取墓葬壁画考古现场多方法联合

河西高台县地埂坡M4壁画娱乐图再研究——与《河西高台县墓葬壁画娱乐图研究》商榷

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敦煌学辑刊 2020年第2期2卷 12-24页

作者：曾丽荣徐卫民西北大学文化遗产学院陕西西安710069

高台县地埂坡M4壁画娱乐图中绘四人。通过对四人发式、服制和服色之研究,推知其发式为鲜卑髡剃之辫发,服制为鲜卑常着之袴褶,服色为鲜卑常见之赭色、黑色和白色。所进行的娱乐活动在表演形式上与鲜卑传统力士舞相吻合,应为鲜卑传统舞蹈... 详细信息

高台县地埂坡M4壁画娱乐图中绘四人。通过对四人发式、服制和服色之研究,推知其发式为鲜卑髡剃之辫发,服制为鲜卑常着之袴褶,服色为鲜卑常见之赭色、黑色和白色。所进行的娱乐活动在表演形式上与鲜卑传统力士舞相吻合,应为鲜卑传统舞蹈。而其击打之乐器或是鲜卑传统乐器之虏鼓,或为秦汉时期发轫于北方游牧民族鼓吹乐中的手鼓。该图表明十六国时期表氏县(高台县境)及其周围生活着为数不少的河西鲜卑,独具特色的河西鲜卑文化丰富了古代河西地区的民族文化。

关键词：高台县墓葬壁画娱乐图河西鲜卑

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东亚地区墓葬壁画十二辰图像的起源与流变

考古学报 2013年第3期 325-346页

作者：王元林中国文化遗产研究院北京100029

十二辰发生于古代中国，经由朝鲜半岛，传到日本。约从二十世纪七十年代开始，日本和朝鲜、韩国学者对十二辰图像的起源和传播问题陆续发表了各自的研究成果。比如，关于十二辰的性质，姜友邦认为统一新罗十二辰像作为护卫和夸张性的神... 详细信息

十二辰发生于古代中国，经由朝鲜半岛，传到日本。约从二十世纪七十年代开始，日本和朝鲜、韩国学者对十二辰图像的起源和传播问题陆续发表了各自的研究成果。比如，关于十二辰的性质，姜友邦认为统一新罗十二辰像作为护卫和夸张性的神将像类，在八世纪后期，即统一新罗文化全盛期，伴随着发达的石造文化，独特发展，形态多样，盛行一时，与唐代作为供养者的十二辰像形成对照，而且唐代的十二辰像只发现于墓葬内，又以多种多样的形态通过墓志、

关键词：墓葬壁画东亚地区起源图像流变朝鲜半岛古代中国七十年代

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魏晋南北朝墓葬壁画人物图像的配置方式分析

南京艺术学院学报（美术与设计） 2017年第6期 96-103页

作者：王江鹏西北大学艺术学院陕西西安710069

魏晋南北朝墓葬壁画人物图像在题材、服饰、民族因素等方面都表现出明显的地域文化差异,政权的频繁更迭和都城的迁徙使不同文化之间相互碰撞融合,并由此出现了许多新图像;在绘制形式方面则运用了砖画式、栏框式、通壁式、屏风式、拼镶... 详细信息

魏晋南北朝墓葬壁画人物图像在题材、服饰、民族因素等方面都表现出明显的地域文化差异,政权的频繁更迭和都城的迁徙使不同文化之间相互碰撞融合,并由此出现了许多新图像;在绘制形式方面则运用了砖画式、栏框式、通壁式、屏风式、拼镶砖式、画像砖式等多种形式,从而呈现出多样化的艺术面貌;另外,通过空间布局的变换,人物图像还构建了具有地域特征的礼仪关系。魏晋南北朝墓葬壁画人物图像正是通过对中外文化元素、各民族元素以及地域元素的融合,造就了具有鲜明时代特色和地域特征的配置方式。

关键词：魏晋南北朝墓葬壁画人物图像礼仪配置方式

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甘肃河西地区墓葬壁画与砖画颜料分析比较

敦煌研究 2002年第4期 29-32页

作者：卢燕玲田小龙韩鉴卿甘肃省博物馆甘肃兰州730050

本文运用X射线衍射仪对高台骆驼城魏晋墓出土画像砖颜料进行了分析 ,并与河西其他地区墓葬壁画与砖画颜料进行了分析比较 ,归纳出甘肃河西地区墓葬壁画与砖画颜料的种类、来源及特征。

关键词：河西地区墓葬壁画砖画颜料分析比较

内蒙古塔尔梁五代墓葬壁画材料和制作工艺研究

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文物保护与考古科学 2018年第6期30卷 7-14页

作者：沈灵桐野文良塚田全彦杜晓黎东京艺术大学文化财保存学保存科学研究室日本东京1108714 浙江大学文物与博物馆学系浙江杭州310027 内蒙古博物院文物保护中心内蒙古呼和浩特010010

塔尔梁墓葬壁画墓位于内蒙古呼和浩特市南部的清水河县。为了解该壁画的材料和制作工艺,通过显微镜、扫描电镜及能谱仪(SEM-EDS)、X射线衍射仪(XRD)和拉曼分光光谱仪对揭取时脱落的5个试料的颜料层、白灰层和地仗层的材料进行了分析。... 详细信息

塔尔梁墓葬壁画墓位于内蒙古呼和浩特市南部的清水河县。为了解该壁画的材料和制作工艺,通过显微镜、扫描电镜及能谱仪(SEM-EDS)、X射线衍射仪(XRD)和拉曼分光光谱仪对揭取时脱落的5个试料的颜料层、白灰层和地仗层的材料进行了分析。结果表明,红色颜料的主要成分为三氧化二铁,黄色为水合氧化铁,黑色与灰色中包含石墨构造碳黑;白灰层的主要成分为碳酸钙。地仗层主要成分为石英、方解石以及长石等粘土矿物,且在地仗中发现石灰籽粒,由此推测地仗制作时加入了石灰。地仗出土时多空洞,并发现了植物硅酸体,根据形态综合判断制作地仗时拌入了麦草与麦壳。根据材质分析结果,壁画的制作工艺为:加入了石灰的拌草泥层地仗上涂抹较薄的石灰浆,之后在上面作画。研究结果可为内蒙古五代墓葬壁画制作工艺的研究提供科学依据和同类科学分析提供参考。

关键词：五代十国墓葬壁画材料分析植物硅酸体