检索结果-南通市图书馆

文物保护与考古科学 2004年第3期16卷 40-45页

作者：陈家昌西安交通大学陕西西安710049

为阐明保留一定厚度壁画原“地仗层”的必要性 ,通过对“干涉层”和“地仗层”在壁画揭取保护中所起作用的分析 ,认为保留一定厚度的“地仗层”不仅可最大程度上保持壁画的原貌 ,且壁画原“地仗层”经加固处理后可起到“干涉层”的作用。

关键词：壁画支撑系统干涉层地仗层

壁画揭取保护中“干涉层”的使用和“地仗层”的去留问题研究

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人类文化遗产保护 2005年第1期 101-104页

作者：陈家昌河南省文物考古研究所

本文简明论述了在制作壁画支撑加固系统中,使用“干涉层”存在的问题及保留一定厚度的地仗层的必要性,提出壁画原地仗层加固处理后就可充当“干涉层”。

关键词：漆壁画支撑系统干涉层地仗层

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墓葬壁画地仗层加固修复技术研究

中国文物科学研究 2014年第1期 63-67页

作者：杨景龙马赞峰陕西省咸阳文物保护中心北京科技大学冶金与材料史研究所

任何形式的古代壁画,其结构主要都是由基础支撑体、地仗层、颜料层三部分组成。但各种类型壁画的制作工艺不同,所使用的材料也不同。壁画的地仗层下与支撑体黏接,上又是颜料层的载体,地仗层性质的优劣直接关系到壁画能否长期保存,许多... 详细信息

任何形式的古代壁画,其结构主要都是由基础支撑体、地仗层、颜料层三部分组成。但各种类型壁画的制作工艺不同,所使用的材料也不同。壁画的地仗层下与支撑体黏接,上又是颜料层的载体,地仗层性质的优劣直接关系到壁画能否长期保存,许多壁画的毁坏都是因地仗层的毁坏而引发的。本文针对陕西唐昭陵长乐公主墓壁画,河北湾漳北齐墓壁画、河南洛阳唐安国相王孺人崔氏墓壁画地仗层的保护修复,从壁画制作材料与工艺、修复工艺、外观等方面详细介绍三种不同的墓葬壁画原地仗层加固方法,并进行了比较。

关键词：壁画地仗层加固修复方法

河北磁县湾漳北朝壁画墓壁画地仗层制作工艺与材料比较研究

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文物世界 2017年第1期 77-80,72页

作者：刘宝太原市文物考古研究所

湾漳北朝壁画墓是一座高规格的陵墓,发掘者通过该墓形制规模,壁画内容及随葬品等推测墓主人为文宣帝高洋武宁陵。这样一座高规格的陵墓,它的壁画制作中地仗层的制作工艺为何,了解研究它是以后对壁画进行保护的重要依据。

关键词：湾漳北朝壁画墓壁画地仗层制作工艺

塑像表面降尘对塑像地仗吸湿脱湿速率影响研究

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文博 2022年第2期 86-93页

作者：邱立萍和增鑫张晓凤长安大学水利与环境学院干旱地区地下水文与生态效应重点实验室陕西西安710054

为研究塑像表面降尘对塑像地仗吸湿脱湿速率的影响,本研究采集辽宁义县奉国寺周边土样,制作塑像地仗模拟试样,进行塑像地仗层吸湿脱湿实验,分析塑像地仗层吸湿脱湿过程曲线。结果表明,降尘增加了地仗试样的吸湿量和脱湿量,其作用效果随... 详细信息

为研究塑像表面降尘对塑像地仗吸湿脱湿速率的影响,本研究采集辽宁义县奉国寺周边土样,制作塑像地仗模拟试样,进行塑像地仗层吸湿脱湿实验,分析塑像地仗层吸湿脱湿过程曲线。结果表明,降尘增加了地仗试样的吸湿量和脱湿量,其作用效果随地仗层含盐量增大而增强;对地仗试样吸湿时间和脱湿时间没有影响。

关键词：降尘地仗层吸湿脱湿

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中国传统家具油性彩绘工艺研究

中国传统家具油性彩绘工艺研究

作者：王佳楠南京林业大学

学位级别：硕士

彩绘,即颜料在不同结合剂的作用下黏附在基材上的一种工艺,是传统家具装饰工艺与技法中重要的组成部分。传统家具油性彩绘具有悠久的历史,是中国传统文化的重要的载体,受不同时代与地域文化的影响,形成了具有鲜明时代和地域特色的多种风... 详细信息

彩绘,即颜料在不同结合剂的作用下黏附在基材上的一种工艺,是传统家具装饰工艺与技法中重要的组成部分。传统家具油性彩绘具有悠久的历史,是中国传统文化的重要的载体,受不同时代与地域文化的影响,形成了具有鲜明时代和地域特色的多种风格,传承方式多为师徒或派系传承,传承形式多为口口相传,这给工艺技法的传承和保护带来巨大困难。另一方面,文物修复的基本原则要求彩绘文物须按照原始工艺进行修复,如果不了解传统彩绘工艺,会对修复工作造成一定的困难。因此,基于人们对彩绘工艺材料及配方比例的模糊认识,对各种配方装饰效果科学性和数据性的分析缺乏,本文从理论知识和实验研究分析彩绘工艺的制作技法,探究工艺步骤、配方及材料的使用对彩绘涂层的效果影响。这既符合国家优秀传统文化保护和增强文化自信的政策导向,又为传统油性彩绘家具的修复和保护提供了科学参考,具有重要的现实意义。本研究在详细查阅相关文献的基础上,以传统彩绘常用的地仗层、颜料和干性油为研究对象,探究了不同地仗层和彩绘涂层配方的物理性能,并在干湿循环的环境中检验涂层的耐老化性能。主要结论如下:(1)通过对含有10-60%骨胶地仗层的干湿循环测试,结果显示:骨胶含量为10-20%时地仗层出现明显的空鼓、开裂等缺陷。30-50%骨胶的地仗层稳定性比较好,而60%骨胶含量的地仗层颜色偏黄,且有许多微小裂缝。干湿循环的过程中50%骨胶含量的地仗层重量及尺寸稳定性最好,重量变化率小于0.8%,尺寸变化率小于0.3%。综合附着力、颜色粗糙度及光泽度的结果显示50%骨胶含量的性能最佳。因此,传统彩绘家具地仗层的制作过程中,骨胶和石膏的比例1:1为最佳工艺。(2)通过控制油与颜料比例涂饰颜料层,并对涂层性能进行测试,结果表明:70%桐油比例的涂层饱和度和明度最高,70%亚麻油饱和度最高但明度最低(石黄颜料除外)。70%油份涂层表面的微观形貌会更加平整光滑,桐油成膜会出现皱缩现象,因此亚麻油组微观形貌更好。70%桐油的涂层粗糙度最大,而亚麻油则最小。亚麻油油份的提高相较于桐油更能提高涂层光泽度,可将涂层由无光提高到平光状态。桐油组整体附着力比亚麻油组好,亚麻油组70%比例涂层的附着力最好,桐油组各油份间差异较小。因此,传统彩绘家具颜料层的制作中,油的种类及与颜料的比例可结合个人所需的涂层性能,对其进行选用。(3)在干湿循环的环境中检验涂层的耐老化性能,结果显示:干湿循环会增加试件的重量和尺寸,70%油份试件的重量和尺寸稳定性较好,对不同颜料间影响区别较小。干湿循环不会改变油份比例对涂层明度、饱和度、粗糙度、光泽度的影响。但会影响涂层的整体色彩,干湿循环后,朱砂、石绿和青金涂层在明度上都有所上升,饱和度上都有所下降;涂层表面粗糙度都有所下降;整体上,桐油组各颜色涂层表面光泽度增加,亚麻油组则下降。干湿循环处理后亚麻油组涂层的附着力会增加,桐油组附着力没有明显变化。因此,在干湿循环条件下,油与颜料的比例是7:3时性能最佳,可结合颜色、光泽度、粗糙度按所需对桐油及亚麻油进行选用。

关键词：彩绘工艺干性油地仗层干湿循环传统家具

克孜尔石窟壁画保护——以38窟《兜率天宫说法图》临摹为中心

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克孜尔石窟壁画保护——以38窟《兜率天宫说法图》临摹为中心

作者：李翔西北大学

学位级别：硕士

克孜尔石窟地处我国新疆维吾尔自治区拜城县克孜尔乡东南方七公里的木扎提河北岸,却勒塔格山对面的明屋塔格悬崖壁上。作为龟兹佛教文化最有代表性的艺术圣地,石窟内现有壁画约四千平方米。克孜尔石窟经历了千余年的沧桑变迁,曾遭遇过... 详细信息

克孜尔石窟地处我国新疆维吾尔自治区拜城县克孜尔乡东南方七公里的木扎提河北岸,却勒塔格山对面的明屋塔格悬崖壁上。作为龟兹佛教文化最有代表性的艺术圣地,石窟内现有壁画约四千平方米。克孜尔石窟经历了千余年的沧桑变迁,曾遭遇过俄国、英国、法国、德国、日本等国的掠夺,又遭受了自然的严重破坏,虽洞窟窟体已经残破,所幸壁画保存相对完好,这些光彩陆离极具龟兹风格的壁画,是龟兹佛教宝贵的艺术遗存。所以,对克孜尔石窟现有的大量珍贵壁画加以保护就显得尤为重要,新时代下壁画临摹工作对壁画保护与研究工作十分有益,如何运用壁画临摹保护这些极其珍贵的古代壁画,并保留其面貌和历史信息,再现博大精深的中华民族传统文化是当今所应该研究的重要问题。随着现代科技在文物保护中的广泛使用,传统技术上的壁画保护反而容易被大众所忽视。高清拍摄以及VR技术等当代数码科技手段,在沉浸式的体验上存在一定优势,然而在壁画材质的真实感方面还是有所缺失,同时在壁画具体尺寸和传播方面也仍然存在一些缺陷。壁画临摹作为传统保护技术的重要方法可以较好克服这些缺陷,提供更加良好的观赏体验。但是传统壁画制作工艺制作出的临摹作品在重量以及作品牢固性上仍然存在一定缺陷,如何减轻地仗层重量加强临摹作品牢固程度是在临摹过程中无法回避的问题,在不缺失地仗层独有的质感的前提之上,只有借鉴前人总结的制作经验并加以自己的实验,才可以得出具体的改进方法。

关键词：龟兹壁画克孜尔石窟壁画保护地仗层

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浅析纸媒介在石窟壁画临摹中的应用

中国造纸 2022年第5期41卷 12-13页

作者：李建淼哈尔滨商业大学设计艺术学院

我国是伟大的文明古国，造纸术是我国古代四大发明之一，东汉永元十四年，蔡伦（公元61—121年）发明了造纸术，后来经过官府将造纸术上报给朝廷，得到当时皇帝的赞赏，在全国开始推广应用，并称为“蔡侯纸”。《后汉书·蔡伦传》中也... 详细信息

我国是伟大的文明古国，造纸术是我国古代四大发明之一，东汉永元十四年，蔡伦（公元61—121年）发明了造纸术，后来经过官府将造纸术上报给朝廷，得到当时皇帝的赞赏，在全国开始推广应用，并称为“蔡侯纸”。《后汉书·蔡伦传》中也详细记载了这一史实：“元兴元年奏上之，帝善其能，自是莫不从用焉，故天下咸称蔡侯纸。”之后，宣纸、皮纸、澄心堂纸、笺纸印花纸等纸张相继问世。明朝著名科学家宋应星在著作《天工开物》一书的中卷第十三篇杀青中详细记载了纸料、竹纸、皮纸的制作加工过程，甚至还有如何用明矾做熟纸的细节。

关键词：地仗层

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辽宁省辽代小河北墓壁画制作材料与工艺研究

石窟与土遗址保护研究 2022年第4期1卷 46-55页

作者：刘珈如申桂云何建斌郭宏北京科技大学科技史与文化遗产研究院北京100083 辽宁省博物馆辽宁沈阳110167

小河北墓位于辽宁省北镇市富屯街道,是辽宁省重要考古成果之一,其中编号为M1的墓葬残留壁画,画面残损严重,但保留了颜料层和地仗层的基本信息。2020年由于展陈需要,亟需对壁画进行修复,故本文通过剖面分析、偏光显微镜、扫描电镜及能谱... 详细信息

小河北墓位于辽宁省北镇市富屯街道,是辽宁省重要考古成果之一,其中编号为M1的墓葬残留壁画,画面残损严重,但保留了颜料层和地仗层的基本信息。2020年由于展陈需要,亟需对壁画进行修复,故本文通过剖面分析、偏光显微镜、扫描电镜及能谱、激光拉曼光谱、X射线衍射、热裂解气相色谱质谱等方法对壁画颜料、地仗层和胶结物进行了分析检测。结果表明,壁画使用的颜料均为矿物颜料,其中红色颜料为铁红,黑色颜料为炭黑,白色颜料为白垩,颜料中添加的胶结材料为动物胶和松香树脂。白灰地仗层主要成分为方解石、针铁矿、氢氧化镁,泥质地仗层主要成分为石英和钠长石。小河北墓壁画制作材料与工艺的分析,为研究辽墓壁画提供了新的资料,研究结果也将为后续壁画的保护修复提供借鉴。

关键词：墓葬壁画拉曼光谱颜料地仗层制作工艺

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北魏平城墓葬壁画制作工艺研究

文物鉴定与鉴赏 2022年第3期222卷 148-150页

作者：尹刚大同市辽金文化艺术博物院山西大同037000

作为中古时期壁画艺术的重要表现形式,墓葬壁画因其载体的特殊性,绘制范式与传统地上建筑壁画有所差异。文章以北魏时期平城地区的壁画墓葬为研究对象,主要通过两方面内容对其进行了研究:首先,从工艺上对现有的平城墓葬壁画进行分类,明... 详细信息

作为中古时期壁画艺术的重要表现形式,墓葬壁画因其载体的特殊性,绘制范式与传统地上建筑壁画有所差异。文章以北魏时期平城地区的壁画墓葬为研究对象,主要通过两方面内容对其进行了研究:首先,从工艺上对现有的平城墓葬壁画进行分类,明确其制作流程;其次,具体分析它们在绘制过程中的技法,包括选用材料、绘画技术、构图等。

关键词：北魏平城时代壁画墓壁画工艺地仗层