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论汉代建鼓形制与图像配置的汉文化意蕴

艺术设计研究 2019年第1期 90-95页

作者：李敬民李沁憶中南大学建筑与艺术学院

在汉画中,建鼓无论在车马出行、乐舞百戏,抑或在神话仙境和鬼怪传奇等图中,无不体现出它所承载的汉代社会生活与审美旨意的密切联系。本文认为:汉画图绘的建鼓形制以及图像配置,均将天、地、人、神、鬼融入同一个场域,勾画出一幅沉雄强... 详细信息

在汉画中,建鼓无论在车马出行、乐舞百戏,抑或在神话仙境和鬼怪传奇等图中,无不体现出它所承载的汉代社会生活与审美旨意的密切联系。本文认为:汉画图绘的建鼓形制以及图像配置,均将天、地、人、神、鬼融入同一个场域,勾画出一幅沉雄强悍、诡异升仙的幻想世界,承载着汉代艺术最深刻的文化意蕴、艺术风格和哲学思想。

关键词：汉画像建鼓形制图像配置艺术价值文化意蕴

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论陕北汉画像石中墓门的图像配置

装饰 2012年第3期 74-75页

作者：宋莉西北大学艺术学院

陕北地区汉代墓葬中的画像石在图像配置方面具有一定规律性,本文从用于墓门装饰的画像石入手,分析了画像石由于装饰位置和功能的差异,在图像配置上产生的区别。

关键词：陕北汉画像石图像配置

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试论辽代墓内祭奠与图像配置新特征的形成

中原文物 2023年第2期 67-75页

作者：王音南开大学中国社会史研究中心暨考古学与博物馆学系天津300350

本文通过将辽代的墓内祭奠与图像配置方式和先前汉唐间的主流情况进行对比,指出其新形成的特征主要体现在两方面:一是祭奠空间从以象征墓主灵魂的“神位”或墓主正面像为中心,转变为以墓主遗体为中心;二是整座墓葬通过壁画图像配置等方... 详细信息

本文通过将辽代的墓内祭奠与图像配置方式和先前汉唐间的主流情况进行对比,指出其新形成的特征主要体现在两方面:一是祭奠空间从以象征墓主灵魂的“神位”或墓主正面像为中心,转变为以墓主遗体为中心;二是整座墓葬通过壁画图像配置等方式,从仿效现实居宅的堂、寝转变为仿效庭、堂。这种转变与河北地区晚唐墓葬存在一定的渊源关系;同时,辽政权对佛教的推崇以及密宗“即身成佛”信仰的流行,可能是促使其较普遍流行于辽代上层墓葬的文化动因。

关键词：辽代墓内祭奠图像配置墓室布局

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五代、两宋十六罗汉图像的配置与信仰

宗教学研究 2020年第1期 104-110页

作者：张凯南京工程学院艺术与设计学院

五代、两宋时期的十六罗汉图像呈现出较为清晰的配置演变过程,从最初与释迦佛或释迦三尊组合,到与三佛、观音组合,再以独立形式呈现,十六罗汉图像体现出了由组合向独立,由单一向多元的转换特征。究其原因,与信众对罗汉信仰诉求的侧重点... 详细信息

五代、两宋时期的十六罗汉图像呈现出较为清晰的配置演变过程,从最初与释迦佛或释迦三尊组合,到与三佛、观音组合,再以独立形式呈现,十六罗汉图像体现出了由组合向独立,由单一向多元的转换特征。究其原因,与信众对罗汉信仰诉求的侧重点变迁有着密切联系,同样也是时代变革下不同社会面貌的具体反映。

关键词：十六罗汉图像配置罗汉信仰

审美取向与时间表征——四川宋代画像石室墓的花卉石刻

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四川文物 2017年第3期 61-67页

作者：赵兰泸州市博物馆

四川宋代画像石室墓墓葬装饰主流题材之一的花卉图像,具有写实、图景化的形式特征,其流行原因之一源于宋代花事的兴盛,是爱花插花风尚和宋代"雅致"审美在丧葬之中的反映,同时,其在画像石室墓中承载了类似"一年景"图像的功能,以不同季节... 详细信息

四川宋代画像石室墓墓葬装饰主流题材之一的花卉图像,具有写实、图景化的形式特征,其流行原因之一源于宋代花事的兴盛,是爱花插花风尚和宋代"雅致"审美在丧葬之中的反映,同时,其在画像石室墓中承载了类似"一年景"图像的功能,以不同季节花卉附着于同一载体的形式,在具备象征意义墓葬装饰图像配置模式所营造的逝者永享供奉空间中,表征时间的轮转永续。

关键词：图像配置审美供奉时间

对外汉语教材图像模态研究 ——以《发展汉语·初级综合Ⅰ、Ⅱ》为例

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对外汉语教材图像模态研究 ——以《发展汉语·初级综合Ⅰ、Ⅱ》...

作者：潘晓东贵州大学

学位级别：硕士

随着“读图时代”的到来,看“图”与看“文字”一样成了人们获取知识的主要方式。多模态理论认为信息的传达不只是利用语言模态,肯定了图像等非语言模态的独立性和表意价值,重视对图像意义和图文关系的研究,开创了图像研究的新视角。本... 详细信息

随着“读图时代”的到来,看“图”与看“文字”一样成了人们获取知识的主要方式。多模态理论认为信息的传达不只是利用语言模态,肯定了图像等非语言模态的独立性和表意价值,重视对图像意义和图文关系的研究,开创了图像研究的新视角。本研究主要运用定量分析、定性分析,对《发展汉语·初级综合Ⅰ、Ⅱ》两册教材图像模态进行研究。首先,通过对两册教材中的图像数量和图像类型进行分析,调查它们图像模态配置情况,然后利用Kress和Van Leeuwen的视觉语法理论框架对两册教材中图像意义的构建情况进行了探讨,再借助Martinec与Salway的图文关系理论框架分析两册教材中图文模态之间的关系。通过研究发现,两册教材中图像数量基本满足了初级阶段学习者的需要。教材中使用了照片、实物图、漫画、表格、话框、示例图六种图像类型,每种类型的图像数量差别大且分布不均,主要以话框和表格为主,分布于课文和语言点板块。随着学习者陌生感的消除和汉语能力的提高,《发展Ⅱ》中,照片、实物图以及漫画这几种类型的图像模态数量相较于《发展Ⅰ》有所减少,均下降3.50%以上。与之相对的提示重难点信息的话框数量激增,上涨了49.80%,说明教材注重知识与信息的传达,对有强烈视觉刺激作用的趣味性图像有所忽略。图像意义的构建主要通过分析过程构建出图像的再现意义,体现整体与部分关系。两册教材中,分析过程分别占比70.80%和90.70%,随着学习者水平的提高,凸显整体与部分关系的分析过程的数据也在上升。两册教材中图像的互动意义均以无视线接触的间接图像为主,表现为话框和表格两种类型,直接表达纯文字信息内容,《发展Ⅰ》和《发展Ⅱ》中所占比例分别达到96.80%和99.20%。图像的构图意义符合信息传递过程中常用的模式,主要采用左文右图的方式,以传统的空间布局方式构建图像的意义。图像显著性有待提高,彩色图像只有上册有4幅,色彩丰富性欠缺。图文关系方面,以平等关系为主,图像和文字彼此独立或关联。独立关系在《发展Ⅰ》中占比45.70%,《发展Ⅱ》中降至9.30%,与此同时,互补关系的占比由《发展Ⅰ》中的15.90%上升至《发展Ⅱ》的80.90%。随着学习难度的加大和学习内容的增多,图文之间的关联性进一步加强。在不平等关系中,以图附属于文关系为主,图像依附于文字,协助文字传递信息。逻辑语义关系中,图像以直接表达纯文字信息的概念再现意义为主,丰富的文字对图像加以阐述的关系随着学习内容难度的加大随之上升,占比从《发展Ⅰ》的39.50%上升至《发展Ⅱ》的73.30%。基于以上研究,笔者认为教材中的图像模态数量充足,但分布不均,有些类型的图像数量较少。图像的意义主要体现知识型内容,忽略了具有强烈视觉刺激作用的图像。图文之间的关系注重知识性内容的传达,对图像与学习者的互动关注度不够。教材的编写者应重视图像模态的价值,构建图像的意义,增加与学习者的互动。教师应树立多模态意识,发挥教材图像模态的最大价值。

关键词：《发展汉语·初级综合Ⅰ、Ⅱ》图像模态图像配置图像意义图文关系

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泉州开元寺东西塔图像研究

泉州开元寺东西塔图像研究

作者：朱姝纯浙江大学

学位级别：硕士

本文第一部分主要阐述福建泉州开元寺东西塔的双塔的形制来源。分析其与福建当地海港文化的关系,认为东西塔的建造不仅出于功德观念的驱使,也具有一定实用价值。开元寺东西塔建造的样本极有可能是位于泉州湾港口的六胜塔以及姑嫂塔,更... 详细信息

本文第一部分主要阐述福建泉州开元寺东西塔的双塔的形制来源。分析其与福建当地海港文化的关系,认为东西塔的建造不仅出于功德观念的驱使,也具有一定实用价值。开元寺东西塔建造的样本极有可能是位于泉州湾港口的六胜塔以及姑嫂塔,更提出双塔形制与陀罗尼双经幢之间的联系。第二部分主要对开元寺东西塔上的雕刻图像进行逐层初步辨别,认为东塔第一层主要由金刚力士等组成,第二层主要由罗汉组成,第三层由高僧组成,第四层为菩萨层,第五层为佛乘。西塔由寒山和拾得、唐三藏和梁武帝、挑骨和尚和马郎妇等世俗图像组成。第三部分特别选择寒山、拾得,梁武帝等多次出现的图像为切入点对东西塔的图像配置进行分析,并将泉州东西塔图像与莆田释迦文佛塔的图像进行比对,从而进一步论证东塔和西塔图像配置的异同。

关键词：泉州开元寺双塔形制来源图像辨析图像配置

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山东汉画像石构图研究

山东汉画像石构图研究

作者：贾玉洁山东大学

学位级别：硕士

山东地区是汉画像石最兴盛的地区,遗存丰富而精美,从西汉中晚期到东汉晚期的二百多年间,它经历了从滥觞到繁荣的过程。山东地区的汉画构图复杂多样,在一定程度上代表了整个汉代绘画的艺术形式,因此,对其构图形式的研究成为一项重要的课... 详细信息

山东地区是汉画像石最兴盛的地区,遗存丰富而精美,从西汉中晚期到东汉晚期的二百多年间,它经历了从滥觞到繁荣的过程。山东地区的汉画构图复杂多样,在一定程度上代表了整个汉代绘画的艺术形式,因此,对其构图形式的研究成为一项重要的课题。本文以山东地区画像石为研究对象,以大量的文物图像资料和记载文献为基础,围绕汉画像石精妙合理的构图章法和布局排列展开,进行直观、客观的研究。本文共分四章,首先在第一章的绪论部分对山东汉画像石的发现及构图分类、研究思路和方法做了概述和说明。另外,针对山东地区画像石构图的研究现状做了必要的文献综述。第二章,山东地区画像石构图疏密分类研究。本文在这一章主要按照画像石画面物象的疏密程度将其分类,主要分为疏简构图和繁密构图。另外,根据两类构图在实际中的运用,如不同主题、不同题材等,并结合实物图片进行具体细致的分析。第三章,山东地区画像石图像配置方式研究。这一章将山东汉画图像配置的主流样式,即分层分格构图和对称呼应构图进行细分,以大量的实物资料为基础,对山东各地成功运用两种构图的佳作进行综合分析,并总结出每类构图的特征和特色。第四章,空间透视法在实际中的运用。这一章主要通过对等距离散点透视法在山东画像石构图中的运用进行研究,并与个别存在的焦点透视法比较研究。在此类构图的研究中,主要按视点的不同分门别类,以典型图例为基础进行归纳分析。在创新上,本文立足于图像学的研究方法,采用学科交叉的研究方式,较为全面的分析整个山东地区画像石构图的特点,而不是单一的研究某一地区,某一时段或者某一类型的画像石。以大量图像资料为基础,进行分类研究,把山东地区画像石构图的画面形式和空间样式结合起来,从构图布局形式的角度分析山东汉画像石艺术。通过对画面多种构图形式的分析,来探求山东汉画像石构图布局运用的方法与层面。

关键词：山东汉画像石构图图像配置

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鲁北地区汉画像石艺术风格研究

鲁北地区汉画像石艺术风格研究

作者：刘文静山东大学

学位级别：硕士

鲁北地区出土汉代画像石墓较为集中,沿泰沂山脉以北呈带状分布,且在整体结构和图像设计等方面表现出明显的共性,又各自表现出独创性。本文以鲁北地区出土的汉画像石为主要研究对象,结合大量的考古报告和图像资料,对现已出土的汉画像石... 详细信息

鲁北地区出土汉代画像石墓较为集中,沿泰沂山脉以北呈带状分布,且在整体结构和图像设计等方面表现出明显的共性,又各自表现出独创性。本文以鲁北地区出土的汉画像石为主要研究对象,结合大量的考古报告和图像资料,对现已出土的汉画像石墓进行了实地调查,重视原始建筑结构保存良好的画像石墓实例,充分吸收新兴的视觉文化的理念,对材料的视觉形式和思想背景进行分析,综合运用考古类型学、图像学和美术考古相关知识,将鲁北地区汉画像石进行风格分析和统计,对鲁北地区汉代画像石艺术风格进行总体性的归纳与描述。本文对鲁北地区画像石艺术风格的研究主要分为三个部分:第一部分从鲁北地区画像石图像表现形式入手,从构图方式、画幅形式、边框界格形态和造型特点等方面探讨鲁北地区画像石图像表现规律。第二部分立足于图像学研究方法,以大量的图像资料为基础进行分类分型分式,寻找图像分布规律较为全面的分析鲁北地区画像石画像的平面和空间配置特点。第三部分关注原石材料及雕刻痕迹等,从选材、雕刻等方面展开讨论,关注工匠的思维及行为,结合当时的社会、历史、经济等因素,客观的分析推测鲁北地区汉代画像石的制作流程,尝试揭示出鲁北地区汉代画像石的制作模式。

关键词：鲁北地区画像石图像配置空间分布制作