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意义·规训·仿真:微信朋友圈的图像生产

山东社会科学 2021年第4期 164-169页

作者：焦丽霞北京邮电大学人文学院北京100876

目前,微信已成为图像生产和传播的新领地,图像主导着微信朋友圈,这表现为在图像与文字的二元结构中,文字往往处于附庸地位。朋友圈的图像有相对固定的生产流程和意义生成机制。"美颜自拍""直男式拍照"与其他审美化照片共同构成了朋友圈... 详细信息

目前,微信已成为图像生产和传播的新领地,图像主导着微信朋友圈,这表现为在图像与文字的二元结构中,文字往往处于附庸地位。朋友圈的图像有相对固定的生产流程和意义生成机制。"美颜自拍""直男式拍照"与其他审美化照片共同构成了朋友圈多元的图像生态,其背后存在着审美、技术和性别等方面的分化。朋友圈的图像性导致了两种重要变化:首先是交往模式上,"人—人"的交往模式被"人—图—人"的交往模式取代;其次是本体论意义上,本真被图像取代。

关键词：微信朋友圈图像生产审美规训图像拜物教

人类图像生产力的跃迁:3D动画的本体问题与价值思考

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南京艺术学院学报（美术与设计） 2017年第3期 40-45页

作者：李翔四川大学艺术学院四川成都610207

3D动画诞生半个世纪以来,对整个视觉行业产生了巨大的冲击,并有力地重塑着人们与视觉相关的文化和生活方式。本文提出对3D动画本体的认识不应局限于"动画"或"活动图像"的范畴之内,而应该从人类图像生产力发展的角度,将其纳入一个更宏大... 详细信息

3D动画诞生半个世纪以来,对整个视觉行业产生了巨大的冲击,并有力地重塑着人们与视觉相关的文化和生活方式。本文提出对3D动画本体的认识不应局限于"动画"或"活动图像"的范畴之内,而应该从人类图像生产力发展的角度,将其纳入一个更宏大的历史叙事之中。文章提出,由于在实现原理、认知模式、图像-现实关系、媒介特性等方面与绘画和摄影两大传统制图手段彻底划清了界限,3D动画实质上已经构成了人类所拥有的第三大最根本、最底层、最具普遍适用性的视觉生产方式。在此基础之上,文章通过对3D动画内在逻辑的分析,进一步探析了它所带来的全新的媒介功能,并说明了3D动画在人类视觉文明发展中所具有的历史意义与时代价值。

关键词： 3D动画图像生产本体论视觉技术数字艺术

复制世俗理想:清代苏州木版年画中的母子图像生产

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南京艺术学院学报（美术与设计） 2021年第3期 68-76页

作者：范银花樊媛媛扬州大学美术与设计学院江苏扬州225009

清代苏州木版年画存在较多母子图像作品,从画面场景来看可以分为庭院、居室、戏曲神话故事类型;从画面内容来看可以分为教子、女红、休闲、游戏等;从画面寓意来看有祈福、祐子、祈求功名等。不管是场景、内容,还是寓意,清代苏州木版年... 详细信息

清代苏州木版年画存在较多母子图像作品,从画面场景来看可以分为庭院、居室、戏曲神话故事类型;从画面内容来看可以分为教子、女红、休闲、游戏等;从画面寓意来看有祈福、祐子、祈求功名等。不管是场景、内容,还是寓意,清代苏州木版年画中的母子图像都非常丰富。有意思的是传统绘画中的母子图像,在画史中往往被称为“教子图”“婴戏图”“仕女图”“美人童子”等,女性要么处在“教子”的从属地位,要么处在“美人”的物化身份,母子图像蕴含的是男性视角的世俗理想。清代苏州木版年画中的母子图像是文化和商业高度融合的产物,一方面母子图像赋予了女性一定的身份和自由,使得闺阁景观化;另一方面木版年画具有明确的商业性,在复制男性世俗理想的过程中,母子图像的生产方式呈现出多元化模式。本文从清代苏州木版年画中的母子图像切入,还原女性的景观化和年画生产的商业性,运用图像学的方式挖掘母子图像生产背后的逻辑。

关键词：苏州木版年画母子图像景观化图像生产图像学

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“审美化”时代的图像生产及其价值悖论

西北师大学报（社会科学版） 2008年第6期45卷 29-33页

作者：李立四川大学文学与新闻学院四川成都610064

晚期资本主义的图像生产模式为审美理论带来范式转换,并使得美学生产与商品生产之联姻成为现实可能,然而以技术为依托的图像生产的标准化、大众化取向,也导致了图像审美的符号自指性与身体性的张扬,使得后现代审美活动遗失了以感性主体... 详细信息

晚期资本主义的图像生产模式为审美理论带来范式转换,并使得美学生产与商品生产之联姻成为现实可能,然而以技术为依托的图像生产的标准化、大众化取向,也导致了图像审美的符号自指性与身体性的张扬,使得后现代审美活动遗失了以感性主体直面生活现实的精神解放功能,并最终使"存真储善"的美学滑向"虚"与"欲"的美学。图像生产的审美价值悖论为我们重新审视与反思当前"审美化"论题提供了必要的逻辑前提。

关键词：图像生产技术符号身体 “日常生活审美化”

中西杂糅的视觉现代性:《点石斋画报》的图像生产探析

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中国编辑 2020年第1期 90-96页

作者：于德山南京师范大学新闻与传播学院

作为中国近代著名的新闻时事画报,《点石斋画报》开创了我国近代图像传播的典范。《点石斋画报》组建了稳定的画师群体,以中西杂糅的图绘技巧制作、编辑与传播图像文本。同时,《点石斋画报》严谨的办刊宗旨与新型媒介特征,不仅影响了吴... 详细信息

作为中国近代著名的新闻时事画报,《点石斋画报》开创了我国近代图像传播的典范。《点石斋画报》组建了稳定的画师群体,以中西杂糅的图绘技巧制作、编辑与传播图像文本。同时,《点石斋画报》严谨的办刊宗旨与新型媒介特征,不仅影响了吴友如的自我价值认同,反映了近代新型报人深层的职业困惑,也揭示了近代中西杂糅的视觉现代性的矛盾与复杂之处。

关键词：《点石斋画报》吴友如石印技术图像生产视觉现代性

“屏幕”作为现实 ——后摄影时代的图像生产路径探析

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“屏幕”作为现实 ——后摄影时代的图...

作者：吴雨航四川美术学院

学位级别：硕士

在屏幕生存的现实时刻,我们可以通过哪些方式进行摄影创作?藉由此问题,本文在“后摄影”的视域下,探析了数字技术携致的“屏幕图像”及其“生产路径”,本篇论文的研究内容主要围绕以下三个问题展开:一、何谓“后摄影”?——研究视角的... 详细信息

在屏幕生存的现实时刻,我们可以通过哪些方式进行摄影创作?藉由此问题,本文在“后摄影”的视域下,探析了数字技术携致的“屏幕图像”及其“生产路径”,本篇论文的研究内容主要围绕以下三个问题展开:一、何谓“后摄影”?——研究视角的理论及预设框架。20世纪80年代,数字技术的出现使得摄影真实客观的“再现性”遭到质疑,并随着“摄影终结论”的出现逐步瓦解。在此背景下,美国媒体艺术研究者威廉·米切尔提出了“后摄影”的概念,以此来指称摄影“死亡”后的时代。但在“后摄影”理论的相关书写中,几乎都将摄影的表征危机全部归咎于数字技术,即数字影像打破了摄影“客观再现”的特质。但通过文献的查阅和实例的举证后,笔者对此有以下几点看法:1.将数字技术与“摄影之死”划上等号是一种技术决定论的断言,它的出现并非是摄影观念嬗变的“主谋”,而是客观再现的观念本就不可靠;2.将数字技术完全等同于“后摄影”的观点也值得商榷,其缘由是遮蔽了摄影与当代艺术之间的融汇关系;3.数字技术的发展,不但没有使摄影终结,反而让摄影得到了延展和新生。二、为什么是“屏幕”?——研究对象的跨学科梳理及阐释。基于“后摄影”的书写语境,本文通过数字技术、传播媒介和大众文化的相关资料对“屏幕生存”的现实情境进行阐释和探讨。在相关理论文本、历史案例和新闻数据等资料的分析归纳下,笔者认为:1.移动互联网与数字影像的结合高速地催生了手机摄影,它在带来摄影民主化和大众化的同时,也致使图像在网络交际的过程中变得愈发同质泛滥,同时也让我们的生活与屏幕变得越来越亲密暖昧;2.数字技术正在不断拓展“摄影”的边界,那些经由屏幕生产的图像除了构成持续的网络交互、也制造着虚拟的在场。因此,方寸的屏幕自然也就成为了另一种“现实”。三、如何通过“屏幕”探寻摄影的创作路径?——研究对象的探讨分析及方法策略。当下,越来越多的艺术家不再完全屈从于“相机”拍摄的照片,他们开始利用数字技术进行屏幕图像的观念性实验。本文通过对国内外创作个案进行梳理、归纳和总结,力求呈现出摄影创作中可参照的路径谱系。需要指出的是:对“后摄影”视域下的“屏幕图像”及其“生产路径”进行梳理和探析,既不是唯技术论的推崇,也不是让其成为创作的策略性套路。相反,本文希望通过研究,传达在“后摄影”多元面貌的当下,创作者可以跳脱“摄影”固有的束缚与藩篱,在“屏幕生存”的现实情境中去探索摄影更多的创作可能和潜在价值。

关键词：后摄影数字技术表征危机图像生产创作路径

异步：中国艺术乡建的媒介图像生产 ——以河南省大南坡村为分析对象

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异步：中国艺术乡建的媒介图像生产 ——以河南省大南坡村为分析...

作者：王悦馨广州美术学院

学位级别：硕士

本论文以河南省大南坡村作为案例研究对象,将艺术乡建中的媒介图像依据功能划分为生产(政府机构、运营和艺术工作者)和再生产(专业媒体和游客)主体两种。以多主体在互联网媒介中的图像材料为主要研究样本,使用NVivo质性软件对图像材料... 详细信息

本论文以河南省大南坡村作为案例研究对象,将艺术乡建中的媒介图像依据功能划分为生产(政府机构、运营和艺术工作者)和再生产(专业媒体和游客)主体两种。以多主体在互联网媒介中的图像材料为主要研究样本,使用NVivo质性软件对图像材料进行编码,并使用卡方检验、共现网络分析等方法和图像视觉化分析工具进行分析,配合使用KH Coder文本定性分析软件对图片相关文本进行特征词提取和词汇共现网络分析,综合分析艺术乡建多主体的媒介图像生产。研究以计算机编程领域的词汇“异步”比喻中国艺术乡建中多主体媒介图像的生产模式,相比于“主导”或“主导-协导”等主体行为模式或权力关系,“异步”更强调基于共识的事件推动及跨越主体的调动与配合。研究发现,政府支持下的异步媒介图像生产模式中有较为明确的职责划分,政府机构负责区域整体的规划,运营负责资源的落地调配,艺术工作者负责基于经验的内容生产,呈现出解耦的异步特征。三者处于一种动态的异步生产关系中,共同在“全域美学”的策略下,在宣传、美感和实用共存的逻辑路线中,对乡村中的视觉图像进行操作。同时,各主体面临着复杂的调度需求。在媒介图像的再生产关系中,专业媒体和游客分别聚焦艺术工作者和游客本身,呈现出互为补充的异步生产模式。同时,基于这种系统结构中的共识机制,媒体通过专业技术的选择和跨界连接强化了“人物-空间、空间-阳光”的符号和“艺术乡建”总体符号。游客在截取的图像中通过“愉悦的技术”呈现出一种异步理想。最后,在结论与展望中,笔者在反思研究发现的同时,对过往艺术乡建研究中较有争议的“主体”和“经济”问题进行再讨论,指出在案例中游客已经成为新“主体”的一部分,并从媒介图像生产的角度对大南坡村正在发生的美学经济转化提出建议。

关键词：艺术乡建媒介图像图像生产大南坡村

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权力的可视性:视觉政治与图像生产

马克思主义美学研究 2019年第2期 326-341,629-630页

作者：漆飞兰州大学文学院

视觉政治是当代感觉政治/感知政治中的重要维度,无论是主观感觉的构成结构还是感知方式的表达,都彰显着社会性的生成因素与政治性的运作机制。当审美消费成为文化经济社会的重要驱动力时,符号文化经济时代的降临成为可能。资本的审美化... 详细信息

视觉政治是当代感觉政治/感知政治中的重要维度,无论是主观感觉的构成结构还是感知方式的表达,都彰显着社会性的生成因素与政治性的运作机制。当审美消费成为文化经济社会的重要驱动力时,符号文化经济时代的降临成为可能。资本的审美化与审美的资本化构成了当代文化经济社会的双向性逻辑,资本由此成为衡量并支配审美获得的一个关键性因素,注入技术的视觉现代化进程催生出新的图像生产范式。新型媒介与视觉机器凭借其鲜活的表现形式与强劲的生产动能不断地进行图像生产与再生产。图像、语象、景观、拟象等多重视觉符号构成视觉政治的表征系统,视觉技术演变为驾驭图像审美特性与观看方式的关键要素。在审美资本与视觉技术的浸润下,视觉政治的表达机制与图像生产聚焦于权力的可视性,由此极大地改写并重塑当代人的感知体验方式与情感结构。

关键词：审美资本视觉政治图像生产法国左翼当代美学

图像转向中的生控复制和生物数字图像——论W.J.T.米歇尔的图像生产理论

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汉语言文学研究 2013年第4期4卷 37-43页

作者：孙恒存四川大学文学与新闻学院

21世纪初的图像转向是生命图像转向,这意味着当代社会的生产方式已经更新换代到生控复制范式。生控复制的生产方式在图像生产领域中则表现为数字复制生物数字图像中的形象基因以实现图像的生产与再生产。显然,米歇尔的以生控复制和生物... 详细信息

21世纪初的图像转向是生命图像转向,这意味着当代社会的生产方式已经更新换代到生控复制范式。生控复制的生产方式在图像生产领域中则表现为数字复制生物数字图像中的形象基因以实现图像的生产与再生产。显然,米歇尔的以生控复制和生物数字图像为基础的图像生产理论要比本雅明和波德里亚的走得更远些。

关键词：图像转向生控复制生物数字图像图像生产