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基于图像叠加与区域增强的可见水印算法

电脑与信息技术 2023年第3期31卷 16-19页

作者：陈功锁饶龙江邓雪婷四川旅游学院信息与工程学院四川成都610100

针对可见水印存在的水印强度不够、视觉效果不佳问题,提出一种基于图像叠加与区域增强的可见水印生成算法,首先根据宿主图像生成同尺寸的空白蒙版,接着在空白蒙版上嵌入水印并对嵌入水印进行增强,最后将增强的水印蒙版与宿主图像进行叠... 详细信息

针对可见水印存在的水印强度不够、视觉效果不佳问题,提出一种基于图像叠加与区域增强的可见水印生成算法,首先根据宿主图像生成同尺寸的空白蒙版,接着在空白蒙版上嵌入水印并对嵌入水印进行增强,最后将增强的水印蒙版与宿主图像进行叠加生成最终图像。实验使用4张标准数字图像进行可见水印生成以及相关攻击实验,结果表明,本文提出的算法的平均峰值信噪比在排除透明度的干扰下可达35.61,同时针对噪声、压缩等攻击时,宿主图像的失真率变化波动较小,具有较好的鲁棒性。

关键词：可见水印图像叠加阈值增强

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胶片星空4

天文爱好者 2024年第5期 90-91页

作者：杨勇不详

在星野摄影中,星迹照片也许算是最好拍摄的一类照片了。只需要一台能够正常成像的相机,一个稳固的三脚架,一根好用的快门线和相对合适的光环境和场景。所以,只要参数设置得当,便能轻松拍摄出精美的星迹照片来。和现在数码摄影通过多张... 详细信息

在星野摄影中,星迹照片也许算是最好拍摄的一类照片了。只需要一台能够正常成像的相机,一个稳固的三脚架,一根好用的快门线和相对合适的光环境和场景。所以,只要参数设置得当,便能轻松拍摄出精美的星迹照片来。和现在数码摄影通过多张短曝光图像叠加来得到一张星迹照片的方式不同,胶片的星迹照片是比较难用叠加的方式来完成的,一般都是采用单张长曝光的方法来实现。

关键词：图像叠加数码摄影快门线三脚架参数设置胶片照片短曝光

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采用叠加图像的浅浮雕生成算法及实现

华侨大学学报（自然科学版） 2018年第2期39卷 172-178页

作者：朱钰恒刘斌张凌搏华侨大学数字化测量技术厦门市重点实验室福建厦门361021 华侨大学福建省特种能场制造重点实验室福建厦门361021

针对图像生成浅浮雕的细节特征问题和特征的空间相对位置问题,提出一种基于叠加的图像浅浮雕生成算法.压缩图像的灰度值,得到浮雕的基础轮廓,而对图像灰度值取补集,压缩补集,得到浮雕的修正轮廓;修正轮廓与基础轮廓叠加得到浮雕的轮廓;... 详细信息

针对图像生成浅浮雕的细节特征问题和特征的空间相对位置问题,提出一种基于叠加的图像浅浮雕生成算法.压缩图像的灰度值,得到浮雕的基础轮廓,而对图像灰度值取补集,压缩补集,得到浮雕的修正轮廓;修正轮廓与基础轮廓叠加得到浮雕的轮廓;对图像进行去雾,增强细节,提取图像的细节特征;压缩细节特征得到细节轮廓,细节轮廓与浮雕轮廓叠加以增强浮雕的细节.实验结果表明:文中算法适应各种场景的图像,所得浮雕细节清晰,具有工程应用价值.

关键词：浅浮雕浮雕轮廓细节增强图像叠加数字图像

基于PCI总线的数字视频键控图像叠加卡的设计

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仪表技术与传感器 2002年第9期 26-28页

作者：王生祥卢汉生侯山峰高稚允北京理工大学信息工程学院光电工程系北京格非视频科技发展有限公司

设计了用于虚拟演播室的PCI总线数字视频键控图像叠加卡。该卡能实时完成背景数字视频和前景图像视频的实时叠加 ,并可通过alpha键控制前景视频和背景视频的叠加比例 ,也可单独输出前景视频或背景视频。键控技术作为理论基础被扼要阐述... 详细信息

设计了用于虚拟演播室的PCI总线数字视频键控图像叠加卡。该卡能实时完成背景数字视频和前景图像视频的实时叠加 ,并可通过alpha键控制前景视频和背景视频的叠加比例 ,也可单独输出前景视频或背景视频。键控技术作为理论基础被扼要阐述。详细讨论了PCI总线数字视频键控图像叠加卡的基本结构、数字视频编解码的方法、系统时序发生和叠加处理的基本原理。给出了编制和调试开发SAA714 6多媒体桥的内核级WDM (Win 32DriverModel)设备驱动程序的方法和步骤。

关键词： PCI总线图像叠加数字视频键控技术虚拟演播室

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图像的叠加与融合——谈我的水彩画创作

图像的叠加与融合——谈我的水彩画创作

作者：孔婵婵山东艺术学院

学位级别：硕士

水彩画作为舶来画种,在上世纪传入中国后发生了很大的变化。随着时代的进步,东西方文化的交流,人们的审美意识转变。各种绘画之间相互借鉴,相互渗透,在绘画理念,主题,技法等方面丰富了水彩画,使得水彩画多样性的表达越来越丰富。论文是... 详细信息

水彩画作为舶来画种,在上世纪传入中国后发生了很大的变化。随着时代的进步,东西方文化的交流,人们的审美意识转变。各种绘画之间相互借鉴,相互渗透,在绘画理念,主题,技法等方面丰富了水彩画,使得水彩画多样性的表达越来越丰富。论文是对“霍克尼式”拼贴艺术特征总结的前提下,通过对图像的叠加与空间的融合来谈水彩画创作与感受。在创作过程中,结合西方的绘画理念,又从中国传统艺术中吸取营养,将水彩绘画融入其它艺术语言,改变表达方式与材料,尝试多种绘画技法相结合,表达出自己作品中的情感与意图。本论文共分为三章,第一章主要是分析大卫·霍克尼的拼贴艺术,借鉴其绘画的复杂性与矛盾性,拼贴式与碎片式的画面组合,对于水彩画创作中的图像叠加有一定的启示作用。第二章是通过对“霍克尼式”拼贴艺术赏析学习的基础上融合自身思考,结合东西方的绘画表现方式,总结了新的创作技法和创作规律。通过创作的构思、空间的组织、形体的构建、色彩的搭配、水性材料的综合运用五个方面,对我的水彩画创作方法与表现形式进行了新的探索,并按照实际创作的步骤进行了总结。第三章是对于图像的叠加在我的水彩创作中有了更深的认识,挖掘创作中深层次的认识加以剖析,以求丰满个人的创作思路与艺术思考。

关键词：敦煌壁画图像叠加拼贴水性材料

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一种多图层任意形状膜版的图像叠加技术

微型机与应用 2005年第11期24卷 60-62页

作者：童晓阳西南交通大学电气工程学院四川成都610031

针对在背景图像开出任意形状的剪裁区域(膜版)填充前景图像的问题,采用多图层方法,在背景和前景图像之间增加一个存放膜版的图层,提出一种多图层任意形状膜版的图像叠加技术,介绍了其工作原理和具体算法,并讨论了其运行实例。

关键词：图像叠加区域连通性膜版多图层前景图像任意形状叠加技术图层膜背景图像

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当代绘画中图像叠加的空间审美探究

当代绘画中图像叠加的空间审美探究

作者：白奕四川美术学院

学位级别：硕士

摄影技术问世以后,对图像运用方法的探索成为艺术家创造作品的重要部分。其中,图像叠加作为一种图像生成方式和视觉效果,是一些艺术家想要表现生活信息的碎片化、过度泛滥的社会性矛盾和个人化情感凝练的视觉表征。与根据传统透视原理... 详细信息

摄影技术问世以后,对图像运用方法的探索成为艺术家创造作品的重要部分。其中,图像叠加作为一种图像生成方式和视觉效果,是一些艺术家想要表现生活信息的碎片化、过度泛滥的社会性矛盾和个人化情感凝练的视觉表征。与根据传统透视原理塑造的绘画空间表现方法不同,图像叠加为绘画的空间审美探索带来更多的可能性。此选题目的在于探究图像叠加在当代绘画作品中形成的视觉空间表现手法的类型及审美意义,以及在视觉图像表现手法背后,对视觉机制的探索与构建,文章将从三个方面来进行论述,并在最后结合个人创作实践来进行探讨。首先,整理了绘画长久以来对于再现“真实”空间的探索和研究。从科学理性地再现“真实”的透视法则和“暗箱术”,到自从受到摄影术发明的影响之后,艺术家开始反思绘画再现“真实”的可能及视觉图像自身的能动性所在,以及二十世纪后,视觉空间意识发生转变,图像媒介成为建构绘画空间语言的重要部分。并且,从视觉、知觉等多维度感知方式出发,分析了图像叠加效果的空间构成原理。其次,选择性地将在当代绘画中呈现出“图像叠加”方法倾向的艺术作品,根据其在构造视觉编码的方法归纳为三种类型。第一类我将其归为“符号重组的图像空间”,在这一类的图像处理方法里,将现成的图像素材通过剪切、拼贴、重组的方式,把各种具有象征隐喻性的符号元素叠加为一个新的语境化的图像空间是其重要特征。第二类将其归为“图像蒙太奇空间”,是将现成的场景图像并置构成图像蒙太奇式的处理手法,将片段式的场景并置在同一绘画作品中,抽离掉场景原有的上下文关系,探索同一画框中,多重图像符合叙述的可能性。第三类将其归为“去图像化的视觉空间”,探究形成语法与空间构成之间的着力点,以及纯粹的绘画语言和材料、视觉、精神之间的表现张力,将图像重叠的方法带入到使用现成图像的背面,构建一种去形象化的视觉感知空间。然后,在对当代绘画中呈现出“图像叠加”方法倾向的艺术作品归纳的三种类型基础之上,从中总结出此类表现所带来的审美意义,我将图像叠加的审美意义归纳为三个层面。第一,图像叠加的方法颠覆了传统视觉再现机制,艺术家在创作中开始思考如何颠覆绘画长久以来的“再现”机制,不是为了再现图像而依照透视法则进行绘制。第二,图像叠加的方法破除了图像原本的具体信息,模糊图像本身的形象、性别以及明确的身份性,通过图像的叠加,使原本的图像信息变得更加具有不确定性。同时,在具像的形象与抽象的色层之间,构筑起视觉与知觉的游移,使绘画不再成为一种单一性的观看路径,而是多维度地从感观、认知生命经验的绵延,是视觉的游戏,也是图像空间的生命张力。第三,图像如何使“灵”与“肉”在“生命经验”中形成一种自如的通感?图像叠加的激情程式使图像空间不在依附于具体的形象、透视空间以及一种既定的再现手法或绘画媒材,它让图像、媒材、形式成为一种并列的,可以共同唤起个体或集体与历史、记忆、情感的一种因素。这里,图像不再是能指,也非所指,而是图像通过自身的叠加达到的一种情感共振,它超越了历史的限定、技术的局限,形成具有无限张力的艺术语言。在最后,将绘画中的图像叠加的空间审美探究与我自己的创作,以及创作过程中的图像处理方法结合起来探讨,从具体实践中来谈谈,对于当代绘画中——图像叠加在视觉空间与知觉空间里,其表现手法的发展和创新之思考。

关键词：当代绘画图像再现图像叠加视知觉空间

基于OMAP3530的图像编码和视频图像叠加的研究与设计

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基于OMAP3530的图像编码和视频图像叠加的研究与设计

作者：曾珂电子科技大学

学位级别：硕士

在信息过载的当今,人们日常所接受的信息有超过一半是来自视频图像。视频图像作为当今社会的主要信息载体。相比音频文字,它拥有更大的信息量和更直观的表现形式。另外,人们逐渐移动化的数字生活也越来越依赖嵌入式设备作为视频图像处... 详细信息

在信息过载的当今,人们日常所接受的信息有超过一半是来自视频图像。视频图像作为当今社会的主要信息载体。相比音频文字,它拥有更大的信息量和更直观的表现形式。另外,人们逐渐移动化的数字生活也越来越依赖嵌入式设备作为视频图像处理系统,它作为移动终端可以满足人们对体积小、功耗低等要求。而运用最为广泛的视频图像处理功能是多图层的视频图像叠加显示,它是对原视频图像内容进行特定字符图形的叠加显示。在不破坏原视频图像内容的前提下,可以进一步丰富信息量,这类嵌入式设备广泛运用于安防、娱乐、教育等场景下。但由于现有的嵌入式解决方案大多数依赖于特定的专用OSD叠加芯片或类似FPGA+DSP的双核解决方案,存在视频图像处理系统存在实现成本高、功能扩展性差、不支持叠加显示参数动态调节等问题。针对上述情况,本文设计了一种视频图像处理系统,它采用的是德州仪器的OMAP3530平台。OMAP3530集成有ARM和DSP两个核心,可以实现百分百的协同工作。本文包含的研究内容主要包含以下三个方面:(1)实现了 Codec Engine双核软件架构。在此基础上完成了多线程应用程序的开发,充分利用了处理器性能,也保证了 ARM和DSP能够正常协同工作。(2)基于V4L2实现队列式的循环采集和显示,通过OMAP3530平台的硬件模块进行字符图形叠加显示,叠加显示过程无需考虑字符图形的复杂程度,通过加入sysfs接口使得程序运行过程可以动态调节参数实现透明度调节。解决了现有图像叠加方法实现灵活性差和开发成本高的问题。最终叠加显示的画面帧率为25fps,响应时间在20ms内,人眼不会感觉到有明显的延迟丢帧。(3)考虑到视频图像的远程查看需求,实现H.264视频编码和网络传输。通过裁剪移植开源X264,并最终封装为OMAP3530平台的编码器。实际编码产生的H.264码流经过RTP协议封包传输,在远程PC端实时解码播放,能够达到预期的效果。最后经过测试证明,本系统达到了预期的目标,但仍有很大的优化空间,本文在最后章节对工作进行了总结,以及对未来研究方向进行了展望。

关键词： OMAP3530 Codec Engine 图像叠加 H.264

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基于FPGA的图像叠加和跨屏拼接融合方法

液晶与显示 2020年第10期35卷 1066-1072页

作者：万权李少甫西南科技大学信息工程学院四川绵阳621010

针对目前视频显示领域中常见的图像叠加和跨屏拼接显示方式,两种功能往往不能同时在一个系统中实现,导致应用的场景受到局限问题,提出一种多功能视频拼接系统的硬件结构设计。该系统基于双线性插值图像算法,采用流水线设计思路对算法进... 详细信息

针对目前视频显示领域中常见的图像叠加和跨屏拼接显示方式,两种功能往往不能同时在一个系统中实现,导致应用的场景受到局限问题,提出一种多功能视频拼接系统的硬件结构设计。该系统基于双线性插值图像算法,采用流水线设计思路对算法进行优化,同时采用单片机完成视频处理前后,缩放倍数的计算与显示参数的传递,通过IIC总线发送计算出的参数到FPGA芯片执行,整个过程减少了硬件资源上的消耗,提高了算法的效率,并在Lattice的开发环境Diamond中对设计进行验证。实验结果表明,FPGA能够同时处理4路输入视频流的存储操作,输出4路任意分辨率的视频信号,在2×2的拼接矩阵中,同时实现图像叠加与跨屏拼接。该拼接系统支持最高1920×1080的分辨率输入,最小50×50的分辨率输出,达到预期结果。

关键词：图像叠加跨屏拼接双线性插值 FPGA芯片任意分辨率