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从“西江派”到“江西画派”

创作评谭 2024年第1期 53-53页

作者：苏米江西师范大学美术学院

导语:中国画发展到明清之际出现了一个前所未有的现象,就是画派林立,如“吴门画派”“华亭派”“新安派”“娄东派”等等。这些画派一般以地域命名,且其中必有一位或数位核心人物。在当时的江西地区亦有所谓“西江派”或“江西派”之说... 详细信息

导语:中国画发展到明清之际出现了一个前所未有的现象,就是画派林立,如“吴门画派”“华亭派”“新安派”“娄东派”等等。这些画派一般以地域命名,且其中必有一位或数位核心人物。在当时的江西地区亦有所谓“西江派”或“江西派”之说。时人李廷钰在跋罗牧1701年所作的一幅《秋林高士图》中说:“书画门庭各有行,画须生外熟方臻;至今源委西江派,犹说饭牛第一人。”清代张庚在《国朝画征录》中进一步说:“罗牧,字饭牛,宁都人,侨居南昌。工山水,笔墨意在董黄之间。

关键词：中国画发展吴门画派国朝画征录高士图须生江西派核心人物罗牧

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还将细笔说生涯——记秋雨时节的青云谱之行

中国书法 2015年第14期 46-57页

作者：刘长春

南昌,秋雨潇潇。我撑着一把雨伞,打听青云谱的路径。汽车七转八拐,它忽然走进我的视野。一座极其平常的道观,朴素得没有任何装饰。然而,它吸引了那么多的游人驻足徘徊于此,这也许是因为八大山人的声名。走进道观,周围的小草小木,在秋风... 详细信息

南昌,秋雨潇潇。我撑着一把雨伞,打听青云谱的路径。汽车七转八拐,它忽然走进我的视野。一座极其平常的道观,朴素得没有任何装饰。然而,它吸引了那么多的游人驻足徘徊于此,这也许是因为八大山人的声名。走进道观,周围的小草小木,在秋风秋雨中打着寒噤,只有几棵高大的槐树,支撑起它雄壮的体魄,声色不动地站立在那里—一副饱经沧桑的模样。见证了一个时代又一个时代的变迁和人来人往,它们已经变得安详、稳重和处变不惊了。今天我来了。

关键词：青云谱八大山人谢翱朱耷不动地国朝画征录明史案吴思齐临河序国已不国

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也谈编写现代美术史

美术 1989年第10期 42-43页

作者：薛永年

在封建社会中,中国美术史家早已形成了不薄今人的修史传统,无论清初的《读画录》、《国朝画征录》、《国朝画识》也好,清中期的《墨香居画识》、《墨林今话》也好,还是清末的《寒松阁谈艺琐录》、《海上墨林》也好。

关键词：现代美术国朝画征录墨香居画识国朝画识寒松阁谈艺琐录美术史家当代美术墨林今话李树声中国古代美术

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高岑其人其画

中华书画家 2016年第4期 4-40,3+1页

作者：吕晓北京画院理论研究部

清代画家高岑(约1618-1689后),字蔚生,一作畏生,号榕园1。其兄高阜,字康生,亦善画,兄弟二人"同有时誉"。关于高岑的籍贯,画史一般作杭州,此说最早来自张庚的《国朝画征录》。在谈到高岑的传人时,张庚云:"其子高荫,字嘉树,杭州人,居金陵... 详细信息

清代画家高岑(约1618-1689后),字蔚生,一作畏生,号榕园1。其兄高阜,字康生,亦善画,兄弟二人"同有时誉"。关于高岑的籍贯,画史一般作杭州,此说最早来自张庚的《国朝画征录》。在谈到高岑的传人时,张庚云:"其子高荫,字嘉树,杭州人,居金陵,岑子亦善画。"从此,后来的画史皆言高岑为杭人,其实这是张庚的一个错误。首先,高岑自己在画中常自署为"石城高岑",石城即南京的别称。其次,高岑同时人对高岑里籍的记载可作佐证。清初著名鉴藏家周亮工是高阜少时同窗好友。

关键词：国朝画征录岑其画史周亮工子亦绢本设色榕园清代画家秋山万木图兄弟二人

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“波臣派”对清代宫廷肖像画的影响

中国书画 2004年第3期 35-57页

作者：马季戈故宫博物院

中国古代肖像画作为中国画的组成部分,在早期发展过程中始终处于人物画中的旁支末节,两宋文人画的兴起,甚至使其地位下降,渐渐地沦为民间画工赖以谋生的手段。尽管一些画家以擅长肖像画的创作而在历代宫廷中得以生存,并因此而受到皇帝... 详细信息

中国古代肖像画作为中国画的组成部分,在早期发展过程中始终处于人物画中的旁支末节,两宋文人画的兴起,甚至使其地位下降,渐渐地沦为民间画工赖以谋生的手段。尽管一些画家以擅长肖像画的创作而在历代宫廷中得以生存,并因此而受到皇帝的宠爱,但归根结底,他们依然是画工的身份。随着时代的变迁,明代晚期画坛以曾鲸为创始人的肖像画派——"波臣派"的出现,使这种情形稍有改观。经过曾鲸及其弟子们的不懈努力,这一以绘制肖像画而闻名于世的艺术流派在明代晚期、清代初期及中期的画坛久盛不衰,上至宫廷,下至民间,其画风影响长达百余年,对清代宫廷肖像画也产生了一定的影响。

关键词：波臣派曾鲸民间画工国朝画征录郎世宁顾见龙清代宫廷画史图绘宝鉴续纂沈韶

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癫僧狂道一头驴——八大山人的冲突人生

中华文化画报 2007年第3期 74-79页

作者：岳麓

八大山人(1626——1705),俗姓朱,名耷,江西南昌人。23岁出家为僧,又还俗入道。28岁皈依曹洞宗高僧弘敏门下,法名传綮,字刃庵.号雪个。31岁接任"灯社"主持,34岁作《传綮写生册》。他削发为僧时期的书画作品题款都用法名"传启"或僧号"雪个... 详细信息

八大山人(1626——1705),俗姓朱,名耷,江西南昌人。23岁出家为僧,又还俗入道。28岁皈依曹洞宗高僧弘敏门下,法名传綮,字刃庵.号雪个。31岁接任"灯社"主持,34岁作《传綮写生册》。他削发为僧时期的书画作品题款都用法名"传启"或僧号"雪个"。55岁"忽发颠狂",焚毁袈裟离开临川走还老家南昌。八大山人回到南昌返俗后以临摹倪瓒的山水画寄寓自己的辛酸苦泪,并取"驴"款,之前题款一概废弃不用。此后几年间他杂用"个山"、"驴"、"驴书"、"驴屋"等作题款。

关键词：八大山人弘敏书画作品曹洞宗倪瓒国朝画征录艺术风格美术史论废弃不用艺术道路

一种风华别样奇——故宫博物院、上海博物馆推出“南陈北崔书画特展”

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上海文博论丛 2008年第4期 6-12页

作者：陈燮君

2008年12月26日至2009年2月7日,上海博物馆将举办"南陈北崔——故宫博物院、上海博物馆藏陈洪绶、崔子忠书画特展"。晚明时代的画家陈洪绶与崔子忠在中国绘画史上并称为"南陈北崔"。据为他们作合传的大文人朱彝尊记载。

关键词：南陈北崔崔子忠中国绘画史陈洪绶上海博物馆来斯行长白仙踪图国朝画征录任颐任熊

造化在我平淡天真、绚烂自然的恽寿平没骨写生

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紫禁城 2023年第9期 72-95页

作者：魏崴上海博物馆书画研究部

恽寿平以非凡的山水画成就而位列“清六家”。但是,他的没骨写生却声誉日隆,反超山水画,到了“家家南田,户户正叔”([清]张庚《国朝画征录、迟瑞》)的程度。

关键词：恽寿平国朝画征录山水画清六家没骨平淡天真写生声誉日隆

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周之冕“钩花点叶”画法溯源考略

西泠艺丛 2023年第6期 66-71页

作者：林伯强中国美术学院

一、“钩花点叶”的提出所谓“钩花点叶”,也被称作“勾花点叶”,它作为一种重要的花鸟画技法广泛流传。在画史中,周之冕往往被认定为这一技法的开创者。在周之冕以前,未有这种技法及其相关应用的说法。最早关于“钩花点叶”的说法源自... 详细信息

一、“钩花点叶”的提出所谓“钩花点叶”,也被称作“勾花点叶”,它作为一种重要的花鸟画技法广泛流传。在画史中,周之冕往往被认定为这一技法的开创者。在周之冕以前,未有这种技法及其相关应用的说法。最早关于“钩花点叶”的说法源自清代张庚所著《国朝画征录》中的记载:“周之冕略兼徐氏法,所谓钩花点叶是也。”[1]而这种说法为后人追述,形成明代花鸟画一派,即所谓“钩花点叶”派,默认为周之冕所开创。但是论者对“钩花点叶”并无翔实的研究记述,在明朝甚至没有“钩花点叶”这一提法,然而近代以来一经提到“钩花点叶”,便牢实地将这顶帽子扣在周之冕头上。

关键词：周之冕国朝画征录花鸟画张庚开创者技法