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营口制成首调、固定调两用电风琴

乐器 1983年第2期 29-29页

作者：叶有俊

最近,营口东北风琴厂和东北乐器工业公司乐器研究所合作研制出一种SG首调、固定调两用电风琴。这种风琴采用了电吸风装置,演奏时不用脚踏,并可以悬挂起来进行演示教学。这种风琴通过转调机构可用一种手法奏出十二个不同调的乐曲,而且传... 详细信息

最近,营口东北风琴厂和东北乐器工业公司乐器研究所合作研制出一种SG首调、固定调两用电风琴。这种风琴采用了电吸风装置,演奏时不用脚踏,并可以悬挂起来进行演示教学。这种风琴通过转调机构可用一种手法奏出十二个不同调的乐曲,而且传统的风琴转调技巧仍可运用。去年12月13日,营口市科学技术委员会、营口市第

关键词：固定调首调电风琴电子乐器营口辽宁

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论隋唐燕乐调式的历史变迁

中国音乐 2012年第1期 81-86页

作者：庄永平上海艺术研究所

五声音阶调式体系中最适合调式变化运用的是微调式，这是微调式本身的音阶音列结构所决定的。但是，自隋唐燕乐形成以后徵调式运用的真相一直是被掩盖着的，这是因为那时一方面以俗乐音阶为主，另一方面又以雅乐音阶来认识的缘故。至宋... 详细信息

五声音阶调式体系中最适合调式变化运用的是微调式，这是微调式本身的音阶音列结构所决定的。但是，自隋唐燕乐形成以后徵调式运用的真相一直是被掩盖着的，这是因为那时一方面以俗乐音阶为主，另一方面又以雅乐音阶来认识的缘故。至宋元时期，俗乐音阶虽然仍流行于西北地区，也保留在一度流入的东南沿海地区。但在长江中下游等地域，清乐音阶开始流行，那就是在隋唐八声音阶基础上，形成相差大二度关系的两调，高-调为清乐音阶，低-调为清乐固定调谱面的俗乐音阶（首调谱面为雅乐音阶）。高-调上以徵、宫、商调式为主，俯谰以羽、商、角调式为主。一量低-调成为主流后，为了肯定调性其宫调式亦被强调，这就是明以来昆曲等曲牌体唱腔及江南丝竹乐种中，以羽、宫、角调式为多的原因之一。后来，耘腔体唱腔的流传再一次恢复以微调式运用为最的局面，这样才真正合符五声音阶调式体系运用的实际。

关键词：五声音阶调式体系雅乐清乐俗乐徵-宫-商调羽-宫-角调固定调首调

论音教本认为“声调名”是“调主首调阶名”之错误(下)——声调名,当是“调法名”,与“调主首调阶名”无涉

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中国音乐学 1999年第2期 19-31页

作者：孙新财

§可确定宫·调，实是同属于一（调法）层次的，而非宫是调高、调是调主，分属两层次的。宫／均／调三层次的名称，也应改为调高／调法（宫·调）／调主三层次中国原有五种至七种调法，唐之燕乐还有（宫、商、羽、角）四调法，其中只有... 详细信息

§可确定宫·调，实是同属于一（调法）层次的，而非宫是调高、调是调主，分属两层次的。宫／均／调三层次的名称，也应改为调高／调法（宫·调）／调主三层次中国原有五种至七种调法，唐之燕乐还有（宫、商、羽、角）四调法，其中只有宫调法特称为“宫”，商、羽、角调法...

关键词：调主调法声律调名七平均律首调思维方式调首固定调五声音阶变化半音

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华秋苹《琵琶谱》用调研究

中国音乐 2011年第1期 34-39页

作者：庄永平上海艺术研究所

本文对华秋苹《琵琶谱》用调作了具体分析。此谱乐曲仅涉及到历史上常用四宫（调性）中之三宫，但有其非常独特的用调架构。也就是除了[正调]定弦及其变化外，还运用[正调]的上四度与下大二度调性，尤其后者是以固定调与首调两种谱面来... 详细信息

本文对华秋苹《琵琶谱》用调作了具体分析。此谱乐曲仅涉及到历史上常用四宫（调性）中之三宫，但有其非常独特的用调架构。也就是除了[正调]定弦及其变化外，还运用[正调]的上四度与下大二度调性，尤其后者是以固定调与首调两种谱面来记谱的。这种固定调记谱方式与我国后来的两大乐种——广东音乐与潮州弦丝乐基本相同。实际上这两个乐种早期均受到此谱的极大影响，从而反过来可以印证此谱的用调架构。而这些显然又是传承自我国历史上隋初郑译与苏祗婆的乐调对应，致使产生八声音阶运用的延续。

关键词：用调架构八声音阶正调小工调尺调正宫调固定调首调广东音乐潮州弦丝乐

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黄翔鹏学术研究中的音乐本体思想与实践

中国音乐学 2017年第4期 12-15,38页

作者：郑祖襄浙江音乐学院音乐学系

黄翔鹏先生的学术研究中,音乐本体思想与实践是十分丰富、也是十分突出的。中国传统音乐的"中声"观念、固定调思维,出土编钟的测音数据,曲调考证、乐律学的历史型态等,均是黄先生这方面具有代表性的学术成果,也是值得今天音乐学界学习... 详细信息

黄翔鹏先生的学术研究中,音乐本体思想与实践是十分丰富、也是十分突出的。中国传统音乐的"中声"观念、固定调思维,出土编钟的测音数据,曲调考证、乐律学的历史型态等,均是黄先生这方面具有代表性的学术成果,也是值得今天音乐学界学习与思考的。

关键词：音乐本体中声固定调音乐型态

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例解《敦煌乐谱》乐曲调式

星海音乐学院学报 2018年第4期 55-65页

作者：庄永平上海艺术研究所

文章通过对《敦煌乐谱》中两首《伊州》曲的对照,将现在乐曲谱面的宫调式转回商调式。通过对日本《三五要录谱》中"壹越调[上]"沙陁调(正宫)的固定调"重乐音阶"谱面,以及将越调曲商调式误判为宫调式的现象发现,由于唐时对黄钟宫与后来... 详细信息

文章通过对《敦煌乐谱》中两首《伊州》曲的对照,将现在乐曲谱面的宫调式转回商调式。通过对日本《三五要录谱》中"壹越调[上]"沙陁调(正宫)的固定调"重乐音阶"谱面,以及将越调曲商调式误判为宫调式的现象发现,由于唐时对黄钟宫与后来的正宫这两个相差大二度的乐调(调性、调式)存在有一定的概念障碍,才会产生这种情况。今天所见到的《敦煌乐谱》第二、三组乐曲中,《伊州》曲的有关历史文献明确记载是商调曲,而解译出来的乐谱均落在宫音上构成宫调式,文章对此进行了解释。

关键词：敦煌乐谱五弦谱三五要录谱壹越调正宫越调固定调首调重乐音阶宫调式商调式

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萨克斯管入门〔续〕

乐器 1996年第4期 48-49页

作者：陶晓勇

(十一)关于音质问题学吹管乐器,一方面要加强技术和基本功练习,另一方面要注重音质的提高。我们这里所讲的音质主要是指音色。音色的好坏与演奏者所学习的时间长短、用气的方法是否正确、萨克斯管本身的质量高低都有着密切的关系。音... 详细信息

(十一)关于音质问题学吹管乐器,一方面要加强技术和基本功练习,另一方面要注重音质的提高。我们这里所讲的音质主要是指音色。音色的好坏与演奏者所学习的时间长短、用气的方法是否正确、萨克斯管本身的质量高低都有着密切的关系。音色的好坏还取决于所用的吹嘴、哨片及吹出的气流与管子的振动频率是否协调。关于振动发音原理,这里不再详说,只是提醒一些初学者或业余爱好者,切忌一味模仿一些大家的演奏风格,如颤音、揉音及滑音之类的技巧。好的音色来自勤学苦练和正确的演奏方法,学习借鉴是应该的,但决不可为模仿而模仿。基本功练习到一定

关键词：萨克斯管固定调练习曲乐曲记谱法首调