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从作品Sequenza Ⅲ看鲁契亚诺·贝里奥的人声器乐化思维

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从作品Sequenza Ⅲ看鲁契亚诺·贝里奥的人声器乐化思维

作者：欧阳鑫勃上海音乐学院

学位级别：硕士

“新人声主义”是20世纪涌现出来的一种音乐艺术现象,其概括了一部分具有代表性的作曲家和他们所涉及的人声创作领域以及人声“新的声音”的追求。在利盖蒂的《探险》(1962)、鲁托斯拉夫斯基的《亨利·米绍的三首诗》(1963)、戴维斯的... 详细信息

“新人声主义”是20世纪涌现出来的一种音乐艺术现象,其概括了一部分具有代表性的作曲家和他们所涉及的人声创作领域以及人声“新的声音”的追求。在利盖蒂的《探险》(1962)、鲁托斯拉夫斯基的《亨利·米绍的三首诗》(1963)、戴维斯的《疯狂之歌八首》(1969)和亨策的《关于猪的试验》等作品中,都有十分惊人的新人声演唱技法。而本文所提到的“人声器乐化”则是更深层次的创作思维的探讨。自20世纪调性被解放之后,创作的思维仿佛打开了无数的门,每个作曲家争先恐后的展示自我,有的献身于一种主流的音乐流派或音乐手法,有的迫切的表达不同于其他人、其他流派的个性。意大利作曲家鲁契亚诺·贝里奥从不拒绝自己融入时代的某种主流,去借鉴他人的创作手法,同时也会在某个层面开创属于自己的空间,反过来去影响这个时代、形成主流。之所以确定为贝里奥的影响,是因为他在1958年创作的《主题——致乔伊斯》(Thema-Omaggio a Joyce)以及1961年所创作的《面容》(Visage)等一系列的“新人声作品”。他打开了“人声自我解放”的一扇门,并走在这个时代的前沿。本文以贝里奥创作生涯中“人声器乐化”最为成熟的作品SequenzaⅢ为例,分别对于贝里奥个性化的文字处理、音高成分和非音高成分的组织、表情和表演动作的配合、复调思维以及音响形态等方面进行了详细的分析。并进一步阐述20世纪“人声器乐化”思维的趋势和思考,也为我们当代的人声创作提供了一种思维启发的可能性。本文所涉及的人声创作作品属于20世纪典型的“室内乐”性质的音乐作品,主要包括独唱形式或与器乐交互的室内乐作品,不包括重唱、合唱和歌剧等其他大型声乐体裁。

关键词：新人声主义鲁契亚诺·贝里奥 SequenzaⅢ 器乐化思维文字处理非音高成分复调思维

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音乐剧唱段中的器乐化思维的运用

音乐剧唱段中的器乐化思维的运用

作者：金力威上海音乐学院

学位级别：硕士

音乐剧唱段是音乐剧中最重要的载体之一,有着强烈的戏剧性,近些年音乐剧领域在创作中对于唱段写作的器乐化思维的拓展在逐渐增加这种拓展还具有很大的空间。本文在了解掌握音乐剧唱段创作中器乐化思维的运用领域的基础上,以一些经典音... 详细信息

音乐剧唱段是音乐剧中最重要的载体之一,有着强烈的戏剧性,近些年音乐剧领域在创作中对于唱段写作的器乐化思维的拓展在逐渐增加这种拓展还具有很大的空间。本文在了解掌握音乐剧唱段创作中器乐化思维的运用领域的基础上,以一些经典音乐剧为例通过其唱段音乐的主题贯穿与发展,唱段旋律的器乐化,唱段的调性布局等方面对其中唱段器乐化思维运用进行具体论述进而对其进行具体的研究和梳理,加深对器乐化思维运用的理解和借鉴,从而对音乐剧中的唱段创作有所启发。

关键词：音乐剧器乐化思维唱段

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器乐化思维在舒伯特声乐套曲中的体现

艺术探索 2013年第1期27卷 91-92页

作者：郭轶清星海音乐学院流行音乐系广东广州510006

舒伯特的声乐创作,尤其是艺术歌曲创作,潜藏着深刻的器乐化思维。其声乐套曲《冬之旅》运用了局部模进等旋律素材的发展手法,还运用了频繁转调手法,具有鲜明的器乐化特征。

关键词：舒伯特《冬之旅》器乐化思维

“器乐化”思维在贝里奥作品Sequenza Ⅲ中的体现

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2015年第1期 35-40页

作者：欧阳鑫勃上海音乐学院上海200031

"新人声主义"(the New Vocalism)代表着20世纪人们对于"新的声音"的渴望和追求,不仅是音乐文化中涌现出来的一种新的艺术现象,更明确指向一些卓越的作曲家在创作人声作品领域时的开拓和探索。意大利作曲家鲁契亚诺·贝里奥(Luciano Ber... 详细信息

"新人声主义"(the New Vocalism)代表着20世纪人们对于"新的声音"的渴望和追求,不仅是音乐文化中涌现出来的一种新的艺术现象,更明确指向一些卓越的作曲家在创作人声作品领域时的开拓和探索。意大利作曲家鲁契亚诺·贝里奥(Luciano Berio)作为其中的佼佼者,自1958年开始就创作的大量作品打开了人声创作"自我解放"之门,而《序列之三——为女声而作》(SequenzaⅢ)正是其成熟与顶峰之作。该文将贝里奥此类作品的创作理念概括为"人声器乐化"思维,通过对这部作品独特的文字处理与新人声"演奏技法"的分析,探寻了贝里奥"人声器乐化"思维的具体体现。

关键词：贝里奥《序列之三——为女声而作》(SequenzaⅢ) 人声器乐化思维

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器乐化思维在音乐歌曲创作中的运用研究

戏剧之家 2019年第15期 60-60页

作者：沈承晋徐州文化馆江苏徐州221002

器乐和人声具有相对关系,而器乐作品中所展现出来的创作技法与发展方式,皆可以统一称作器乐。透过现象,对内部本质的规律与联系进行总结,便是所谓的思维。为此,器乐思维就是在音乐作品中,使用器乐作品曲式结构,并以动机式原则为基础的... 详细信息

器乐和人声具有相对关系,而器乐作品中所展现出来的创作技法与发展方式,皆可以统一称作器乐。透过现象,对内部本质的规律与联系进行总结,便是所谓的思维。为此,器乐思维就是在音乐作品中,使用器乐作品曲式结构,并以动机式原则为基础的创作技法。

关键词：器乐化思维音乐创作运用

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贝多芬爱情题材利德作品研究

贝多芬爱情题材利德作品研究

作者：唐俊婷上海音乐学院

学位级别：硕士

贝多芬在器乐音乐领域获得的斐然成就早已无需过多赘言,然而其在声乐音乐领域的利德体裁方面也取得一番伟大建树,甚至可以言及的是该体裁由他所“创造”。利德体裁因具有篇幅短小、兼具文学性与抒情性的体裁特征而与作曲家的传记性背景... 详细信息

贝多芬在器乐音乐领域获得的斐然成就早已无需过多赘言,然而其在声乐音乐领域的利德体裁方面也取得一番伟大建树,甚至可以言及的是该体裁由他所“创造”。利德体裁因具有篇幅短小、兼具文学性与抒情性的体裁特征而与作曲家的传记性背景密不可分,显现其不为人知的性格侧面。在贝多芬约86首利德作品中,爱情题材占据16首,然而目前对贝多芬爱情生活及衍生的相关题材音乐作品的讨论并不多见。爱情作为作曲家最重要的灵感源泉,与其音乐创作密不可分,这一点作为贝多芬传记研究的重要一环需要被补充与说明,从而有助于我们进一步理解其爱情题材的相关音乐作品。如何将作曲家的爱情经历分析得具有学理性、思辨性,并与相关的作品联系起来是本文的重中之重。本文以探究贝多芬爱情题材利德作品的形态与风格及其与贝多芬爱情经历之间的紧密联系为研究目的,以文献资料法、比较分析法、宏观理论阐述与微观实际作品分析相结合法、跨学科复合研究法等作为研究方法,进一步补充国内有关贝多芬论题的研究视域,诠释贝多芬作为德奥利德的重要人物定位。文章共划分为三章进行阐述,第一章对艺术歌曲体裁以及利德体裁的概念界定、发展历程、风格特征进行阐述;第二章对贝多芬利德体裁创作背景做以说明;第三章通过探寻贝多芬不为人知的性格侧面与爱情生活引入到对爱情题材利德作品形态与风格的分析与探究,进一步延伸说明贝多芬爱情题材利德作品的创新性与重要性。

关键词：贝多芬利德爱情题材器乐化思维细胞动机