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民俗学与美学的关系

西南民族大学学报(人文社会科学版) 1987年第3期 37-43页

作者：王康

本文试图就民俗学与美学的关系问题,做一点初步的探讨,其目的在于抛砖引玉,以激起大家的研究兴趣。民俗学与美学的关系是相当密切的,它表现在:

关键词：民族习俗研究者民俗学喜剧人物建筑原始社会民间文学口头文学

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寻找阿满

当代电影 1988年第5期 20-26页

作者：张刚

我很惭愧,不声不响地给观众奉献了一个阿满系列,而且大部分是平庸之作。平庸虽比粗劣好听一点,但这两个字对导演来说是难堪的。承认自己的作品属平庸之列也并非轻易,需要一定的勇气。粗劣作品有人痛骂,平庸作品则连挨骂的荣幸都没有。... 详细信息

我很惭愧,不声不响地给观众奉献了一个阿满系列,而且大部分是平庸之作。平庸虽比粗劣好听一点,但这两个字对导演来说是难堪的。承认自己的作品属平庸之列也并非轻易,需要一定的勇气。粗劣作品有人痛骂,平庸作品则连挨骂的荣幸都没有。不骂等于不理,于是被冷落,甚至不承认作品的存在,好象生活中没有发生过的事。平庸作品拍出来跟没有拍差不多。这种滋味我尝过了,不很好受。有位朋友怕我生气发火,吞吞吐吐告诉我,某权威人士说我的作品是……

关键词：阿满老传演员喜剧人物影片

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喜剧形象塑造规律初探

人文杂志 1988年第5期 98-103页

作者：陈孝英陕西省艺术研究所

文学艺术一般都是以“人”为中心来反映生活的,一切艺术样式的中心任务都是塑造人物形象,喜剧文艺也不例外。塑造喜剧形象,可以运用讽刺、滑稽、机智、怪诞等手法,也可以运用幽默的手法。

关键词：喜剧形象肯定性否定性喜剧人物

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试论中国古典喜剧中的诙谐与机智

湖北民族学院学报（哲学社会科学版） 1992年第1期10卷 25-30,36页

作者：茅舟

诙谐与机智,是中国古典喜剧中极其活跃的喜剧性因素,深入考察这两种喜剧因素,可以使中国古典喜剧研究更切近喜剧性审美特征的内在规定,同时也能更切合中国古代历史文化的实际,在中国古代文化的大背景下确立中国古典喜剧的某些特征。正... 详细信息

诙谐与机智,是中国古典喜剧中极其活跃的喜剧性因素,深入考察这两种喜剧因素,可以使中国古典喜剧研究更切近喜剧性审美特征的内在规定,同时也能更切合中国古代历史文化的实际,在中国古代文化的大背景下确立中国古典喜剧的某些特征。正是鉴于这种认识,本文对中国古典喜剧中诙谐与机智因素作一探讨。

关键词：中国古典喜剧喜剧审美讽刺喜剧喜剧人物喜剧性诙谐风趣古优《风筝误》幽默美喜剧因素

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论丑角之美

戏剧艺术 1980年第4期 54-63页

作者：戴平

丑角,是深受观众欢迎的喜剧性人物。西方有句谚语:“一个小丑进了城,胜过三车药物。”世界名丑卓别麟曾使全世界为之倾倒,达到了丑角艺术的高峰。我国戏曲中的丑角艺术,也以历史之悠久、

关键词：丑角演员行当川剧文丑艺术形象喜剧人物戏曲傅三乾王传淞打浑

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莎剧语言修辞上的喜的因素

戏剧艺术 1987年第4期 135-141页

作者：俞唯洁

在莎士比亚剧作中反复出现的喜的语言修辞手法,不仅是莎士比亚语言的一个主要特征,而且也是莎士比亚创作风格的一个重要侧面:在喜剧中,它伴随着喜的戏剧动作而更加体现出“欢乐的英格兰”的时代精神;它给历史剧带来了一种轻松愉快的历... 详细信息

在莎士比亚剧作中反复出现的喜的语言修辞手法,不仅是莎士比亚语言的一个主要特征,而且也是莎士比亚创作风格的一个重要侧面:在喜剧中,它伴随着喜的戏剧动作而更加体现出“欢乐的英格兰”的时代精神;它给历史剧带来了一种轻松愉快的历史风貌;而它在悲剧中的具体运用则又使观众在得到“喜的放松”的同时达到“悲的加剧”的效果。由于英语语言本身的发展变化,莎士比亚诸多剧作的不同版本因校勘等原因而引起的文字拼写和标点上的差异,以及在翻译中所存在的难以克服的语言障碍等问题,

关键词：喜剧人物剧情人物性格历史剧浪漫喜剧幽默喜剧语言修辞莎士比亚喜剧莎剧

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契诃夫小说喜剧特色初探

国外文学 1987年第4期 68-79页

作者：赵昌华刘建中

契诃夫是以写幽默逗趣故事开始自己的创作生涯的。我们仅从他最初发表作品所用的“急性人”、“没有脾脏的人”、“一个没有病人的医生”等笔名就能感受出契诃夫那种非凡的幽默天才来。他的幽默天才此后一直伴随着他,并且成为他创作中... 详细信息

契诃夫是以写幽默逗趣故事开始自己的创作生涯的。我们仅从他最初发表作品所用的“急性人”、“没有脾脏的人”、“一个没有病人的医生”等笔名就能感受出契诃夫那种非凡的幽默天才来。他的幽默天才此后一直伴随着他,并且成为他创作中须臾不可分离的密友。读契诃夫的小说,我们很难说那一篇作品不曾带有这种天才的痕迹,他的作品总是洋溢着浓郁的喜剧气息,有如著名的契诃夫研究家叶尔米洛夫所说:“世界文学史上还没有

关键词：契诃夫小说喜剧人物

视觉王国:纳博科夫小说叙事中的色彩、画面、视知觉

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河北经贸大学学报（综合版） 2014年第4期14卷 23-28页

作者：王文欣莱顿大学区域研究所

在俄裔美籍作家纳博科夫的诗学体系与文学创作中,视觉元素居于重要的位置。其表现形式除引用具体的画家、画作之外,还包括:基于日常细致入微的观察,在小说文本中表现精妙而丰富的色彩;依托色彩创造具有视觉可信度的画面意象,扩充读者的... 详细信息

在俄裔美籍作家纳博科夫的诗学体系与文学创作中,视觉元素居于重要的位置。其表现形式除引用具体的画家、画作之外,还包括:基于日常细致入微的观察,在小说文本中表现精妙而丰富的色彩;依托色彩创造具有视觉可信度的画面意象,扩充读者的视觉想象,并赋予画面一定的叙事功能。无论是色彩性还是画面性,其根源都在于视觉感官。纳博科夫不仅在文学批评中呼吁将经典文学作品视觉化加以把握,更将视知觉摆到自己笔下人物生命进程的头等位置,甚至赋予它超验的意味,沟通人物的此在与"彼岸世界"。藉此,他在小说叙事中构建起一个视觉王国。

关键词：纳博科夫色彩画面视知觉彼岸世界小说喜剧人物风景画家

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喜剧艺术手法浅探

文艺研究 1985年第5期 105-111页

作者：陈孝英李四海

喜剧性矛盾:具有审美价值的笑的根源“喜剧”有两种含义:一是指美学的一种范畴,二是指艺术的一种形式。作为一种艺术形式的“喜剧”,又有广义与狭义之分。广义的“喜剧”是指戏剧中的喜剧、带有喜剧性的小说、诗歌、笑话、幽默故事以及... 详细信息

喜剧性矛盾:具有审美价值的笑的根源“喜剧”有两种含义:一是指美学的一种范畴,二是指艺术的一种形式。作为一种艺术形式的“喜剧”,又有广义与狭义之分。广义的“喜剧”是指戏剧中的喜剧、带有喜剧性的小说、诗歌、笑话、幽默故事以及曲艺、漫画等多种艺术形式,狭义的“喜剧”仅指戏

关键词：喜剧性矛盾语言修辞情节人物形象艺术家喜剧人物喜剧效果夸张引人发笑艺术手法表现手法喜剧手法