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谈喜剧人物的虚假性

山西大学学报(哲学社会科学版) 1995年第4期 66-71页

作者：赵俊英

喜剧表现人物自身的矛盾是多方面的，而其中起着支配和制约作用的乃是喜剧人物形象自身“真”与“假”的冲突，这种冲突在不同喜剧人物身上具有不同的表现形态，因而便产生了不同的喜剧性效果；同时，人物与观众之间的不协调或不一致同... 详细信息

喜剧表现人物自身的矛盾是多方面的，而其中起着支配和制约作用的乃是喜剧人物形象自身“真”与“假”的冲突，这种冲突在不同喜剧人物身上具有不同的表现形态，因而便产生了不同的喜剧性效果；同时，人物与观众之间的不协调或不一致同样也表现为一种“真”与“假”的冲突，这对矛盾关系又构成了喜剧性的另一个重要方面。

关键词：喜剧人物观众喜剧性效果欣赏主体审美主体虚假性

十七年（1949年-1966年）电影中的喜剧人物研究

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十七年（1949年-1966年）电影中的喜剧人物研究

作者：韩美玲西南大学

学位级别：硕士

本论文所研究的对象主要是十七年（1949年——1966年）电影中所塑造的喜剧人物。1949年---1966年这十七年在中国历史上是一个特殊的时期,是新中国从刚刚成立到一切都要渐次步入正轨的一个转型期,这一时期的中国,一切都在百废待兴,各行... 详细信息

本论文所研究的对象主要是十七年（1949年——1966年）电影中所塑造的喜剧人物。1949年---1966年这十七年在中国历史上是一个特殊的时期,是新中国从刚刚成立到一切都要渐次步入正轨的一个转型期,这一时期的中国,一切都在百废待兴,各行业都在探求新的历史背景下更加适合自己发展的道路,电影事业也不例外。这一时期的中国电影主要以抗战电影类型为主,但是喜剧电影的发展也是不容忽视的。讽刺型喜剧电影在这一时期出现了新的亮相;以表现社会主义社会中的好人好事为主要题材的喜剧电影也在这一时期不约而至。各种各样的喜剧人物形象也随之出现在了同时期的影片中。本论文主要是围绕这一时期所出现在银幕上的一系列的喜剧人物而展开研究论述的。

关键词：喜剧人物审美经验艺术性塑造

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喜剧人物形象

电影艺术 1961年第3期 53-62页

作者： зД·波得斯卡尔斯基

这是苏联3Д·波得斯卡尔斯基撰写的一篇文章,原来的题目是《现代电影喜剧的几项原则》,发表于1959年电影大学出版的《学术论丛》第一集上。原文共包括五个部份1.喜剧性东西的本质2.喜剧性的矛盾3.反面的喜剧形象4.正面的喜剧形象5.喜... 详细信息

这是苏联3Д·波得斯卡尔斯基撰写的一篇文章,原来的题目是《现代电影喜剧的几项原则》,发表于1959年电影大学出版的《学术论丛》第一集上。原文共包括五个部份1.喜剧性东西的本质2.喜剧性的矛盾3.反面的喜剧形象4.正面的喜剧形象5.喜剧冲突。这里摘录发表其中的第3部份和第4部份,供同志们参考。

关键词：卓别麟东西影片解明喜剧人物正面人物

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喜剧人物审美特征探析

河南社会科学 1999年第3期7卷 75-78页

作者：金琳河南农业大学社科系

本文通过分析中西喜剧不同的本质特征，概括出喜剧人物基本的审美特征为以丑显美、炫丑为美。喜剧创作的重点是着眼于“假”，通过人物假的表演刻画不同人物的不同的真，从而揭示生活的底蕴，创造出特定的喜剧效果。而欣赏主体正是在对... 详细信息

本文通过分析中西喜剧不同的本质特征，概括出喜剧人物基本的审美特征为以丑显美、炫丑为美。喜剧创作的重点是着眼于“假”，通过人物假的表演刻画不同人物的不同的真，从而揭示生活的底蕴，创造出特定的喜剧效果。而欣赏主体正是在对对象的以丑为美、炫丑为美的嘲笑和批判中自我观照、自我检查，完善自我人格；

关键词：喜剧人物审美特征审美享受审美批判

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论莎士比亚的喜剧观念与喜剧人物

闽江学院学报 2019年第1期40卷 32-39页

作者：彭建华福建师范大学文学院福建福州350007

作为一种戏剧类型,喜剧从古代希腊、古代罗马、中世纪到文艺复兴时期经历了许多重大的形式与内容上的变革。莎士比亚的喜剧观念在英国文艺复兴时期是普遍流行的。《莎士比亚喜剧、历史剧和悲剧》第一对开本包括14部喜剧,从题材来源看,... 详细信息

作为一种戏剧类型,喜剧从古代希腊、古代罗马、中世纪到文艺复兴时期经历了许多重大的形式与内容上的变革。莎士比亚的喜剧观念在英国文艺复兴时期是普遍流行的。《莎士比亚喜剧、历史剧和悲剧》第一对开本包括14部喜剧,从题材来源看,莎士比亚喜剧受到了古代罗马、意大利、西班牙、法国、中世纪英国闹剧与喜剧的影响。莎士比亚的喜剧人物是极其丰富的,区分喜剧性形象与非喜剧性人物是必要的。

关键词：莎士比亚喜剧观念来源喜剧人物

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古典戏曲女性喜剧人物初探

昆明学院学报 1988年第4期 34-38+64页

作者：乔嘉瑞

悲剧和喜剧是一对孪生姊妹。当伟大的古希腊时代孕育出不朽的悲剧的同时,也缔造了不朽的喜剧。悲与喜,是人类情感的两个最主要元素。人们不仅需要在痛苦里寻求快感,而且也需要在娱悦中获得美感。只有眼泪没有笑语或只有欢乐没有哀吟的... 详细信息

悲剧和喜剧是一对孪生姊妹。当伟大的古希腊时代孕育出不朽的悲剧的同时,也缔造了不朽的喜剧。悲与喜,是人类情感的两个最主要元素。人们不仅需要在痛苦里寻求快感,而且也需要在娱悦中获得美感。只有眼泪没有笑语或只有欢乐没有哀吟的世界是不存在的。“有烦恼,有死亡,有离别的痛苦;然而有安宁,有喜悦,而且神是醒着的。”诗人泰戈尔说这是一种“补偿”。看来,“上帝”造物就是这样不偏不倚,相反相成。

关键词：喜剧人物谭记儿封建社会封建制社会喜剧意识喜剧精神女性古典戏曲

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文艺书简之一——喜剧人物性格琐谈

电影艺术 1980年第12期 26-28+16页

作者：周民震

××同志: 先后来函敬悉。你要我写篇文章谈谈喜剧创作的体会,使我煞费踌躇。对我来说,写喜剧倒是件颇为惬意的活儿;而谈喜剧创作则是令人苦恼不堪的差事了。每当我构思好一段具有浓烈喜剧味的情节或寻觅到一句诙谐妙语时,就禁不住独自... 详细信息

××同志: 先后来函敬悉。你要我写篇文章谈谈喜剧创作的体会,使我煞费踌躇。对我来说,写喜剧倒是件颇为惬意的活儿;而谈喜剧创作则是令人苦恼不堪的差事了。每当我构思好一段具有浓烈喜剧味的情节或寻觅到一句诙谐妙语时,就禁不住独自失声笑起来,笑完之后,又由于自己太傻气(自己竟被自

关键词：喜剧人物喜剧电影喜剧片喜剧性格人物性格文艺

跨时空的融通:喜剧人物林亚珍与憨豆先生比较研究

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贵州大学学报（艺术版） 2024年第4期38卷 54-62页

作者：冯芃芃肖懿轩中山大学外国语学院广东广州510275 中山大学艺术学院广东广州510275

从文化氛围、成长经历、形象塑造等方面进行比较,《点止咁简单》中的林亚珍与《憨豆先生》中的憨豆在创作策略上有很多融通之处。两个人物均具有审丑基因,其相似的成长经历背后是喜剧人物的现实意义,而他们都已成为文化符号的事实表明... 详细信息

从文化氛围、成长经历、形象塑造等方面进行比较,《点止咁简单》中的林亚珍与《憨豆先生》中的憨豆在创作策略上有很多融通之处。两个人物均具有审丑基因,其相似的成长经历背后是喜剧人物的现实意义,而他们都已成为文化符号的事实表明了喜剧的影响力;两个喜剧人物与饰演他们的明星之间相辅相成,明星不仅是意识形态的符号,也是具有个人能动性的表演主体;喜剧创作带有挑战性与颠覆性,两个人物对性别身份的反叛或消解是喜剧性的一个重要特征,而喜剧的狂欢和戏仿都潜藏着意义生产的解放性因素。

关键词：比较电影跨文化传播喜剧人物林亚珍憨豆先生

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浅析喜剧人物和喜剧情节

喜剧世界(下半月) 2021年第9期 100-101页

作者：刘文宁苏州市滑稽剧团

针对喜剧电影与电视剧作品来说,人物是作品的灵魂,剧情是作品的血肉。喜剧片是否能够受到广大观众欢迎,不仅需要舒畅、自然的喜剧情节铺垫,更需要展现出喜剧人物特点,在喜剧演员独特魅力演绎下,对喜剧人物的特征、举止、习惯进行丰富诠... 详细信息

针对喜剧电影与电视剧作品来说,人物是作品的灵魂,剧情是作品的血肉。喜剧片是否能够受到广大观众欢迎,不仅需要舒畅、自然的喜剧情节铺垫,更需要展现出喜剧人物特点,在喜剧演员独特魅力演绎下,对喜剧人物的特征、举止、习惯进行丰富诠释,在带给广大观众快乐的基础上,引发广大观众更深层次的思考,提升观众们的消费欲望与观看欲望。当前各个国家的喜剧产业都呈现出了积极发展的势头,丰富了世界文化,本文分别从喜剧人物、喜剧情节两个层次进行分析论述,对喜剧片开展全方位的分析,为文艺事业发展做出微薄贡献。

关键词：喜剧作品喜剧人物喜剧情节