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山西民歌山曲及其唱法研究

中国音乐 2009年第2期 131-141,160页

作者：令狐青山西师范大学音乐学院

"山曲"在山西民歌中是最具有代表性的一个歌种,其曲调高亢、嘹亮,优美动听,其语言朴实、真切,生动感人。它和历代劳动人民的生活结合的十分紧密,是历代劳动人民心声的流露与生活和历史的真实写照。且充满了黄土高原的山野风和黄河儿女... 详细信息

"山曲"在山西民歌中是最具有代表性的一个歌种,其曲调高亢、嘹亮,优美动听,其语言朴实、真切,生动感人。它和历代劳动人民的生活结合的十分紧密,是历代劳动人民心声的流露与生活和历史的真实写照。且充满了黄土高原的山野风和黄河儿女发自心底的深情。可以说它是山西民歌中的精品,具有极高的艺术品位和研究价值。本文拟从山曲的历史背景;山曲与人民生活的关系;山曲的语言特色;山曲的音乐特点;山曲的演唱特点五个方面,对以河曲为中心的晋西北的"山曲"予以理论和实践的学术论证。基于水平有限,不足和不当之处在所难免,切望各位老师学者和专家们给以批评和指正。

关键词：山西民歌山曲文化背景语言特色音乐特点唱法

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哈尼族民间八声部复音唱法的艺术特征

音乐研究 2001年第1期 57-62页

作者：张兴荣云南艺术学院

在云南红河县阿扎河乡普春村哈尼族村民中,现今存活着的繁复、美妙而朴实的即兴八声部复音唱,是中国乃至世界民间多声部民歌中难以寻觅的稀世珍宝.1995年2月19日,由笔者、李薇及向导克里三人,在红河县普春村公所,首次发现.

关键词：多声部民歌唱法艺术特征民间录音哈尼族高保真红河县克里昆明

唱法、展现舞台与艺术表现力的关系 ——以《呼伦贝尔大草原》三个版本分析与比较为例

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唱法、展现舞台与艺术表现力的关系 —...

作者：许可内蒙古大学

学位级别：硕士

唱法、展现舞台与艺术表现力的关系是密不可分的,通过的对三者之间的关系整理可以有效梳理出在不同舞台、不同唱法的艺术表现力有何不同,如《呼伦贝尔大草原》的三个不同演唱版本,分别为布仁巴雅尔、韩磊与廖昌永,三个版本分别从三种不... 详细信息

唱法、展现舞台与艺术表现力的关系是密不可分的,通过的对三者之间的关系整理可以有效梳理出在不同舞台、不同唱法的艺术表现力有何不同,如《呼伦贝尔大草原》的三个不同演唱版本,分别为布仁巴雅尔、韩磊与廖昌永,三个版本分别从三种不同的演唱风格来对同一首歌曲进行演唱,他们所呈现出的艺术表现力也是不同的,其次他们的展现舞台也有着较为明显的区别,正是这些区别使得他们营造出了各自的音乐氛围,在艺术表现力的呈现方式上也展现出不同的状态。笔者学习布仁巴雅尔演唱的优点并在毕业音乐会上有所运用,例如细腻的咬字在柔美的声线中娓娓道来。根据查找视频资料笔者发现,布仁巴雅尔多在现代化舞台上演唱此类作品。笔者在研究廖昌永演唱的《呼伦贝尔大草原》后,发现演唱者在腔体共鸣方面运用的自然流畅。这一优势笔者也在实践中将其融入作品当中。根据查找视频资料笔者发现,廖昌永多在音乐厅舞台上演唱此类作品,因此多次不使用麦克风,他浑厚悠扬的声线也足以打动听者。韩磊演唱的《呼伦贝尔大草原》自由、洒脱,笔者在平时练习歌曲时,经常借鉴韩磊的这一演唱风格。根据查找视频资料笔者发现,布仁巴雅尔多在现代化舞台上演唱此类作品。相比音乐厅舞台,在有声、光、电支持的舞台上,艺术表现力的呈现方式也是多样化的。结合笔者自身演出经历来看,不同的舞台、不同的受众群体有着不同的语境。艺术表现力呈现方式的选择受到了舞台的影响,唱法的选择又反作用于艺术表现力呈现的方式。

关键词：唱法展现舞台艺术表现力比较分析呼伦贝尔大草原

“原生态”的逆变——从青年歌手电视大奖赛的唱法分类谈起

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人民音乐 2006年第12期 46-49页

作者：李闽中南林业科技大学艺术学院

第十二届青年歌手电视大奖赛增设“原生态唱法”组,成为本届大奖赛最受社会关注的事件。本文针对这一事件进行剖析,从三个方面论证了本届大奖赛设立“原生态唱法”组缺乏理论依据,而且将会对“原生态”音乐造成破坏,引起“原生态”的逆变。

关键词：青年歌手电视大奖赛原生态唱法分类社会关注事件音乐

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鄂西高腔山歌及唱法刍议

黄钟（武汉音乐学院学报） 1995年第4期 78-79页

作者：袁冬艳声乐系93级民族声乐表演专业

鄂四在地理上的准确概念应称鄂西南，主要指湖北的鄂西自治州与宜昌地区．该区西接四川省、南接湖南省、东接本省的荆州地区、北接本省的襄樊、郧阳地区．是历史上荆楚、巴蜀文化区所圈范围之一。此区自古以来有汉族、土家族、苗族居住... 详细信息

鄂四在地理上的准确概念应称鄂西南，主要指湖北的鄂西自治州与宜昌地区．该区西接四川省、南接湖南省、东接本省的荆州地区、北接本省的襄樊、郧阳地区．是历史上荆楚、巴蜀文化区所圈范围之一。此区自古以来有汉族、土家族、苗族居住。早在巴人（土家人的祖先）在此建立巴国时，这里还居住着许多其它民族，故该区实际是个以汉族、土家族为主的、多民族文化覆盖区。民族与民族之间不断地产生混合、同化，多民族的文化的混融已形成了该区独特的风格。

关键词：鄂西南多民族文化唱法山歌高腔宜昌地区荆州地区文化区

20世纪中国声乐表演艺术的发展及三种唱法的探讨

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音乐研究 2004年第4期 101-104页

作者：张前西南师范大学音乐学院

一、20世纪中国声乐表演艺术的发展中国现代声乐艺术的发展,起始于20世纪初叶.学堂乐歌的兴起,中小学与师范学校里普遍开设的唱歌课,使得新式唱歌开始在一些学校里出现.

关键词：乐音声乐表演唱法学堂乐歌声乐艺术发声方法唱歌天主教兴起基督教

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“真假声”唱法在秦腔中的运用

当代戏剧 2010年第1期 43-44页

作者：洪钰

秦腔旦角“真假声结合”的虚掩唱法，独特别致，跌宕起伏，韵味无穷。几十年来，我在学习、模仿、借鉴诸多秦腔表演艺术家的演唱方法基础上，根据自己的嗓音条件，结合科学发音技巧，在秦腔舞台的演出实践中充分学习、运用“真假声结合... 详细信息

秦腔旦角“真假声结合”的虚掩唱法，独特别致，跌宕起伏，韵味无穷。几十年来，我在学习、模仿、借鉴诸多秦腔表演艺术家的演唱方法基础上，根据自己的嗓音条件，结合科学发音技巧，在秦腔舞台的演出实践中充分学习、运用“真假声结合”这种演唱方法，使我受益匪浅。它具有表现力鲜明丰富，

关键词：真假声秦腔唱法演唱方法表演艺术家嗓音条件发音技巧表现力

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浅谈京剧旦行发声与唱法的教学

中国京剧 2011年第5期 62-64页

作者：马忠月

从京剧形成近两百年的历史看，京剧艺术本身就是不断发展的艺术。京剧艺术的发展是经过许多艺术大师的不断努力、不断创新才形成的各种独具特色的流派。作为一名从事京剧艺术教育的教师，我深感肩负的责任重大。通过参加首届学京赛，看... 详细信息

从京剧形成近两百年的历史看，京剧艺术本身就是不断发展的艺术。京剧艺术的发展是经过许多艺术大师的不断努力、不断创新才形成的各种独具特色的流派。作为一名从事京剧艺术教育的教师，我深感肩负的责任重大。通过参加首届学京赛，看到涌现出了一批优秀的青年人才，我感到非常欣慰，

关键词：京剧艺术教学唱法发声旦行艺术大师艺术教育青年人才

待到山花烂漫时——“中国唱法”的溯源与展望

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中国音乐 2015年第3期 114-117页

作者：张春良上海师范大学音乐学院

从上世纪五十年代的"土洋之争"至今,我国近现代民族声乐艺术的发展经历了近七十年的时间,"中国唱法"之称谓在声乐界多年的讨论中几经沉浮。2013年9月,第六届全国民族声乐论坛在上海音乐学院召开,论坛以"构建中国声乐学派体系(形成中国唱... 详细信息

从上世纪五十年代的"土洋之争"至今,我国近现代民族声乐艺术的发展经历了近七十年的时间,"中国唱法"之称谓在声乐界多年的讨论中几经沉浮。2013年9月,第六届全国民族声乐论坛在上海音乐学院召开,论坛以"构建中国声乐学派体系(形成中国唱法)"为论题,与会代表围绕这一主题展开了激烈的讨论。众所周知,要建立一个国家独特的"唱法"是严谨的学术命题。笔者拟从历史渊源并结合"唱法"现状的分析,以期展望"中国唱法"的未来。

关键词：唱法中国唱法现状分析形成条件