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刘禹锡与牛僧孺、裴度、李德裕唱和诗的多维互动考释

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咸阳师范学院学报 2024年第3期39卷 81-86,92页

作者：唐帅西安财经大学文学院陕西西安710061

刘禹锡于永贞新政受挫后,二十多年间处于贬谪之中,虽然他积极进取,以唱和诗为政治交往工具,但终究未获得多大的实效。他与牛僧孺、裴度、李德裕的唱和,并不仅仅是诗人间的艺术观照。刘禹锡对三者的不同情感态度,在唱和诗中有较为明显的... 详细信息

刘禹锡于永贞新政受挫后,二十多年间处于贬谪之中,虽然他积极进取,以唱和诗为政治交往工具,但终究未获得多大的实效。他与牛僧孺、裴度、李德裕的唱和,并不仅仅是诗人间的艺术观照。刘禹锡对三者的不同情感态度,在唱和诗中有较为明显的体现。他与三人的唱和在题材方面可以说无所不涉,在艺术手法方面则强化了用典的特征。刘禹锡与三人的唱和是政治交往的手段,因此对刘禹锡的诗风有一定的影响。

关键词：刘禹锡牛僧孺裴度李德裕唱和诗

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唐诗新变视域中的刘禹锡唱和诗

文学遗产 2023年第5期 76-86页

作者：肖瑞峰浙江工业大学人文学院

白居易“诗到元和体变新”这一夫子自道,只是一种限定在七言长律范畴内的自我总结,并不是指整个元和诗坛的革新趋势,但客观上却恰好可以概括元和诗人刻意求新求变的倾向。将刘禹锡的唱和诗置于唐诗新变的视域中加以考察,其区别于同侪的... 详细信息

白居易“诗到元和体变新”这一夫子自道,只是一种限定在七言长律范畴内的自我总结,并不是指整个元和诗坛的革新趋势,但客观上却恰好可以概括元和诗人刻意求新求变的倾向。将刘禹锡的唱和诗置于唐诗新变的视域中加以考察,其区别于同侪的特异之处,首先是渗透于其间的哲学元素以及为宋人导夫先路的理趣。其次是豪健爽朗的抒情格调,在多元呈现、不断变奏中始终保持自强不息的底色。再次是对艺术形式的极致追求,具体表现为:体裁丰富多变且不专于唐代唱和诗习用的五七言近体;精华内敛、微言寄讽的独特笔法;典故与比喻的精当运用;以戏谑笔调营造谐趣。

关键词：唐诗新变刘禹锡唱和诗

论明人的唱和诗体观念——以唱和诗集序跋为中心的考察

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中国文学研究 2022年第2期 112-119页

作者：王天觉上海大学文学院上海200444

明人有很强的辨体意识,他们对唱和诗的认识,不惟体现在诗话中,亦体现在唱和诗集的序跋中。关于唱和诗的功能,明人将其归结为知己交心、诗艺切磋、游戏竞技、治道、教化、存史等,从而凝定了唱和诗的多功能性。唱和诗的源头,明人或追溯至... 详细信息

明人有很强的辨体意识,他们对唱和诗的认识,不惟体现在诗话中,亦体现在唱和诗集的序跋中。关于唱和诗的功能,明人将其归结为知己交心、诗艺切磋、游戏竞技、治道、教化、存史等,从而凝定了唱和诗的多功能性。唱和诗的源头,明人或追溯至先秦赓歌,或追溯至《诗经》,或认为始于唐代,“诗倡和莫盛于弘治”一语是明人构建本朝唱和诗史坐标的创见。关于唱和诗的体制,明人认为唱诗与和诗存在着三重关系:一是批评层面上的优劣关系,二是阅读层面上的互文关系,三是写作层面上的模拟关系。关于联句的源流发展,明人多有新见,其中对李东阳联句的推崇确立了李东阳继韩、孟以后在联句史上的崇高地位。明人对追和《梅花百咏》的风气与心态既有肯定,又有批评,客观公允。唱和批评论上,明人反对庸俗主义,批判崇古抑今,主张以人论诗,提出了“唱和合离”这一批评术语。总之,明代唱和诗集序跋是研究唱和诗体理论的渊薮,明人的唱和诗体观念在古代唱和理论史上占有重要地位。

关键词：明代唱和诗诗体观念唱和诗集序跋

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六朝唱和诗考述——以建康诗为中心

甘肃社会科学 2022年第2期 162-174页

作者：陆路上海师范大学都市文化研究中心上海200234 上海师范大学人文学院上海200234

唱和诗是六朝主要诗歌类型之一,建康作为都城是六朝唱和诗创作最兴盛的地区。六朝唱和诗以新体诗为主,在内容上包括咏物、咏怀、游览、闺情、论佛谈道等,六朝诗歌的主要题材大都可成为唱和的内容。探究六朝建康唱和诗对于该时期文士交... 详细信息

唱和诗是六朝主要诗歌类型之一,建康作为都城是六朝唱和诗创作最兴盛的地区。六朝唱和诗以新体诗为主,在内容上包括咏物、咏怀、游览、闺情、论佛谈道等,六朝诗歌的主要题材大都可成为唱和的内容。探究六朝建康唱和诗对于该时期文士交游、文学思想、诗歌技法等问题的研究提供了某些基础,唱和诗亦是六朝诗歌史研究的重要组成部分。

关键词：六朝建康唱和诗文学地理

论苏轼诗中的“新诗”——兼谈北宋赠答唱和诗的文学生成机制

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华南师范大学学报:社会科学版 2023年第5期 82-95,242,243页

作者：管琴北京大学学报编辑部北京100871

宋代诗人中,苏轼是在诗中写及“新诗”非常突出的一位。其“新诗”往往并不孤起,而有紧密的诗人群体与创作机制的联结。这种来往互赠,促发了一种新的书写机制与文学情境。苏轼的“新诗”常与“故人”一并出现,构造有生命力的诗歌表达和... 详细信息

宋代诗人中,苏轼是在诗中写及“新诗”非常突出的一位。其“新诗”往往并不孤起,而有紧密的诗人群体与创作机制的联结。这种来往互赠,促发了一种新的书写机制与文学情境。苏轼的“新诗”常与“故人”一并出现,构造有生命力的诗歌表达和文学场景,传递出经时间汰洗、却久而弥坚的美感。苏轼在大量唱和诗中提及“新诗”,形成诗中诗的结构,这与一般论诗诗有所区别。几种“新诗”类型的单独或结合使用,使唱和诗歌文本的接收与投答自然形成一种生动的文学生态,彼此之间产生深刻的关联。与宋代的其他诗人相比,苏轼的诗歌技巧更多元,审美风格也有代表性。对“新诗”的形容与对方的撰写固然有密切的关系,也符合赠答唱和诗的机制,但“新诗”联缀的并非泛泛称颂,而往往寄寓其文学理想。此外,“新诗”与“清诗”某些时候可以互相替代,形成互文。

关键词：苏轼新诗赠答诗唱和诗清诗

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论李纲与邓肃唱和诗

湖北科技学院学报 2022年第4期42卷 67-73页

作者：曾玥厦门大学中文系福建厦门361005

李纲与邓肃同为南宋时期闽籍爱国文人,二人为忘年之交,除与对方有关的记事诗外,另有五十余首唱和诗存世。李邓唱和时间地点都较为集中,唱和诗多作于宣和二年的南剑州(今福建)沙县。二人虽皆为爱国志士,但他们的唱和诗并未直接表现爱国情... 详细信息

李纲与邓肃同为南宋时期闽籍爱国文人,二人为忘年之交,除与对方有关的记事诗外,另有五十余首唱和诗存世。李邓唱和时间地点都较为集中,唱和诗多作于宣和二年的南剑州(今福建)沙县。二人虽皆为爱国志士,但他们的唱和诗并未直接表现爱国情怀,内容较为单一,多为南宋文人闲雅生活的写照。李邓唱和诗体裁以古体为主近体为辅、语言平易而少故实、情感真挚冲淡,是认识南宋唱和诗和爱国名臣的一扇窗口。

关键词：李纲邓肃唱和诗

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以难为巧,驰骋才力:论叶燮的唱和诗

浙江万里学院学报 2022年第6期35卷 57-62页

作者：汪超安徽师范大学文学院安徽芜湖241000

在叶燮的诗文创作中,唱和诗占据着重要的位置。此类诗中,同人间的唱和反映了其交游情况,而对古人的追和则表露出其宗诗倾向,从中可以窥见唱和诗与其诗论之联系。叶燮受韩愈之影响,故意借唱和诗驰骋才力,以难为巧,使其唱和诗达到了相当... 详细信息

在叶燮的诗文创作中,唱和诗占据着重要的位置。此类诗中,同人间的唱和反映了其交游情况,而对古人的追和则表露出其宗诗倾向,从中可以窥见唱和诗与其诗论之联系。叶燮受韩愈之影响,故意借唱和诗驰骋才力,以难为巧,使其唱和诗达到了相当高的艺术水准,但过多的应酬滥作,不可避免地使其部分诗作呈现了一些缺点。对此之研究,将为叶燮诗歌总体成就的评估提供参考。

关键词：叶燮唱和诗交游宗诗倾向

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早朝大明宫唱和诗的传播与接受

杜甫研究学刊 2022年第1期 101-116页

作者：李雅静中国社会科学院大学 102488

乾元元年春,贾至作诗《早朝大明宫呈两省僚友》,王维、岑参、杜甫等人皆应诗而和。这组唱和诗以朝会为题材,以七律为体式,在当时可谓发端之作,在后世更是声名不断、嗣响不绝。追索其传世过程可知,别集并载作为重要的存录方式,使四诗裒... 详细信息

乾元元年春,贾至作诗《早朝大明宫呈两省僚友》,王维、岑参、杜甫等人皆应诗而和。这组唱和诗以朝会为题材,以七律为体式,在当时可谓发端之作,在后世更是声名不断、嗣响不绝。追索其传世过程可知,别集并载作为重要的存录方式,使四诗裒聚一处,在选本之外开拓出共时传播的新路径;历代诗话聚焦次第评定,相继展开讨论,形成了一个跨越时空的批评场域,推动诗歌艺术形式的探索不断深入;名家手笔共同呈现的壮丽气象,牵引起社会各阶层的颂盛情结,并催生了文学、书法和楹联等不同领域的追摹风尚。正是多样化的传播方式,合力强化了诗歌的历史影响,同时也折射出同题共作在接受史上区别于独吟诗歌的一些特性。

关键词：大明宫唱和诗共作接受史

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苏轼苏辙唱和诗题序论析

乐山师范学院学报 2023年第10期38卷 30-36,58页

作者：王忠丽兰州大学文学院甘肃兰州730000

苏轼苏辙的唱和诗题序独具特色,无论是唱和诗中两人皆有的题序还是独有的题序,都显示出他们对题序形式的新变和对酬唱交流的重视。苏轼苏辙唱和诗题序创作反映出他们对于题序形式具体运用的不同,他们的写作实践为唱和诗、题序之体和各... 详细信息

苏轼苏辙的唱和诗题序独具特色,无论是唱和诗中两人皆有的题序还是独有的题序,都显示出他们对题序形式的新变和对酬唱交流的重视。苏轼苏辙唱和诗题序创作反映出他们对于题序形式具体运用的不同,他们的写作实践为唱和诗、题序之体和各自的诗歌创作提供了丰富的价值,但无论是作为两人酬唱交往的事件凭借,还是作为手足亲情的情感纽带,都成为两人的精神慰藉。

关键词：苏轼苏辙唱和诗题序