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浅析日本美术中的“汉”与“和”——以《山水屏风》为例

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艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2023年第4期 27-29页

作者：陈璐璐浙江理工大学

日本美术文化深受外部世界的影响,其中奈良、平安时期前期的唐绘便是大量吸收外来文化的产物。本文以《山水屏风》为例,主要介绍了作为唐绘的《山水屏风》是如何模仿唐样画作,又是如何与“大和绘”画风融合的,并进而阐释了日本美术中“... 详细信息

日本美术文化深受外部世界的影响,其中奈良、平安时期前期的唐绘便是大量吸收外来文化的产物。本文以《山水屏风》为例,主要介绍了作为唐绘的《山水屏风》是如何模仿唐样画作,又是如何与“大和绘”画风融合的,并进而阐释了日本美术中“汉”与“和”之间互相影响、融合发展的关系。

关键词：唐绘山水屏风大和绘 “和汉”关系

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日本屏风画探源暨唐代画风对它的至深影响

东南文化 2008年第6期 54-57页

作者：王莲扬州大学艺术学院江苏扬州225000

日本屏风画源于中国古代唐朝,由于受唐代绘画的影响极深故而形成"唐绘"。此时期的日本屏风画大都以模仿为主,无论在题材还是在形式上,都是用唐代绘画的传统形式来表现日本的风物和日本人的精神风貌。在唐画的影响下,日本很快出现了美术... 详细信息

日本屏风画源于中国古代唐朝,由于受唐代绘画的影响极深故而形成"唐绘"。此时期的日本屏风画大都以模仿为主,无论在题材还是在形式上,都是用唐代绘画的传统形式来表现日本的风物和日本人的精神风貌。在唐画的影响下,日本很快出现了美术史的辉煌期。日本屏风画在"唐绘"以后尽管有很大的变异和发展,但仍留下了中国绘画的烙印。

关键词：日本屏风画唐绘大和绘

“水墨”解体与“色彩”再建之间——从中野嘉之绘画看日本画面貌的诸问题

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美术观察 2015年第11期 120-121页

作者：张乐中国艺术研究院研究生院西安美术学院

严格地讲,“水墨”与“色彩”两个词汇并不存在并列的语义关系,在色彩学范畴内,显然是后者涵盖了前者所抒发出的名词印象。然而,在中国美术漫长的积淀过程中,“丹青”作为中国“色彩绘画”的代名词早已出现,其后“水墨”以其独特的消色... 详细信息

严格地讲,“水墨”与“色彩”两个词汇并不存在并列的语义关系,在色彩学范畴内,显然是后者涵盖了前者所抒发出的名词印象。然而,在中国美术漫长的积淀过程中,“丹青”作为中国“色彩绘画”的代名词早已出现,其后“水墨”以其独特的消色系统所包融的强烈内涵独立开来,逐渐成熟为与中国传统色彩绘画——“重彩”比肩的两个绘画系统。

关键词：日本画色彩学中国绘画艺术中国美术唐绘包融传播过程美术评论家画史逸气

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关于花鸟“屏风画”艺术的思考

关于花鸟“屏风画”艺术的思考

作者：安藤美香中央美术学院

学位级别：硕士

之所以将“屏风”作为研究对象,是因为它既是一种物体形态的构造,又是一种绘画的形式。换而言之,“屏风”作为构造物,它具有分割空间的功能。然而作为艺术形式的一种,“屏风”也是绘画中理想的平面载体,它把古代一些文化艺术的生活特质... 详细信息

之所以将“屏风”作为研究对象,是因为它既是一种物体形态的构造,又是一种绘画的形式。换而言之,“屏风”作为构造物,它具有分割空间的功能。然而作为艺术形式的一种,“屏风”也是绘画中理想的平面载体,它把古代一些文化艺术的生活特质记录并传承下来了。基于此,我想主要从“屏风”对中日绘画的历史、绘画作品以及生活实用等三个方面所起的作用作些考察和剖析,并对“花鸟屏风”这一艺术形式作探讨。本论文由三个篇章组成。第一章,从“屏风”的发祥地—中国,开始解读,就“屏风”的古典形式、功能、屏风化的变革,及中国文化艺术对日本产生的影响这一历史背景进行考察。第二章,就日本花鸟屏风画的研究,拟从以下几个视角进行探讨,如：第2.2节中,关注的是狩野元信;第2.3节中关注的是狩野永德。提到这两位日本画的巨匠,就能让人自然联想到金碧屏风是在怎样的时空中产生,以及所带来了怎样的繁荣和流行。还有第2.4节中,主要讨论的是人们理所当然的认为日本屏风就是“金碧屏风”,可是那些屏风是何时出现的,又是在怎样的历史背景下繁荣的?那么多的“金碧屏风”诞生的理由又是什么?对日本美术来讲,“金云”等处理手法究竟有什么思想作用呢?第三章是对生活中“屏风”的作用,人和“屏风”的关系,以及“屏风”在人们视野里的地位等进行探讨。

关键词：屏风屏风画墓室壁画唐绘大和绘狩野派居室艺术

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日本“唐绘”流派的创始人渡边秀石

收藏 2016年第21期 191-191页

渡边秀石（1639;707年）是日本江户时代的一名重要画家,现收藏在日本长崎县立美术博物馆的《琴棋书画屏风》四联屏,与美国一私人藏家收藏的《竹虎图》,是渡边秀石仅有的5幅作品了,非常罕见。此《月光虎》图以山石、皎月作为背景,石坡上... 详细信息

渡边秀石（1639;707年）是日本江户时代的一名重要画家,现收藏在日本长崎县立美术博物馆的《琴棋书画屏风》四联屏,与美国一私人藏家收藏的《竹虎图》,是渡边秀石仅有的5幅作品了,非常罕见。此《月光虎》图以山石、皎月作为背景,石坡上一只斑斓老虎回首作虎啸状,色彩以赭色间以墨色,再加以白描,将整只虎描绘得强壮而凶猛,口部大张,露出令人生畏的虎牙,怒目圆睁,两耳竖起,栩栩如

关键词：唐绘赭色墨色创始人日本

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雪舟与中国院体绘画

中国书画 2003年第9期 20-26页

作者：马宝杰辽宁省博物馆

日本有着悠久的文化艺术传统,仅就绘画而言,在世界范围内,只有中国与日本有着2000年以上绵延不断的绘画发展史。从绳纹、铜器纹,到佛绘、唐绘、大和绘、汉画、障壁画、文人画、浮世绘、日本画,日本绘画艺术的长河奔流不息。在这两千多年... 详细信息

日本有着悠久的文化艺术传统,仅就绘画而言,在世界范围内,只有中国与日本有着2000年以上绵延不断的绘画发展史。从绳纹、铜器纹,到佛绘、唐绘、大和绘、汉画、障壁画、文人画、浮世绘、日本画,日本绘画艺术的长河奔流不息。在这两千多年中,日本绘画不断汲取外来艺术的精华,以1868年明治维新为界,古代主要受中国影响,近现代主要受西方影响。但日本绘画在不断吸收外来先进文化的过程中,始终植根于民族文化的土壤,形成了独特的民族审美风格,既不像西方绘画那样激昂壮阔,也不像中国文人画那样萧散淡远,而是注重内在的含蓄,以外在的静体现内在的动,给人以更深沉的美感,这种美感集中体现在对自然和人生的深深眷恋之情。日本绘画史上最伟大的画家——雪舟等杨就是最能体现这种审美精神的杰出代表。

关键词：雪舟院体中国文人画外来艺术日本画画史唐绘戴进艺术传统浮世绘

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两岸重彩画现况

中华文化画报 2010年第5期 24-31页

作者：叶健

工笔重彩画终于走出了低谷,初步走向了繁荣昌盛。"(潘兹语)"新时期以来,在中日交流、当代壁画兴起、汉唐绘画出土的交互启发下,随着大国画意识的提出,重彩画在工笔画的复兴中重现生机,以淡化用线的、强化用色的没骨画为突破口,以矿物质... 详细信息

工笔重彩画终于走出了低谷,初步走向了繁荣昌盛。"(潘兹语)"新时期以来,在中日交流、当代壁画兴起、汉唐绘画出土的交互启发下,随着大国画意识的提出,重彩画在工笔画的复兴中重现生机,以淡化用线的、强化用色的没骨画为突破口,以矿物质颜料和代石色的更多开发与使用为致力点,重彩画的发展日渐兴旺。

关键词：重彩画唐绘中国画色彩没骨中日交流石色蒋采苹现代形态色彩观徐启雄

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国内现存日本画的收藏价值

收藏家 1994年第6期 17-21页

作者：刘晓陆

一、沉睡半世纪,终于见天日中国的近代文物发掘史几乎等于外国对中国文物的掠夺史。至1949年,只闻数以万计的中国文物流失国门,似乎没有什么外国文物留在中国。人们要研究这些中国文物,却常常要远渡重洋,去东京、纽约、伦敦、巴黎、莫... 详细信息

一、沉睡半世纪,终于见天日中国的近代文物发掘史几乎等于外国对中国文物的掠夺史。至1949年,只闻数以万计的中国文物流失国门,似乎没有什么外国文物留在中国。人们要研究这些中国文物,却常常要远渡重洋,去东京、纽约、伦敦、巴黎、莫斯科、柏林……。

关键词：日本画中国文物铁斋雪舟牧溪绘画形式破墨法唐绘小雅四季山水图

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西域画风对魏晋人物画的影响

国画家 2016年第6期 65-67页

作者：刘新华张一涵

关于西域画风对魏晋人物画的影响探讨,国内外有关这个研究内容的专业文章极少,在各类期刊中多是对西域画风和晋唐人物画关系的研究,或魏晋时期人物画发展繁盛等相关问题的探究,如陆敬国《西域画风对晋唐绘画的影响》《西域画风东渐对魏... 详细信息

关于西域画风对魏晋人物画的影响探讨,国内外有关这个研究内容的专业文章极少,在各类期刊中多是对西域画风和晋唐人物画关系的研究,或魏晋时期人物画发展繁盛等相关问题的探究,如陆敬国《西域画风对晋唐绘画的影响》《西域画风东渐对魏晋南北朝画家的影响》、杨可《素朴与华丽——唐代中原与西域绘画的碰撞与融合》等等,并没有将西域画风对魏晋时期人物画的影响做全面梳理。

关键词：西域传唐绘凹凸花南北朝时期张僧繇中国佛教美术洛神赋图王国侍郎秀骨清像梁令瓒

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