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唐声诗与佛曲关系问题新论

文学遗产 2014年第5期 64-71页

作者：杨贺南京师范大学中文系

"唐声诗与佛曲关系"这一论题是对佛曲概念、声诗内容和词体生成问题的重新认识。用佛曲演唱声诗,一方面套用新曲演唱佛教诗,由此产生"佛曲辞",经传唱,佛曲曲调固化为"词调",曲辞成为"佛曲词"。另一方面,用佛曲曲调或歌辞体式重新填入世... 详细信息

"唐声诗与佛曲关系"这一论题是对佛曲概念、声诗内容和词体生成问题的重新认识。用佛曲演唱声诗,一方面套用新曲演唱佛教诗,由此产生"佛曲辞",经传唱,佛曲曲调固化为"词调",曲辞成为"佛曲词"。另一方面,用佛曲曲调或歌辞体式重新填入世俗诗歌,佛曲曲调脱离佛教音乐的樊篱,曲调变为"词牌"。在中国文学史上不仅有"声诗",还有"声辞",即与音乐发生互动的一切文学形式。这些需要学界从"声"与"辞"的双重角度关注,并探索其中的规律。

关键词：唐声诗佛曲歌辞佛曲词

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唐“佛曲声诗”概念界说

浙江学刊 2014年第1期 94-100页

作者：杨贺南京师范大学文学院

唐代佛教的繁荣发展,带动了佛曲的兴盛。佛曲以其美妙的音声、通俗易懂的曲辞、劝善止恶的思想吸引了通晓声律的世俗信众、僧徒以及音声人加入创作,他们或作偈以和声,或结韵以成篇,或选流行歌诗配合佛曲演唱,由此产生了大量的"佛曲声诗"... 详细信息

唐代佛教的繁荣发展,带动了佛曲的兴盛。佛曲以其美妙的音声、通俗易懂的曲辞、劝善止恶的思想吸引了通晓声律的世俗信众、僧徒以及音声人加入创作,他们或作偈以和声,或结韵以成篇,或选流行歌诗配合佛曲演唱,由此产生了大量的"佛曲声诗"。"佛曲声诗"在中国音乐史和文学史上均占有重要地位。但目前学界不仅未注意到"佛曲声诗"的重要性,且对"佛曲"之概念莫衷一是。"唐声诗与佛曲关系"这一命题的提出对"佛曲"之概念进行明确界说,同时兼及佛曲之演变与发展,探析用佛曲演唱声诗的种类,并明确"佛曲声诗"之内涵与外延。

关键词：唐声诗佛曲关系演唱

“诗性”与“歌性”的互融——当代诗歌的“宋词模式”探析

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当代作家评论 2022年第5期 190-199页

作者：刘东方青岛大学文学与新闻传播学院

中国古代诗歌史中,歌诗作为诗歌重要的组成部分而存在。从《诗经》、楚辞、乐府、南北朝民歌,再到唐声诗、宋词、元曲,歌诗底蕴博赡、源远流长,特别是宋词更具代表性。宋词依照曲牌的曲调格律填制词句,①因曲调的长短决定词句的长短,宋... 详细信息

中国古代诗歌史中,歌诗作为诗歌重要的组成部分而存在。从《诗经》、楚辞、乐府、南北朝民歌,再到唐声诗、宋词、元曲,歌诗底蕴博赡、源远流长,特别是宋词更具代表性。宋词依照曲牌的曲调格律填制词句,①因曲调的长短决定词句的长短,宋词也被称为“曲子词”“长短句”。

关键词：南北朝民歌中国古代诗歌当代诗歌曲子词唐声诗歌诗王奕清慢词

古韵今声中西交融——评郭森、赵越中国声乐作品专场音乐会

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人民音乐 2021年第11期 41-45页

作者：智凯聪天津音乐学院音乐学系

诗词歌曲是音乐与文学相结合的产物,中国自古就有以诗入乐、诗乐结合的创作传统。历史地看,中国诗词歌曲的发展可以20世纪为界,分为古代和近当代两个时期。20世纪以前,中国诗词歌曲的创作和形态都建立在自身音乐文化的基础之上,以诗经... 详细信息

诗词歌曲是音乐与文学相结合的产物,中国自古就有以诗入乐、诗乐结合的创作传统。历史地看,中国诗词歌曲的发展可以20世纪为界,分为古代和近当代两个时期。20世纪以前,中国诗词歌曲的创作和形态都建立在自身音乐文化的基础之上,以诗经、楚辞、汉乐府、唐声诗、宋词、元曲等为代表,但是由于乐谱的缺失,我们不得不面对的一个现实就是它们只有极少部分有谱可依、有乐可歌。

关键词：唐声诗汉乐府专场音乐会音乐与文学中西交融诗经宋词元曲

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唐代音乐与文艺研究

齐鲁艺苑（山东艺术学院学报） 2019年第1期 36-42页

作者：刘硕上海音乐学院音乐学系上海200031

任中敏先生《唐代文艺发微》中的《唐声诗》与《唐戏弄》是音乐与文学共通的典范之作,弥补了以往研究中"重文不重音"的缺憾,把唐代音乐与声诗、戏剧融会贯通,横向梳理了唐代与音乐有关的各门类艺术。其研究成果不仅涉及了歌、舞、辞、... 详细信息

任中敏先生《唐代文艺发微》中的《唐声诗》与《唐戏弄》是音乐与文学共通的典范之作,弥补了以往研究中"重文不重音"的缺憾,把唐代音乐与声诗、戏剧融会贯通,横向梳理了唐代与音乐有关的各门类艺术。其研究成果不仅涉及了歌、舞、辞、乐、戏的发展沿革,还征引、考辨、对比了多部唐代及其他朝代古文献与近代各家的学说观点,是研究音乐文艺的典范佳作。不仅用新颖完备的研究方法开辟了新论述,还带来了有关音乐与文艺相结合与探索的新思考。

关键词：任中敏唐代音乐唐声诗唐戏弄

清新淡雅宁静高远——浅析《阳关三叠》的古典诗歌美学

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音乐创作 2013年第4期 126-127页

作者：陈蓓中国音乐学院声歌系

《阳关三叠》是盛唐时期流传最广的一首"声诗"作品,也是古琴音乐的代表作之一。古琴空灵悠远的神韵和王维诗歌的禅意美学赋予了这首作品别样的文学底蕴和艺术内涵。在当下,《阳关三叠》依然是音乐会上演唱次数最多的古曲之一,彰显着她... 详细信息

《阳关三叠》是盛唐时期流传最广的一首"声诗"作品,也是古琴音乐的代表作之一。古琴空灵悠远的神韵和王维诗歌的禅意美学赋予了这首作品别样的文学底蕴和艺术内涵。在当下,《阳关三叠》依然是音乐会上演唱次数最多的古曲之一,彰显着她蓬勃不息的艺术生命力。此文从诗词美学的角度对这首音乐与诗歌完美结合的古曲进行分析与研究。

关键词：唐声诗王维诗歌《阳关三叠》意境美

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唐诗中的声乐美

唐诗中的声乐美

作者：丁文璨曲阜师范大学

学位级别：硕士

中华文明浩荡的五千年长河中,唐代是中国封建社会趋向成熟的阶段时期,经济高速发展,思想相对开放,中外交流联系密切,有一百五十年的时间处于中国历史文化发展的顶峰,誉称“盛唐”。唐代是中国历史上诗歌创作空前鼎盛的时期,在世界诗歌... 详细信息

中华文明浩荡的五千年长河中,唐代是中国封建社会趋向成熟的阶段时期,经济高速发展,思想相对开放,中外交流联系密切,有一百五十年的时间处于中国历史文化发展的顶峰,誉称“盛唐”。唐代是中国历史上诗歌创作空前鼎盛的时期,在世界诗歌史上也达到了一个发展高峰,诗歌是唐代文化中最高的艺术体现,唐诗真切、生动的体现了唐代时期音乐高度发展与普及的盛况,并影响到中国乃至世界的音乐发展,是唐代文艺的代表。唐代的诗,有些直接标明为诗歌、行、引,也就是说可以直接演唱的,被称为唐声诗。唐代诗和乐有着极其密切的联系,可谓诗中有乐、乐中有诗,诗歌与音乐水乳交融、相映生辉,歌唱溶于诗歌,诗歌溶于歌唱,诗词中的情感通过声乐之美予以表达。两者是相互结合,密不可分的。唐代的诗歌得以盛传,在很大程度上,是诗人和歌手珠联璧合的结果,歌手对诗歌的演绎、推广、完善与传承都起到了推波助澜的作用。中国封建社会的音乐发展史中,唐代时期的声乐艺术,有着不可替代的历史意义,伴随着经济文化的高速发展,一些和声乐艺术有着密切关系的诗词及演唱者大量涌现,这些都可以视为中国古代声乐艺术的“典范”,也是中国声乐艺术风格形成的物质基础和先决条件。唐诗不但是文化艺术的高峰,也是中国声乐艺术发展的一个重要阶段,作为中国的声乐演唱者,应该对唐诗与声乐有一个认真的了解。本文从唐诗与声乐的角度,着眼于唐诗与声乐的密切关系,对唐诗中的声乐美进行初步的探讨和论述。

关键词：唐诗唐声诗声乐艺术

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传统读书艺术——吟诵

中国诗歌研究动态 2014年第2期 73-87页

作者：魏嘉瓒

什么是吟诵人们阅读诗文,按其发出声音的高低快慢、轻重缓急、抑扬顿挫和拖腔与不拖腔等情况来分,有读、念、诵、讽和吟、咏、哼、歌(唱)等方式。前四个字的方式都是不拖腔的。"读"和"念"基本上是一个意思,就是平常的一般的读读念念,可... 详细信息

什么是吟诵人们阅读诗文,按其发出声音的高低快慢、轻重缓急、抑扬顿挫和拖腔与不拖腔等情况来分,有读、念、诵、讽和吟、咏、哼、歌(唱)等方式。前四个字的方式都是不拖腔的。"读"和"念"基本上是一个意思,就是平常的一般的读读念念,可高可低,可快可慢,可轻可重,中间停得长一点也行,短一点也行,是对读书的通俗用语。"诵"则是一种教学时正式的读书方法。古人读书要"诵",今人读书也要"诵"。

关键词：读书方法吟诵调教学效果古诗文诗三百古典诗词唐声诗《木兰辞》叶奕首词

诗歌盛世背后的音乐制度和歌诗生产体系——读左汉林《唐代乐府制度与歌诗研究》

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中国诗歌研究动态 2011年第2期 383-388页

作者：张文武首都师范大学

最近,笔者拜读了左汉林先生的大著《唐代乐府制度与歌诗研究》,颇多感受。下面就谈谈笔者对此书及相关问题的认识。一中国古典诗歌以有唐为盛。其直接原因,自纵向而言,是诗歌自身发展的历史积淀。自《诗经》《楚辞》始,继而汉乐府与文人... 详细信息

最近,笔者拜读了左汉林先生的大著《唐代乐府制度与歌诗研究》,颇多感受。下面就谈谈笔者对此书及相关问题的认识。一中国古典诗歌以有唐为盛。其直接原因,自纵向而言,是诗歌自身发展的历史积淀。自《诗经》《楚辞》始,继而汉乐府与文人诗,而建安三曹与七子,而太康、陶谢,其间尚有南北朝民歌。

关键词：歌诗南北朝民歌汉乐府文人诗教坊曲七子唐声诗郊庙歌辞太康唐诗研究