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咽音——开启人声宝藏大门的钥匙(三)

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中央音乐学院学报 2001年第3期 47-50页

作者：李向来文化部中国艺术科技研究所

(四)"咽音"与换声问题

关键词：咽音换声问题歌唱发声

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咽音技法与艺术歌唱

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1988年

作者：王宝璋

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我对“咽音”发声法的几点看法——与林俊卿先生商榷

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中央音乐学院学报 1992年第4期 87-89页

作者：张清华

著名声乐家林俊卿博士倡导的咽音发声法,是美声教学和演唱的一个重要流派,在我国的声乐艺术界有相当的影响。《学报》自创刊以来,一贯坚持两个提倡:在艺术创作上提倡不同形式和风格的自由发展,在艺术理论上提倡不同观点和学派的自由讨... 详细信息

著名声乐家林俊卿博士倡导的咽音发声法,是美声教学和演唱的一个重要流派,在我国的声乐艺术界有相当的影响。《学报》自创刊以来,一贯坚持两个提倡:在艺术创作上提倡不同形式和风格的自由发展,在艺术理论上提倡不同观点和学派的自由讨论。本着这一精神,我们在这里发表一篇对咽音唱法在理论上持有某种不同观点的短文,供声乐工作者参考、研讨。

关键词：艺术创作特异功能几点看法发声法不同观点咽音自由发展声带振动声乐艺术美声教学

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“丹田气”是咽音练声中的精神“支柱”

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中央音乐学院学报 1993年第3期 95-96页

作者：张艺琴

优美的歌声离不开“丹田气”的支持,“字正腔圆”全靠“气口”的巧安排。我国古典声乐论著及现代的戏曲艺术家、歌唱家们,都把“丹田气”看成是一种正确的歌唱运行气法。早在我国的唐朝时期,段安节其人就在《乐府杂录》中说:“善歌者必... 详细信息

优美的歌声离不开“丹田气”的支持,“字正腔圆”全靠“气口”的巧安排。我国古典声乐论著及现代的戏曲艺术家、歌唱家们,都把“丹田气”看成是一种正确的歌唱运行气法。早在我国的唐朝时期,段安节其人就在《乐府杂录》中说:“善歌者必先调其气,氤氲自脐间出,至喉乃噫其词,即分抗坠之音。”明代的魏良辅也在《曲律》里指出:“但得沙喉响润,发于丹田者,自能耐久。”由此可见,“丹田气”

关键词：丹田古典声乐论著 “字正腔圆” 咽音《曲律》魏良辅段安节艺术家戏曲行气法

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声乐教学中咽音训练的探究

声乐教学中咽音训练的探究

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作者：安贝延安大学

学位级别：硕士

咽音训练是美声唱法里面一个古老并且传统的发声训练方法,咽音训练可以提高人体的发声机能,纠正和治疗错误发声方法造成的各种嗓音病变。声乐教学是音乐学专业的基础课程,有助于提高声乐专业学生的音乐素养。和普通的练声法比较,咽音更... 详细信息

咽音训练是美声唱法里面一个古老并且传统的发声训练方法,咽音训练可以提高人体的发声机能,纠正和治疗错误发声方法造成的各种嗓音病变。声乐教学是音乐学专业的基础课程,有助于提高声乐专业学生的音乐素养。和普通的练声法比较,咽音更加注重发声器官的整体训练和调整,能够让学生更快把握自身发声器官工作的协调和统一,并且咽音训练应用于各种唱法,还具有一定的嗓音保健和治疗作用,在声乐教学中引入咽音训练,可以带动学生在声乐训练中整合学习的能动性,切实提高学生的整体演唱水平。在声乐教学中引入咽音训练,将其和传统的声乐教学方法形成互补,相互结合,可以在声乐教学中让学生系统地建立歌唱的理念,更加直观理解声乐语言。本文从咽音训练的发展谈起,分析当前声乐教学的现状,进而深入探讨声乐教学中咽音训练的方法。本文的研究对声乐艺术的未来发展有一定现实意义和理论意义。本文研究在声乐教学中引入咽音训练,一方面将声乐训练透明化、直观化,可以让学生了解国际声乐艺术的发声训练方法。让学生更加稳固掌握声乐发声原理,形成正确歌唱理念,进而获得良好的声乐教学效果。

关键词：声乐教学咽音方法教学效果

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论咽音发声技术在声乐演唱中的重要性

论咽音发声技术在声乐演唱中的重要性

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作者：庞忠海吉林艺术学院

学位级别：硕士

摘要内容：咽音练声法是一种有别于常规练声法的发声技术，一方面它体现在先解决声音的技术问题，再去处理各种时期和类型的音乐作品。另一方面它体现在对声音的规格有严格的要求。尤其对美声唱法的要求，不能存在似是而非的声音。同时... 详细信息

摘要内容：咽音练声法是一种有别于常规练声法的发声技术，一方面它体现在先解决声音的技术问题，再去处理各种时期和类型的音乐作品。另一方面它体现在对声音的规格有严格的要求。尤其对美声唱法的要求，不能存在似是而非的声音。同时纯熟的咽音技术练习对其他唱法和风格多样的声乐作品也有着直接的影响和作用。本论文从以上三点结合作者自己多年的演唱经验，做了切合实际的论述和分析。咽音技术的掌握，咽音的结合歌唱应用技术，从声乐大师和教育专家处得到的充分论证。本论文中做了详尽的论述。结合声乐演唱和教学以及相关论文的学习研究为本论文提供了研究和思想基础。尤其对自身实践部分的阐述是论文的特色所在。对几种音乐风格的结合实践也是作者多年观察和应用咽音技术的切实感悟。

关键词：咽音发声技术应用

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阉人歌手与咽音歌唱价值的探索

阉人歌手与咽音歌唱价值的探索

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作者：赵木希辽宁师范大学

学位级别：硕士

歌唱艺术从古至今历经了很多次的变革。从最初的单音音乐，中世纪宗教歌唱艺术，世俗歌唱，复调音乐直至十六世纪歌剧与美声唱法的诞生，标志着歌唱艺术即将进入新的时代。再经十八世纪“阉人歌手”称霸舞台的歌唱“黄金时代”，十九世... 详细信息

歌唱艺术从古至今历经了很多次的变革。从最初的单音音乐，中世纪宗教歌唱艺术，世俗歌唱，复调音乐直至十六世纪歌剧与美声唱法的诞生，标志着歌唱艺术即将进入新的时代。再经十八世纪“阉人歌手”称霸舞台的歌唱“黄金时代”，十九世纪大歌剧时代，直到二十世纪末至二十一世纪初，歌唱艺术的形式已逐渐趋于多元化，歌唱艺术的发展可谓是前所未有的进步。歌唱的种类再也不局限于传统意义上的美声，民族和通俗唱法，而逐渐产生了美通，民通，民美，原生态这样的唱法。于此同时，也出现了类似18世纪“阉人歌手”的声音，而拥有这种特殊声音的歌唱家正逐渐也走进了我们的视野，冲击着我们的听觉。审美的变化随着歌唱艺术的发展而发展，人们从最初的对阉人歌手的偏爱程度比较深，到19世纪人们崇尚自然的艺术，人性的歌唱。再到21世纪,欧洲的维塔斯，丹尼斯，亚里斯.克里斯托菲利士，中国的李玉刚，肖玛等类似拥有“阉人歌手”声音的歌唱表演艺术家出现，体现着人们的审美是随着时代的变迁而变化着的。歌唱表演艺术可谓是百花齐放，各有各的风格。我们的歌唱事业也要适应现代社会的审美标准。人们都向往美好的东西，对于声音的追求也是如此。之所以把欧洲的18世纪称之为歌唱的“黄金时代”说明歌唱的“黄金时代”确实有美好的东西存在的。黄金是昂贵的，奢华的，把声音形容成黄金，说明那个时代的声音是极具魅力的，所以引起很多现代的歌唱家去模仿那个时代的声音，并且在不违背人道主义的方式来重现“阉人歌手”的声音。在探索逝去的“阉人歌手”的声音的时候，我们发现了“咽音”——一个可以通过声音训练来重现“阉人歌手”的声音的科学的发声技巧，这种现象足以说明歌唱技术在不断的发展，同时也证明了歌唱艺术的历史性的进步。本论文研究的出发点将从歌唱模式的多样性来探讨“阉人歌手”及与“阉人歌手”现象相似的中国的“京剧男旦”的历史文化，并通过分析歌唱的历史审美变化来探讨如何通过“咽音”的技巧去重现历史上“阉人歌手”的声音以及把“咽音”的训练方法融入到声乐教学中的重要性。本论文分为四章，分别从西方“阉人歌手”的艺术特点、“阉人歌手”的“黄金时期”和东方“京剧男旦”的历史现象，歌唱审美的历史演变和“咽音”——重现“阉人歌手”发声方法来阐述本论文的研究要点。

关键词：阉人歌手男旦歌唱审美咽音

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