检索结果-南通市图书馆

音乐艺术（上海音乐学院学报） 2021年第3期 6-19页

作者：张巍上海音乐学院上海200031

中国民族和声实践与理论思考始于20世纪初。赵元任的早期和声实践及其理论便是证明。接着,萧友梅、贺绿汀、王震亚等人分别在涉及和声理论的音阶/音列、和弦的结构及五声调式等方面作出的探索,对民族和声理论的形成与发展产生了重要影响。

关键词：和声民族和声五声调式音列

隐伏声部之下对位与和声的统一--巴赫无伴奏小提琴的“格式塔”解读

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中央音乐学院学报 2021年第3期164卷 22-36,51页

作者：官宇中央音乐学院作曲系

巴赫于1720年左右完成的无伴奏小提琴组曲,由于包含了在当时极其超前的"单声部复调"织体,以至于在相当长的时期内不被世人所理解。门德尔松、舒曼等作曲家将其视为常规的单声部旋律,并配上钢琴伴奏;施韦泽、丹恩等理论家则认为其具备完... 详细信息

巴赫于1720年左右完成的无伴奏小提琴组曲,由于包含了在当时极其超前的"单声部复调"织体,以至于在相当长的时期内不被世人所理解。门德尔松、舒曼等作曲家将其视为常规的单声部旋律,并配上钢琴伴奏;施韦泽、丹恩等理论家则认为其具备完整的结构,编配伴奏纯属画蛇添足。对此分歧,文章以《b小调第一小提琴帕蒂塔》(BWV1002)为例,结合格式塔心理学中相似性、简单性、接近性、延续性、闭合性、图-底关系等知觉组织原则,揭示巴赫无伴奏小提琴作品中隐伏声部的设计规律。并在此基础上探讨巴赫打破对位法、和声学等理论的壁垒,将专属于多声部的写作技法融会贯通于单声部旋律写作实践的意义。

关键词：巴赫无伴奏小提琴格式塔隐伏声部对位和声

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复合结构的和声方法——五声性调式和声研究

中国音乐学 2003年第1期 17-38页

作者：樊祖荫中国音乐学院

在音乐的陈述中 ,将不同的和弦、不同的调式与不同的调性作纵向叠置的复合性处理 ,即形成复合结构的和声形态。本文阐述了五声性调式和声中的复合和弦、复合调式与多调性的构成方法。

关键词：复合结构和声五声性调式复合和弦复合调式多调性转调方式

形神兼养乐画合一——金湘《国画集——松、竹、梅》和声技法解析

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中国音乐 2012年第3期 85-89,95页

作者：刘诚中国音乐学院作曲系

金湘先生的钢琴组曲《国画集——松、竹、梅》是我国当代钢琴音乐文献中颇具影响力的佳作,本文对该作品的和声技法进行了较为全面的技术分析,进而从人文角度剖析作曲家的创作思维,揭示其创新意义,并力求探寻作曲家的创作观念,解读该作... 详细信息

金湘先生的钢琴组曲《国画集——松、竹、梅》是我国当代钢琴音乐文献中颇具影响力的佳作,本文对该作品的和声技法进行了较为全面的技术分析,进而从人文角度剖析作曲家的创作思维,揭示其创新意义,并力求探寻作曲家的创作观念,解读该作品与中国传统文化精髓之间的内在联系。

关键词：金湘《国画集——松、竹、梅》和声中国传统文化

现代京剧《龙江颂》音乐复调和声技术运用分析

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戏曲艺术 2021年第2期42卷 144-152页

作者：李楠中国戏曲学院音乐系

现代京剧《龙江颂》中,京剧乐队三大件使用支声复调之加花变奏技术为唱腔伴奏,乐队为唱腔旋律演奏对比复调旋律,在唱腔中拖腔长音处演奏填充式对比、模仿复调旋律,使用帕萨卡利亚复调技术为唱腔旋律伴奏。因为京剧唱腔使用的是以中国民... 详细信息

现代京剧《龙江颂》中,京剧乐队三大件使用支声复调之加花变奏技术为唱腔伴奏,乐队为唱腔旋律演奏对比复调旋律,在唱腔中拖腔长音处演奏填充式对比、模仿复调旋律,使用帕萨卡利亚复调技术为唱腔旋律伴奏。因为京剧唱腔使用的是以中国民族五声调式为基础的七声调式,其功能性没有西洋大小调式那么强,所以在为《龙江颂》唱腔配置和声时,不太注重传统和声的功能性,根据旋律需要,强调各音级和弦的独立性,以体现戏曲音乐的风格特性,增强戏曲音乐的抒情性与感染力,提高戏曲音乐的表现力。

关键词：现代京剧《龙江颂》复调和声

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藏族当代文化史诗的和声

美术 2015年第1期 58-63页

作者：宋源文中央美术学院

25年前，我偶然听李焕民同志说起其加达瓦其人其事。1992年收到他的《版画集》，1999年中国版画家协会为20世纪80至90年代优秀版画家颁发“鲁迅版画奖”，他榜上有名。从幼年的孤儿、小喇嘛，到著名的版画家，又兼职各种组织领导工作和... 详细信息

25年前，我偶然听李焕民同志说起其加达瓦其人其事。1992年收到他的《版画集》，1999年中国版画家协会为20世纪80至90年代优秀版画家颁发“鲁迅版画奖”，他榜上有名。从幼年的孤儿、小喇嘛，到著名的版画家，又兼职各种组织领导工作和社会公职，随公派代表团多次出国访问，获得各种奖赏和荣誉，其加达瓦的传奇人生，作为新中国诞生的、又是跨世纪的文化现象，带给我们多方面的文化考量和追问。

关键词：当代文化《版画集》和声史诗藏族组织领导工作版画家 90年代

结构、乐句、和声——论肖邦《前奏曲》Op.28的创作、继承与发展

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同济大学学报（社会科学版） 2016年第4期27卷 66-76页

作者：唐朝美国印第安纳大学音乐学院布鲁明顿47401

文章对前奏曲这一音乐创作体裁的历史发展进行了简要梳理,并着重以肖邦《前奏曲》Op.28整套24首作品中所主要包含的结构、乐句、和声等基本音乐创作要素为例,具体分析了肖邦在此曲中的曲式结构设计安排、乐句长短划分及非常规和声的应用... 详细信息

文章对前奏曲这一音乐创作体裁的历史发展进行了简要梳理,并着重以肖邦《前奏曲》Op.28整套24首作品中所主要包含的结构、乐句、和声等基本音乐创作要素为例,具体分析了肖邦在此曲中的曲式结构设计安排、乐句长短划分及非常规和声的应用,进而由此对比、引申出肖邦在此套前奏曲作品创作中独具匠心的艺术理念和对前奏曲这种本不受到广泛重视的音乐体裁的开创性贡献。

关键词：前奏曲肖邦结构乐句和声