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歌剧《莎乐美》人物主导动机及其和声处理的戏剧表达

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星海音乐学院学报 2019年第4期 21-35,20页

作者：马玉峰燕山大学艺术与设计学院音乐系

歌剧《莎乐美》是由德奥晚期浪漫派作曲家理查·施特劳斯创作的独幕歌剧,他创造性地继承了瓦格纳歌剧创作中的“主导动机”手法,从歌剧内容和人物性格特征出发,将剧中人物的主导动机在音高关联性、调性布局以及多样化的和声处理方面都... 详细信息

歌剧《莎乐美》是由德奥晚期浪漫派作曲家理查·施特劳斯创作的独幕歌剧,他创造性地继承了瓦格纳歌剧创作中的“主导动机”手法,从歌剧内容和人物性格特征出发,将剧中人物的主导动机在音高关联性、调性布局以及多样化的和声处理方面都进行了巧妙设计与组织,准确诠释了剧中的人物形象、人物关系和事件发展过程,与戏剧情节达成了高度契合,从而使人物主导动机及其和声处理对戏剧性的准确表达起到了重要作用。

关键词：莎乐美主导动机和声处理戏剧表达

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钢琴音乐五声性旋律的和声处理技法研究

艺术大观 2023年第14期 30-32页

作者：何万琴靖江市城北实验学校初中部

本文先对比分析五声性旋律与传统和声间的异同点,然后着重探究早期钢琴音乐五声性旋律的和声处理方式,体现在三度和弦五声风格化、五声性和弦依附旋律带状线性化、五声性旋律与七声音调式和声融合等方面,最后以黎英海改编的钢琴曲为例,... 详细信息

本文先对比分析五声性旋律与传统和声间的异同点,然后着重探究早期钢琴音乐五声性旋律的和声处理方式,体现在三度和弦五声风格化、五声性和弦依附旋律带状线性化、五声性旋律与七声音调式和声融合等方面,最后以黎英海改编的钢琴曲为例,阐述其音乐美学特征以及和声的处理技法,为现代音乐的创新发展提供参考。

关键词：钢琴音乐五声性旋律和声处理技法研究

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浅析钢琴教学中的和声处理

音乐大观 2014年第4期 50-51页

作者：李天娇山东管理学院

钢琴音乐作品需要多声部形态进行展现,而多声部形态的基础需要和声来积淀,可以说,良好的和声处理是弹好钢琴的前提。当演员对作品和声有了良好把握之后,便可以准确将其蕴含的音乐意蕴进行传达,展现出良好的演奏效果。因此,在钢琴教学中... 详细信息

钢琴音乐作品需要多声部形态进行展现,而多声部形态的基础需要和声来积淀,可以说,良好的和声处理是弹好钢琴的前提。当演员对作品和声有了良好把握之后,便可以准确将其蕴含的音乐意蕴进行传达,展现出良好的演奏效果。因此,在钢琴教学中,需要对学生提出掌握和声处理的要求,这样一方面可以感受弹奏过程中的作品风格、音乐结构等,另一方面还可以让学生在钢琴学习过程中拥有更多的音响实践。

关键词：钢琴教学和声处理

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关于五声性调式转调的和声处理

黄河之声 2014年第17期 34-34页

作者：张飞西北师范大学音乐学院

中国各民族的音乐所采用的调式是多种多样的,其中无半音的五声调式与以五声为骨干音的七声调式运用最为普遍。五声性调式的转调采用先转换宫调系统再确立后调主音的方法,但是在过程性转调中,为了凸显出调式的主音,五声性调式转调只会体... 详细信息

中国各民族的音乐所采用的调式是多种多样的,其中无半音的五声调式与以五声为骨干音的七声调式运用最为普遍。五声性调式的转调采用先转换宫调系统再确立后调主音的方法,但是在过程性转调中,为了凸显出调式的主音,五声性调式转调只会体现出宫调系统的转移,这样的转调方法运用到目的调时才会改变。因此,在现代音乐创作中,可以充分运用中国民族传统乐理中的这种"移宫犯调"的理论,来进行五声性调式转调的和声处理。

关键词：五声性调式转调和声处理

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谭小麟艺术歌曲的和聲

音乐艺术（上海音乐学院学报） 1989年第3期 39-46页

作者：罗忠镕

谭先生的作品首先给人的印象便是鲜明的民族风格。的确,在他的作品中真是无处不表现出一种中华民族所特有的神韵。其次,只要稍加观察,又可发现他的作品每一首都写得异常精致和洗练,从整体的构思到细节的处理都是深思熟虑和精雕细刻的。... 详细信息

谭先生的作品首先给人的印象便是鲜明的民族风格。的确,在他的作品中真是无处不表现出一种中华民族所特有的神韵。其次,只要稍加观察,又可发现他的作品每一首都写得异常精致和洗练,从整体的构思到细节的处理都是深思熟虑和精雕细刻的。据说他写作品写得非常慢,有时一苜歌竟推敲数月之久。

关键词：和弦结构艺术歌曲和声价值兴德米特和声起伏作品紧张度和声材料和声处理三全音

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蒋祖馨钢琴作品的和声技法研究

蒋祖馨钢琴作品的和声技法研究

作者：董长桓燕山大学

学位级别：硕士

蒋祖馨是我国优秀的作曲家和音乐教育家,曾被汪立三先生称为“我国音乐界少有的几个能坚持自己风格的作曲家”,他善于将我国民间音乐元素和传统文化理念与钢琴音乐创作相结合,创作出具有中国韵味的钢琴作品。本文主要从三个方面对蒋祖... 详细信息

蒋祖馨是我国优秀的作曲家和音乐教育家,曾被汪立三先生称为“我国音乐界少有的几个能坚持自己风格的作曲家”,他善于将我国民间音乐元素和传统文化理念与钢琴音乐创作相结合,创作出具有中国韵味的钢琴作品。本文主要从三个方面对蒋祖馨一生中创作的五套钢琴作品《庙会》《山花集》《园中一日》《第一钢琴奏鸣曲》和《箴言》进行研究,首先是五声风格化和弦材料的研究,主要对各类五声化结构形态的和弦材料进行归纳和整理,总结出作曲家探索和弦结构五声风格化的具体手法;其次是五声性旋律的和声处理,主要对五声性旋律与七声自然调式和声结合、五声性旋律与和声作调式复合、五声性旋律与多调性和声的结合以及综合调式等内容进行研究,并分析相关和声技法特征;最后,从音级集合的角度对无调性音乐作品中音高的内在联系与衍生方式、动机与音高结构组织形式进行研究,总结出作曲家在无调性音乐创作中所使用的重要音集或细胞,以及在调性解体的情况下如何使作品仍具有凝聚力和统一性因素。通过对这些孕育于新时代和具有深刻生命体验的音乐作品的和声技法研究,体现作曲家是如何将中国民间音乐语言、中国传统文化精神与西方的调性和声、调式和声以及现代音乐的语言形式相结合,并在一定层面上反映20世纪下半叶中国作曲家在钢琴音乐创作中的继承与嬗变,以及中国钢琴音乐形式和内涵的变化方向。

关键词：蒋祖馨和弦材料五声性旋律和声处理音级集合

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马勒《大地之歌》和声技法的几个重要特点

马勒《大地之歌》和声技法的几个重要特点

作者：陈吉伟中央音乐学院

学位级别：硕士

古斯塔夫·马勒是奥地利籍犹太作曲家、指挥家,19世纪末、20世纪初晚期浪漫主义音乐的重要代表人物之一,也是近代优秀的乐队指挥之一。声乐交响曲《大地之歌》产生于马勒创作的后期,是其作品中最具个性的一部。作曲家对音乐材料的处理... 详细信息

古斯塔夫·马勒是奥地利籍犹太作曲家、指挥家,19世纪末、20世纪初晚期浪漫主义音乐的重要代表人物之一,也是近代优秀的乐队指挥之一。声乐交响曲《大地之歌》产生于马勒创作的后期,是其作品中最具个性的一部。作曲家对音乐材料的处理、和声技法的运用等均已非常娴熟,并形成了自己的鲜明特点。本文以马勒《大地之歌》为研究对象,以作品中的和声为研究内容,分别从音乐主题中的“中国因素”及其和声处理手法、调性扩张的手法、转调的手法等几个方面,对作品中的和声作分析与研究,力图概括出《大地之歌》和声运用中的几个重要特点。第一章论述该作品音乐主题与动机中的“中国因素”及其和声处理手法。《大地之歌》创作题材源于中国唐诗,为适应这一特点,作曲家在部分音乐主题的创作,及其和声的处理手法等方面引入了“中国因素”,以体现他内心感受的“中国风格”。该作品虽然基于大小调体系,但由于融入了“中国因素”,使得这部作品的和声体现出了马勒的个性特征。第二章论述了作品中的调性扩张手法。调性扩张手法的运用是这部作品和声技法的一个重要方面。马勒在这部作品中运用了多元调关系交替、线条功能、复合功能以及三全音功能等调性扩张手法。其中,多元调关系交替与线条功能的运用尤具特点。第三章论述了作品中较有特点的转调手法。在《大地之歌》中马勒对某些转调的处理有其独特之处,较有特点的主要有利用“平行和声调式交替和弦”作为中介和弦的转调、利用“平行同主音调关系混合交替和弦”作为中介和弦的转调、利用“大小七和弦的下小三度连锁进行”作为中介的转调,以及利用等和弦作为中介和弦的转调等等。笔者通过对该作品和声几个方面的研究,最终以结论的方式对马勒《大地之歌》这部作品和声技巧的几个重要特点作了概括论述,并对其大小调和声体系与五声调式因素相结合的统一性问题,提出了自己的见解。

关键词：五声调式和声处理调性扩张转调技巧

歌曲高潮部分钢琴伴奏和声设计带来的音响享受

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音乐时空 2013年第5X期 70-71页

作者：徐敏淮阴师范学院教育科学学院

音乐作品的高潮是一部音乐作品画龙点睛的地方。处理好歌曲高潮部分的重点无非是运用好和声织体,把一首好的作品处理的得当得体。运用钢琴织体设计歌曲的高潮其方法多种多样,在设计和处理声乐作品的同时要掌握每部作品的结构、情感、内... 详细信息

音乐作品的高潮是一部音乐作品画龙点睛的地方。处理好歌曲高潮部分的重点无非是运用好和声织体,把一首好的作品处理的得当得体。运用钢琴织体设计歌曲的高潮其方法多种多样,在设计和处理声乐作品的同时要掌握每部作品的结构、情感、内容、风格等等,我们在处理高潮部分的时候要结合每部作品的特点来加以诠释,以此达到曲伴合一的效果。

关键词：钢琴伴奏织体高潮和声处理调性变换

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山哥水妹(混声合唱)

音乐创作 2021年第5期 42-48页

作者：里咏(词) 许诺(曲) 北京电影学院现代创意媒体学院录音艺术与技术系音乐教研室

作品以模仿相隔两地的恋人质朴纯真的散板对唱形式,营造出青山绿水、空谷缭绕的意境。旋律声部走向采用加变音的五声调式跳跃起伏,纵向和声及伴奏声部多以非三度叠置的五声性和弦作为和声处理方法。连接部分采用模仿打击乐节奏的形式,... 详细信息

作品以模仿相隔两地的恋人质朴纯真的散板对唱形式,营造出青山绿水、空谷缭绕的意境。旋律声部走向采用加变音的五声调式跳跃起伏,纵向和声及伴奏声部多以非三度叠置的五声性和弦作为和声处理方法。连接部分采用模仿打击乐节奏的形式,将绵延婉转与热情迸发的两个部分进行连接。具有民族风格特点的音乐元素结合现代作曲技法,创作出中国民歌特有的曲调风格。

关键词：混声合唱现代作曲技法五声调式打击乐非三度叠置中国民歌五声性和声处理