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“吸引力电影”:概念溯源与语义流变

人文论丛 2022年第2期 352-364页

作者：王杰泓姚冰武汉大学艺术学院

追溯电影何以具有强烈的吸引力,汤姆·甘宁用来命名1895—1906年早期电影的“吸引力电影”的概念需要首先厘清。通过对奇观与叙事的关系探讨,吸引力电影的语义流变充满了二者间平衡与对抗的复杂性。吸引力电影标示着早期电影的“震惊美... 详细信息

追溯电影何以具有强烈的吸引力,汤姆·甘宁用来命名1895—1906年早期电影的“吸引力电影”的概念需要首先厘清。通过对奇观与叙事的关系探讨,吸引力电影的语义流变充满了二者间平衡与对抗的复杂性。吸引力电影标示着早期电影的“震惊美学”,深入掘发其在现代性震惊体验上的新形态、新特质以及在“后电影”时代的数字化新趋向,或可为探索贯穿百年影史始终的影像吸引力问题提供镜鉴。

关键词：吸引力电影汤姆·甘宁奇观叙事震惊体验

“吸引力”与“分心”：汤姆·冈宁的“吸引力电影”理论再探

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“吸引力”与“分心”：汤姆·冈宁的“吸引力电影”理论再探

作者：冯珍珍福建师范大学

学位级别：硕士

21世纪以来,随着数字技术的广泛运用,我们的生活发生了翻天覆地的变化。作为最具有兼容性的艺术,电影与数字设备/技术展开了一系列合作,衍生出众多视觉影像奇观和电影新形态。在这一背景下,汤姆·冈宁(Tom Gunning)的“吸引力电影”(Cin... 详细信息

21世纪以来,随着数字技术的广泛运用,我们的生活发生了翻天覆地的变化。作为最具有兼容性的艺术,电影与数字设备/技术展开了一系列合作,衍生出众多视觉影像奇观和电影新形态。在这一背景下,汤姆·冈宁(Tom Gunning)的“吸引力电影”(Cinema of Attractions)理论越来越受到国内外学界的重视。这不仅是因为它所开启的有关“新电影史”的讨论,更源于它所包含的跨学科视野,即让理论研究并没有仅停留在“电影”上,而是能够与视觉文化研究相联系,展现了从现代性到数字时代的宽阔研究视野。在“吸引力电影”理论中,“吸引力”绝对是一个显眼的存在。它作为冈宁理论阐释的核心,生动诠释了早期电影的影像风格和吸引观众的手段,同时也揭示并解释了早期电影与观众接受之间的本质问题。但相对而言,该理论中的“分心”维度却一直遭到忽视。这种忽视与冈宁过于强调“吸引力”有关,因而导致电影学界在这方面阐释不足。但事实上,“分心”与“吸引力”两者相辅相成,既有联系又有某种错位。同时,它们之间还形成了一种内在张力,这种张力从银幕内延伸至银幕外,既内在于早期电影及现代性的视觉经验当中,也存在于数字时代的视觉文化现实中。基于此,本文拟从“吸引力”与“分心”之间的张力问题入手,重新阐释汤姆·冈宁的“吸引力电影”理论。在绪论部分,本文通过梳理“吸引力电影”理论的研究现状,总结出当前各类文献资料的研究倾向,并指出现有研究成果忽视了该理论中的“分心”维度及其与“吸引力”的关系,以此为正文论述的铺展提供研究前提。第一章回顾了“吸引力电影”理论的形成过程,并将该理论的发展概括为三个层面,同时阐明该理论在发展过程中是如何演化出“分心”维度的,进而从更为宏观的角度理解冈宁的“吸引力电影”理论。第二章和第三章是本研究的核心,主要是从现代性和数字时代这两种语境出发,阐释“吸引力电影”理论中“吸引力”与“分心”之间的内在张力问题。在第二章,本文首先指出这种张力集中反映在早期电影的影像风格与观众接受、观影环境和放映模式以及技术魅力上,接着重点论述被学界忽视的“分心”问题,指出冈宁对“分心”的阐发实则是受到瓦尔特·本雅明(Walter Benjamin)和齐格弗里德·克拉考尔(Siegfried Kracauer)的影响,最后跳出“电影”这一单一学科视野,从现代性的角度进一步认识“吸引力电影”以及二者之间的关系。第三章则是探讨这种张力在数字时代的视觉文化现实中的表现。文章先是剖析了数字技术所带来的影像内容与观影环境的改变,接着指出时下流行的“沉浸式体验”与冈宁对“吸引力”的探讨紧密相关,最后借助“注意力经济”的相关概念分析新媒体技术所塑造的分心的视觉环境。此外,在文章结尾,本文还简要探讨了“吸引力电影”理论对中国电影学界的借鉴意义,尤其是理论中的内在张力对中国电影研究的启示。

关键词：吸引力电影汤姆·冈宁分心数字电影现代性

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概念史视域中的吸引力电影

概念史视域中的吸引力电影

作者：姚冰武汉大学

学位级别：硕士

电影从诞生至今,一直保持着旺盛的生命力以及强烈的吸引力,我们在不断地探讨电影究竟为何的过程中也在不停地思考着:电影何以具有吸引力?为了回答这一问题,我们首先要回到对早期电影的再思考,即对汤姆·甘宁所提出的作为“吸引力电影”... 详细信息

电影从诞生至今,一直保持着旺盛的生命力以及强烈的吸引力,我们在不断地探讨电影究竟为何的过程中也在不停地思考着:电影何以具有吸引力?为了回答这一问题,我们首先要回到对早期电影的再思考,即对汤姆·甘宁所提出的作为“吸引力电影”的那段时期的影片的重新认识之中,寻找其源头,从概念史的视角出发,探析“吸引力电影”的最初、转折与当下,通过对概念的阐释,找到一种新的路径去认识电影的形态,也为探索贯穿百年影史始终的影像吸引力问题提供镜鉴。在论文的绪论部分,主要对研究的背景和现状进行简单的描述,并对本文的研究意义和方法进行了说明。第一章主要对“吸引力电影”概念进行溯源,回到其最初借用的“吸引力蒙太奇”这一概念,并梳理这一理论形成的背景,在爱森斯坦的理论与实践方面找寻从“吸引力”到“吸引力蒙太奇”的路径。第二章围绕汤姆·甘宁的“吸引力电影”展开,对“吸引力电影”概念形成的背景及过程进行概括,并解释这一概念的名称术语的形成及确定,接着通过论述“吸引力电影”的内涵,对概念进行界定,并回到概念最初的研究对象,即早期电影中,讨论与“吸引力电影”特质的源头相关的几个方面。第三章聚焦于“吸引力电影”概念的流变,讨论在电影发展的不同阶段下“吸引力”与叙事的关系,对“吸引力电影”在技术层面引发的“震惊体验”进行论述,并拓展至当下的“数字吸引力”;最后对“吸引力电影”在中国的发展状况进行了阐述。

关键词：吸引力吸引力蒙太奇吸引力电影汤姆·甘宁

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吸引力电影作为装置

电影艺术 2019年第5期 84-90页

作者： [荷]弗兰克·凯斯勒王苑媛(译) 荷兰乌德勒支大学西南交通大学人文学院

本文反驳了将吸引力和叙事简单对立起来的做法,提出应将吸引力电影理解为一种直接面向观众的讲述模式,即"吸引展示电影"。继而借由对让-路易·博德里电影理论中装置概念的辨析,将吸引力电影重释为一种历史性的装置,以便结合文本形式、... 详细信息

本文反驳了将吸引力和叙事简单对立起来的做法,提出应将吸引力电影理解为一种直接面向观众的讲述模式,即"吸引展示电影"。继而借由对让-路易·博德里电影理论中装置概念的辨析,将吸引力电影重释为一种历史性的装置,以便结合文本形式、观看情境,以及机制框架等因素对早期电影进行考察。通过对《布鲁塞尔世博会火灾》一片的个案分析,文章具体阐明了如何将"吸引力装置"这一理念运用于电影的历史研究,甚至更广泛的媒介历史研究。

关键词：吸引力电影装置装置理论早期电影媒介史

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后电影:一次“返魅”中的革新

九江学院学报（社会科学版） 2024年第1期43卷 109-116页

作者：张昊博山西师范大学戏剧与影视学院山西太原030606

“后电影”是在数字技术加持下出现的一种崭新的影像实践。部分学者认为,就总体趋势而论,后电影作为新的媒介技术深刻影响着主体的感知系统。其不再追求稳定的叙事结构,而是将重点置于引人入胜的画面奇观之上,并由此孕育出不同于理性思... 详细信息

“后电影”是在数字技术加持下出现的一种崭新的影像实践。部分学者认为,就总体趋势而论,后电影作为新的媒介技术深刻影响着主体的感知系统。其不再追求稳定的叙事结构,而是将重点置于引人入胜的画面奇观之上,并由此孕育出不同于理性思维的政治潜能。面对这样的情况,很多人指出,后电影是向早期“吸引力电影”的一次“返魅”,二者间存在着若干相似的特质。但“相似”并不意味着“相同”,不能囫囵吞枣地将后电影视为简单意义上的“反者道之动”,其中依然存在着或多或少的变量需要去探析。

关键词：后电影吸引力电影 “返魅” 数字媒介

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从多重曝光到AIGC:技术变革与影像奇观

当代电影 2024年第5期 157-162页

作者：李蕊中国传媒大学戏剧影视学院

本文借用美国电影学者汤姆·冈宁提出的“吸引力电影”理论,探讨技术变革与影像奇观的关系。首先,介绍汤姆·冈宁“吸引力”电影理论的核心概念,包括该理论对电影形式和观众体验的研究,重点关注奇观与电影叙事之间的关系;其次,将详细阐... 详细信息

本文借用美国电影学者汤姆·冈宁提出的“吸引力电影”理论,探讨技术变革与影像奇观的关系。首先,介绍汤姆·冈宁“吸引力”电影理论的核心概念,包括该理论对电影形式和观众体验的研究,重点关注奇观与电影叙事之间的关系;其次,将详细阐述电影史上的技术变革是如何成就了电影的奇观呈现,以及影像奇观对电影观众发挥的作用;最后,将探讨“吸引力电影”理论在当代电影中的应用,分析当今电影奇观与电影叙事的关系,以期为电影研究和创作提供新的思路和视角。

关键词：吸引力电影惊诧美学奇观叙事技术变革

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电影返古:作为吸引力电影的“桌面电影”

北京电影学院学报 2021年第5期 15-23页

作者：赖荟如中山大学中文系

诞生于数字环境,叙述数字时代生活的"桌面电影",展现出对于汤姆·甘宁提出的"吸引力电影"的某种回归。在创新的影像语言背后,"桌面电影"的吸引力美学是对"网生代"受众的视觉、心理与情感之时代结构的揭示。然而,早期电影的困境亦是如今... 详细信息

诞生于数字环境,叙述数字时代生活的"桌面电影",展现出对于汤姆·甘宁提出的"吸引力电影"的某种回归。在创新的影像语言背后,"桌面电影"的吸引力美学是对"网生代"受众的视觉、心理与情感之时代结构的揭示。然而,早期电影的困境亦是如今的"桌面电影"的困境,"桌面电影"如何摆脱视觉奇观有限、叙事同质化的困局,令其吸引力生命得以延续,是创作者亟须思考的问题。

关键词：桌面电影吸引力电影数字屏幕媒介

电通公司经营策略——一次“吸引力电影”视角下的考察

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电影艺术 2018年第5期 137-142页

作者：马明凯中国艺术研究院戏剧与影视系

由于特殊出身,多数对电通公司的研究常从意识形态角度进行。但回到上世纪30年代,商业竞争才是其生存底色。对"吸引力电影"理论进行阐释后,能为认识电通公司的经营策略提供新的切入角度。正是通过都市景观建构,另辟蹊径的演员制造和声音... 详细信息

由于特殊出身,多数对电通公司的研究常从意识形态角度进行。但回到上世纪30年代,商业竞争才是其生存底色。对"吸引力电影"理论进行阐释后,能为认识电通公司的经营策略提供新的切入角度。正是通过都市景观建构,另辟蹊径的演员制造和声音吸引力挖掘等努力,电通试图达到吸引观众,增进营业的目的。

关键词：电通公司吸引力电影都市景观明星制造声音拓展

球又回到了叙事电影的脚下——吸引力电影与当下中国电影发展的理论愿景

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电影新作 2020年第5期 4-12页

作者：陈林侠中山大学中文系

汤姆·冈宁的"吸引力电影"虽是一个试图重新理解早期电影的概念,但在客观上,它勾勒了奇观电影与叙事电影交替的节点。当下中国电影出现"物理景观"超出人物心理动机与叙事机制的现象,但并未从根本上改变叙事的地位。从表层原因来看,叙事... 详细信息

汤姆·冈宁的"吸引力电影"虽是一个试图重新理解早期电影的概念,但在客观上,它勾勒了奇观电影与叙事电影交替的节点。当下中国电影出现"物理景观"超出人物心理动机与叙事机制的现象,但并未从根本上改变叙事的地位。从表层原因来看,叙事电影至少解决了以下难题:第一,完全摆脱了奇观原本受限于技术现实(耗资巨大且发展缓慢)及其特定的表现对象(身体动作及其滑稽)的"数量困境";第二,从传统叙事艺术中吸取成熟的资源、规范、交流机制,迅速成长、稳定下来;第三,当电影化手段与叙事密切结合后,产生了比奇观更具消费性的商业价值。从深层原因来看,叙事电影运用虚构的想象权力,从时间与空间的两种维度,容纳了各种富有差异的微观经验,形成了一条从现实的认知、感性经验的再现,经由主观认同,再到抽象的观念世界的路径,最后建构出了一个体现情感、心理、文化的超稳定结构,足以面对奇观(影视技术)的挑战。

关键词：吸引力电影叙事电影商业价值超稳定结构