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基于《我爱你,中国》探讨美声唱法中的吐字咬字技巧

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艺术品鉴 2017年第8期 251-251页

作者：王晶山西药科职业学院

美声唱法(Bel canto)源自意大利,代表着精美、优美的歌唱,其富于变化的音色在全球范围内逐渐风靡,受到广泛的认可。笔者立足于美声唱法的探索和研究,结合《我爱你,中国》一曲为例,重点分析了吐字在美声演唱过程中的重要性,对演唱过程中... 详细信息

美声唱法(Bel canto)源自意大利,代表着精美、优美的歌唱,其富于变化的音色在全球范围内逐渐风靡,受到广泛的认可。笔者立足于美声唱法的探索和研究,结合《我爱你,中国》一曲为例,重点分析了吐字在美声演唱过程中的重要性,对演唱过程中容易出现的发音问题、声调问题进行了阐述,力求为该歌曲的演唱者提供相应的唱歌技巧和方法,以期更好地帮助美声唱法中咬音吐字问题的解决。

关键词：美声唱法吐字咬字技巧《我爱你,中国》

浅论美声唱法中的吐字咬字技巧——以《我爱你,中国》为例

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音乐时空 2015年第20期 52-53页

作者：聂朝阳辽宁师范大学音乐学院

美声唱法源于17世纪的意大利,以其柔美而富于变化的音色在世界范围内有广泛影响。文章以《我爱你,中国》为例,结合美声唱法的发展历史,分析咬字吐字在美声唱法中的重要性。详细阐述歌唱中声母发声不准、声调失衡等问题,并提出解决这类... 详细信息

美声唱法源于17世纪的意大利,以其柔美而富于变化的音色在世界范围内有广泛影响。文章以《我爱你,中国》为例,结合美声唱法的发展历史,分析咬字吐字在美声唱法中的重要性。详细阐述歌唱中声母发声不准、声调失衡等问题,并提出解决这类咬字吐字问题的具体方法。旨在为学习演唱《我爱你,中国》这首歌曲的演唱者提供参考,为解决美声唱法中咬字吐字问题的研究做出贡献。

关键词：美声唱法吐字咬字技巧

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民族唱法的语言风格和吐字咬字技巧研究

黄河之声 2016年第4期 105-105页

作者：马晰炜绍兴艺术学校浙江绍兴312000

我国的民族唱法讲究字正腔圆,音乐语言也大都是歌颂祖国、美景,宣扬正义、和谐的内容,每句词之间的连接非常和谐、顺畅,例如"美"与"也",因为有同音"i",所以在上下句的连接当中显得非常和谐,因此,我国的民族唱法是非常讲究吐字咬字技巧... 详细信息

我国的民族唱法讲究字正腔圆,音乐语言也大都是歌颂祖国、美景,宣扬正义、和谐的内容,每句词之间的连接非常和谐、顺畅,例如"美"与"也",因为有同音"i",所以在上下句的连接当中显得非常和谐,因此,我国的民族唱法是非常讲究吐字咬字技巧的。本文将要议论的话题便是民族唱法中的语言风格和吐字咬字技巧。

关键词：民族唱法语言丰富吐字咬字语言处理

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从咬字与吐字看中国声乐作品中语言的重要性

名家名作 2023年第24期 94-96页

作者：刘亚琳河北大学

声乐是一种将语言、音乐、情绪等因素融为一体的艺术。俗话说得好，“诗言志，歌永言”，语言是人们进行思想沟通和情感表达的一种主要途径，而唱歌则是一种独特的语言表现形式。在声乐歌唱中，“字正”的基础性和重要性得到了更多的关... 详细信息

声乐是一种将语言、音乐、情绪等因素融为一体的艺术。俗话说得好，“诗言志，歌永言”，语言是人们进行思想沟通和情感表达的一种主要途径，而唱歌则是一种独特的语言表现形式。在声乐歌唱中，“字正”的基础性和重要性得到了更多的关注，而发音是歌唱艺术中的一个重要因素。着重探讨了在中国声乐创作过程中发音的重要作用及其在音乐创作中的应用。

关键词：中国声乐发音吐字咬字

来源：博看期刊

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论民族声乐的咬字吐字艺术

戏剧之家 2015年第17期 75-75页

作者：郭朝霞中州大学河南郑州450000

咬字吐字在民族声乐演唱中举足轻重,直接影响着民族声乐的艺术效果,为此,本文主要分析民族声乐的咬字吐字艺术,以促进民族声乐魅力的彰显。

关键词：民族声乐吐字咬字

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民族唱法的几点心得

艺术百家 2010年第A2期26卷 377-378页

作者：高凡雅江苏省演艺集团歌舞剧院江苏南京210002

民族唱法的质朴感和亲切感及其具有的民族气质和感情,容易被我国群众所接受,有强大的生命力。本文从民族唱法对美声唱法的借鉴、歌唱的吐字咬字、演唱风格等几个方面,谈谈自己的学习心得。

关键词：音乐艺术民族唱法美声唱法借鉴吐字咬字演唱风格

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谈山西民歌《亲圪蛋下河洗衣裳》的演唱体会

谈山西民歌《亲圪蛋下河洗衣裳》的演唱体会

作者：李奇霖中国音乐学院

学位级别：硕士

左权民歌是山西民歌的一个分支，形成于宋元时期，在明清时期得到广泛传唱。大致分为大腔、山歌、小调、杂曲四个类别。本文通过对山西左权民歌《亲圪蛋下河洗衣裳》的背景，声音的运用，情感的处理，咬字吐字归韵以及歌曲韵味的把握的... 详细信息

左权民歌是山西民歌的一个分支，形成于宋元时期，在明清时期得到广泛传唱。大致分为大腔、山歌、小调、杂曲四个类别。本文通过对山西左权民歌《亲圪蛋下河洗衣裳》的背景，声音的运用，情感的处理，咬字吐字归韵以及歌曲韵味的把握的分析来谈一谈《亲圪蛋下河洗衣裳》的演唱体会，希望能为山西民歌的演唱提供一些可参考借鉴的演唱方法，并在民族声乐的演唱上得到一些好的启示。

关键词：山西民歌情感韵味吐字咬字声音

传承、拓展、再创造—宋祖英民族演唱风格之探究

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传承、拓展、再创造—宋祖英民族演唱风格之探究

作者：张洁河北师范大学

学位级别：硕士

这是一个传奇女子,一个湘西小镇里的苗家女子,唱着山歌一路从湘西走到长沙,从长沙来到北京,从北京闯入世界音乐之都“维也纳金色大厅”纵情放歌……;这是一个童话,一个寻梦的女孩子,当告别了妈妈温暖的小背篓,用她的虔诚和执着,一次又... 详细信息

这是一个传奇女子,一个湘西小镇里的苗家女子,唱着山歌一路从湘西走到长沙,从长沙来到北京,从北京闯入世界音乐之都“维也纳金色大厅”纵情放歌……;这是一个童话,一个寻梦的女孩子,当告别了妈妈温暖的小背篓,用她的虔诚和执着,一次又一次叩开梦想之门……,这就是民族歌唱家宋祖英的真实人生。本文从民族歌唱家宋祖英地从艺道路为切入点,分别采用文献资料法、访问调查法、比较法、举例法、归纳法等写作手法,对宋祖英的演唱风格的形成期、成熟期、稳定期,即1981年至今三个时期进行较为详细、系统、深入全面的分析研究。全文分为六个部分: 绪论部分:主要阐述了选题意义、文献综述、研究方法、资料搜集等方面的主要内容。第一部分:宋祖英的个人家里及艺术成就。主要阐述了宋祖英的生平简介以及数十年间的荣誉。第二部分:宋祖英民族演唱风格的传承（1981—1989）（进入古丈县歌舞团,开始歌唱生涯）第三部分:宋祖英民族演唱风格的拓展（1990—2005）（一曲《小背篓》在1990年央视春晚中出战头角,此后进入演唱事业的新盛时期,也是本文的核心部分）第四部分:宋祖英民族演唱风格的再创造（2006—2010）（任中国人民解放军海政文工团副团长,演唱事业再创高峰）结语:是全文的归纳和总结。

关键词：宋祖英演唱风格支点吐字咬字

《乐府传声》中发声论及曲情论于流行演唱的借鉴与启示探究

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《乐府传声》中发声论及曲情论于流行演唱的借鉴与启示探究

作者：吴欢南京艺术学院

学位级别：硕士

完成于清乾隆九年（1744）的《乐府传声》一书,是作者徐大椿在承袭前人唱论的基础上,结合生理学原理及对演唱实践的观察,经过摸索、钻研、总结而作的有关戏曲发声与传情的理论之作,是我国第一部较为系统论述声腔演唱的专著,被视为曲学... 详细信息

完成于清乾隆九年（1744）的《乐府传声》一书,是作者徐大椿在承袭前人唱论的基础上,结合生理学原理及对演唱实践的观察,经过摸索、钻研、总结而作的有关戏曲发声与传情的理论之作,是我国第一部较为系统论述声腔演唱的专著,被视为曲学重要著作。研究中,采取文献研究法与演唱分析法及音韵学、语言学等跨学科研究方法,旨在能对《乐府传声》进行从理论到实践的深入研究,并延展至流行演唱中,从其有关发声与曲情的理论中寻以理论上与实践上的借鉴启示,以期通过这一初步的探索与研究,探寻《乐府传声》于流行演唱中实践的可行性,探讨流行演唱从戏曲理论借鉴的价值与意义,实现对中国传统声论的辩证传承。

关键词：《乐府传声》吐字咬字情感表达流行演唱