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后电影语境下“中国电影节”的国际传播研究

电影文学 2024年第4期 32-39页

作者：陈思吉浙江艺术职业学院浙江杭州310000

从后电影的语境思考中国电影的国际传播,传统影院观众逐步被平台塑造为用户观众,新媒体的出现导致了以用户量和票房作为标准的效度太过单一。历来被视为重要窗口的电影节对中国电影国际传播有着重要作用,“中国电影节”通过“在场”理... 详细信息

从后电影的语境思考中国电影的国际传播,传统影院观众逐步被平台塑造为用户观众,新媒体的出现导致了以用户量和票房作为标准的效度太过单一。历来被视为重要窗口的电影节对中国电影国际传播有着重要作用,“中国电影节”通过“在场”理论完成想象的共同构建,而随着电影节一次次在他者空间里流动,后电影的理论视阈也应该得到拓宽。充分观照全球地图,努力彰显被遮蔽的小国电影,构建共同体。

关键词：后电影中国电影节在场国际传播

朝向界面:“后电影”时代的观演结构与交互逻辑转向

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河北学刊 2024年第4期44卷 132-140页

作者：王义仁张智华北京师范大学艺术与传媒学院

后电影视觉指的是以计算机与互联网为表征的数字观影方式,它表现出当代视觉媒介发展的阶段性特征,呈现为一种泛媒介化的视听景观。媒介生态的数字化进程将电影的观影环境置于以界面为主体的权利结构之中,引发了数字界面化的经验转向。... 详细信息

后电影视觉指的是以计算机与互联网为表征的数字观影方式,它表现出当代视觉媒介发展的阶段性特征,呈现为一种泛媒介化的视听景观。媒介生态的数字化进程将电影的观影环境置于以界面为主体的权利结构之中,引发了数字界面化的经验转向。从传统观影中“洞穴隐喻”的凝视客体到数字观影中“界面效应”的操作用户,多种形态的界面装置,从观看层面对影像交互的物质性基础进行了改造,使“观众”转变为“用户”,影像转变为“界面—影像”,并塑造了以介入式感知、浏览化视点与具身化参与为主的新型界面交互逻辑。

关键词：后电影交互界面观演结构交互逻辑

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后电影:一次“返魅”中的革新

九江学院学报（社会科学版） 2024年第1期43卷 109-116页

作者：张昊博山西师范大学戏剧与影视学院山西太原030606

“后电影”是在数字技术加持下出现的一种崭新的影像实践。部分学者认为,就总体趋势而论,后电影作为新的媒介技术深刻影响着主体的感知系统。其不再追求稳定的叙事结构,而是将重点置于引人入胜的画面奇观之上,并由此孕育出不同于理性思... 详细信息

“后电影”是在数字技术加持下出现的一种崭新的影像实践。部分学者认为,就总体趋势而论,后电影作为新的媒介技术深刻影响着主体的感知系统。其不再追求稳定的叙事结构,而是将重点置于引人入胜的画面奇观之上,并由此孕育出不同于理性思维的政治潜能。面对这样的情况,很多人指出,后电影是向早期“吸引力电影”的一次“返魅”,二者间存在着若干相似的特质。但“相似”并不意味着“相同”,不能囫囵吞枣地将后电影视为简单意义上的“反者道之动”,其中依然存在着或多或少的变量需要去探析。

关键词：后电影吸引力电影 “返魅” 数字媒介

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电影是一道门:一种新的电影本体论

当代电影 2024年第4期 128-134页

作者：施畅暨南大学新闻与传播学院

电影理论家热衷于讨论“电影是一扇窗”,而忽略了“电影是一道门”。电影的本体论可分为“窗”与“门”两大传统:隔窗而望,是隔,是抽离,是“置身事外”;推门而入,是不隔,是沉浸,是“置身事内”。随着技术的发展与变革,电影艺术提供了三... 详细信息

电影理论家热衷于讨论“电影是一扇窗”,而忽略了“电影是一道门”。电影的本体论可分为“窗”与“门”两大传统:隔窗而望,是隔,是抽离,是“置身事外”;推门而入,是不隔,是沉浸,是“置身事内”。随着技术的发展与变革,电影艺术提供了三种令观影者“置身事内”的代入方式:“沉浸之门”提供视觉代入,“移情之门”提供情感代入,“抉择之门”提供意志代入。晚近以来不少科幻电影提醒我们,屏幕或将成为通道:虚拟之物屡屡进犯现实,轻而易举地“破门而入”;深陷虚拟世界的个体试图逃离,却发现自己难以“破门而出”。这不啻构成了后人类时代关于后电影的有力指控与惊悚寓言。作为一种新的电影本体论,“作为门的电影”以接受体验为考察重点,以虚拟艺术为历史脉络,以跨越媒介为未来趋势,或将激发更多关于后电影的探索与实践。

关键词：作为门的电影电影本体论后电影虚拟现实互动叙事

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电影之后：从框取窗口到虚拟视窗

电影艺术 2024年

作者：施畅暨南大学新闻与传播学院

电影被现实主义者视作朝向现实的窗口，在后电影时代正面临“从框取窗口到虚拟视窗”的深刻转变：一是电影之窗由单一连贯、去媒介化、面向现实世界的窗口转变为多元并置、超媒介化、面向既成影像的视窗；二是电影之窗的观察者由面向后... 详细信息

电影被现实主义者视作朝向现实的窗口，在后电影时代正面临“从框取窗口到虚拟视窗”的深刻转变：一是电影之窗由单一连贯、去媒介化、面向现实世界的窗口转变为多元并置、超媒介化、面向既成影像的视窗；二是电影之窗的观察者由面向后窗风景的凝视主体转变为面向橱窗陈列的游移主体；三是电影之窗的美学风格由时空连续转变为时空破碎。框取窗口象征传统意义上的电影，意味着现代性与秩序；虚拟视窗象征后电影，意味着后现代性与失序。

关键词：后电影电影本体论框取窗口虚拟视窗后现代视觉媒介

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同方期刊数据库

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数智时代的电影研究:物质性与数据本体论

当代电影 2024年第6期 99-108页

作者：杨天东中国电影艺术研究中心

本文基于后人类主义与后电影的双重视角,考察数智时代电影的物质性实践及其观念形式。具体而言,我们需要研究计算机、互联网、智能体、数据、算力、算法等媒介、技术、物,分析它们之于电影产业与创作、电影美学与文化等诸多方面的影响... 详细信息

本文基于后人类主义与后电影的双重视角,考察数智时代电影的物质性实践及其观念形式。具体而言,我们需要研究计算机、互联网、智能体、数据、算力、算法等媒介、技术、物,分析它们之于电影产业与创作、电影美学与文化等诸多方面的影响。同时,考虑到数据在“重新组织和理解人类文化经验”中愈发重要的作用,基于思辨与经验的双重逻辑,本文尝试提出“数据本体论”,开辟一条有别于传统人文研究的新路径。

关键词：数智时代后人类主义后电影物质性数据本体论

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后电影状态下的劣质影像

北京电影学院学报 2022年第3期 33-42页

作者：王涵宇中国传媒大学戏剧影视学院

后电影状态下的劣质影像,自其历史发生以来就同时作为观念和艺术实践处在不断生成的过程中。劣质影像的出现放大了数字革新的断裂性因素,令我们在高清影像的美学实践之外,发现审思低清模糊的劣质影像的现实必要,由此进一步解蔽后电影影... 详细信息

后电影状态下的劣质影像,自其历史发生以来就同时作为观念和艺术实践处在不断生成的过程中。劣质影像的出现放大了数字革新的断裂性因素,令我们在高清影像的美学实践之外,发现审思低清模糊的劣质影像的现实必要,由此进一步解蔽后电影影像体制的分化。劣质影像激发的电影经验是一种包含断裂性的全新经验形式,同时它也丰富了建立在算法感性基础上的独特数字美学可能。

关键词：后电影劣质影像电影经验算法感性

惊奇抑或惊恐——无人机影像的后人类感知美学

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当代电影 2024年第7期 104-110页

作者：张净雨中国传媒大学戏剧影视学院

本文聚焦无人机影像在电影艺术中的运用,从无人机的感知主体、感知方式与审美体验三个方面探讨了无人机影像所呈现的超人类感知美学特征。无人机不仅作为操控图像的主体,实现感知与行动的融合,更通过自由的高空视角与高速复杂的镜头运动... 详细信息

本文聚焦无人机影像在电影艺术中的运用,从无人机的感知主体、感知方式与审美体验三个方面探讨了无人机影像所呈现的超人类感知美学特征。无人机不仅作为操控图像的主体,实现感知与行动的融合,更通过自由的高空视角与高速复杂的镜头运动,为观众带来“上帝之眼”和“超人之躯”的非人类感知体验。无人机影像感知作为人类与非人类感知模式融合的产物,它所带来的独特陌异感,引发了一种矛盾的美学体验。观众在沉浸于无人机影像所带来的新奇体验的同时,也感受到了一种超离现实的疏离感,体验到了力量与脆弱、惊奇与惶恐并存的复杂情感。对无人机影像后人类感知模式的研究,旨在为后人类和后电影时代的语境下,探讨技术如何介入媒介并重塑人类感知提供一个切入口。

关键词：无人机影像感知图像操作图像后人类后电影

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齐泽克—波德维尔之争再考察

电影艺术 2024年第3期 41-48页

作者：刘昕亭中山大学中国语言文学系

齐泽克和波德维尔的学术论争,常被归为“中等层面”与“宏大理论”的范式之争。两人确有分歧,但都反对相对主义,尤其是文化研究中的相对主义。对于波德维尔和“后理论”来说,相对主义拒绝真实的确定性,强调主体认同的多元性。齐泽克则... 详细信息

齐泽克和波德维尔的学术论争,常被归为“中等层面”与“宏大理论”的范式之争。两人确有分歧,但都反对相对主义,尤其是文化研究中的相对主义。对于波德维尔和“后理论”来说,相对主义拒绝真实的确定性,强调主体认同的多元性。齐泽克则质疑文化研究的反本质主义,悬置真与假的基本判断。齐泽克当年的质疑发展出“后电影”版本,如对连续剪辑、叙事功能的再讨论。“后电影”不是前述理论论争的消弭,而是其新挑战和再发展。

关键词：波德维尔齐泽克后理论后电影认知主义