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后戏剧剧场中的《哈姆雷特》

戏剧艺术 2022年第5期 50-60页

作者：陈恬南京大学文学院

后戏剧剧场取消了文本在剧场权力结构中的统领地位,但并不排斥文本本身。当戏剧剧场的经典文本进入后戏剧剧场,它就不再呈现为一个封闭的戏剧性世界,而是为自我反思性的符号使用敞开了空间。罗伯特·威尔逊的《哈姆雷特:一场独白》、波... 详细信息

后戏剧剧场取消了文本在剧场权力结构中的统领地位,但并不排斥文本本身。当戏剧剧场的经典文本进入后戏剧剧场,它就不再呈现为一个封闭的戏剧性世界,而是为自我反思性的符号使用敞开了空间。罗伯特·威尔逊的《哈姆雷特:一场独白》、波兰山羊之歌剧团的《哈姆雷特评论》、丹麦共和剧团与英国老虎百合乐队合作的《老虎百合演出〈哈姆雷特〉》、爱尔兰盼盼剧团的《排练,扮演丹麦人》、英国强制娱乐剧团的《全集:桌上莎士比亚》等案例显示,后戏剧剧场在打破戏剧性框架之后,强调了莎士比亚文本中的独白和声音,彰显了演出的现场性和作为事件的意义,这些都是在戏剧剧场中曾经被遮蔽的维度。

关键词：哈姆雷特后戏剧剧场独白声音现场性

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后戏剧剧场对疫情困境下戏剧如何在场的回应

四川戏剧 2022年第12期 64-66页

作者：步佳璇山西师范大学戏剧与影视学院

瘟疫在戏剧中作为一种疾病隐喻,让人类更清醒地面对文明世界的倒塌并宣泄情绪。后戏剧剧场之前,瘟疫仅作为戏剧中的一种审美意象而存在。后戏剧剧场多元化的剧场观启发后疫情时代革新戏剧观演关系,激活戏剧文化消费,拓展戏剧传播渠道,... 详细信息

瘟疫在戏剧中作为一种疾病隐喻,让人类更清醒地面对文明世界的倒塌并宣泄情绪。后戏剧剧场之前,瘟疫仅作为戏剧中的一种审美意象而存在。后戏剧剧场多元化的剧场观启发后疫情时代革新戏剧观演关系,激活戏剧文化消费,拓展戏剧传播渠道,以在全球化语境下理性认识和面对疫情危机,建立健康多元的剧场生态。

关键词：后戏剧剧场 “瘟疫情节” 主体性剧场观演关系 “云剧场”

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后戏剧剧场身体符号观念下的人物造型

四川戏剧 2022年第11期 75-78页

作者：徐向增中央戏剧学院舞台美术系

20世纪70年代以来出现了一些对戏剧的新探索,德国戏剧学者汉斯·蒂斯·雷曼据此提出了“后戏剧剧场”的概念。从戏剧剧场到后戏剧剧场,身体符号观念随之发生转变,人物造型作为舞台上塑造身体的直接手段也不可避免地受到影响,于是出现了... 详细信息

20世纪70年代以来出现了一些对戏剧的新探索,德国戏剧学者汉斯·蒂斯·雷曼据此提出了“后戏剧剧场”的概念。从戏剧剧场到后戏剧剧场,身体符号观念随之发生转变,人物造型作为舞台上塑造身体的直接手段也不可避免地受到影响,于是出现了许多具有探索意义的作品。从后戏剧剧场中的身体符号观念出发,以后戏剧剧场中的代表性人物造型为例,探讨受后戏剧剧场身体符号观念影响的人物造型艺术,有助于人们更好地理解后戏剧作品。

关键词：后戏剧剧场身体符号人物造型汉斯·蒂斯·雷曼

后戏剧剧场视域下的孟京辉戏剧艺术及其观念研究

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后戏剧剧场视域下的孟京辉戏剧艺术及其观念研究

作者：陈晓艳扬州大学

学位级别：硕士

自中国现代以来,经历了“五四”时期与80年代的两次大的“戏剧观”论争,戏剧开始逐渐从“救亡论”与“服务政治”的桎梏中解脱出来。改革开放后,戏剧受到了影视艺术的冲击与西方现代主义思潮的影响,中国戏剧渐入低谷,面对戏剧危机,一批... 详细信息

自中国现代以来,经历了“五四”时期与80年代的两次大的“戏剧观”论争,戏剧开始逐渐从“救亡论”与“服务政治”的桎梏中解脱出来。改革开放后,戏剧受到了影视艺术的冲击与西方现代主义思潮的影响,中国戏剧渐入低谷,面对戏剧危机,一批戏剧工作者在借鉴西方现代派戏剧基础上开始了重振戏剧的努力。高行健执笔、林兆华导演的《绝对信号》的上演标志着中国小剧场戏剧探索的开始。在中国掀起的小剧场戏剧浪潮中,另外一位戏剧导演孟京辉得以脱颖而出,与林兆华、牟森齐名成为中国当代戏剧导演的“先锋戏剧三剑客”。1990年代,以中央戏剧学院为戏剧实验根据地,尤以孟、牟为代表的一批带着反叛姿态的年轻戏剧导演开始了中国当代先锋戏剧之旅。这一时期的戏剧不断试图挑战并超越传统的剧场形态。其先锋性与实验性成了当代中国戏剧与世界戏剧舞台接轨的重要特征。本文运用当代德国著名的剧场艺术学家雷曼的“后戏剧剧场”理论,从后戏剧剧场角度深入探讨孟京辉的戏剧作品,我们不仅可以洞察新时代新戏剧观念的发生以及新型剧场中新的观演关系变化,而且,在后戏剧剧场的观照下,戏剧形态与戏剧手段的运用也在试图挣脱传统戏剧剧场的束缚,孟京辉呈现了更多戏剧发展的可能,在某种意义上,可以说后戏剧剧场打破了传统艺术体系的种种范畴,逾越了固定的范式以及戏剧定律。本文正文部分共分为四章:第一章旨在对后戏剧剧场的“后”词缀进行疏解,通过比较、分析前戏剧剧场与后戏剧剧场、后现代戏剧与后戏剧剧场,在宏观上把握后戏剧剧场形成的基本内涵及特征;通过对雷曼及布莱希特戏剧观的分析,论述后戏剧剧场所具有的主要表现形态;后戏剧剧场时代的到来,为戏剧艺术提供了更多表现的可能,但同时也伴随着观众纽带断裂的局面。第二章探讨了孟京辉戏剧实践对后戏剧剧场的演绎,从后戏剧剧场理论视角,深入孟京辉戏剧作品,有重点地分析孟京辉戏剧剧场形态。其中包括倾向形式主义、无情节的具体剧场,作为一种审美造型的状态剧场,与具体剧场一样,状态剧场也表现出了对情节的忽视,还有被强调身体自由、独立的能量剧场,以及看似表演的失误,却在不经意间推翻“第四堵墙”,从而融入观众“真实的闯入”的剧场形态。第三章从微观层面探讨孟氏戏剧中戏剧手段的运用。在孟京辉戏剧实践中,可以看到仪式、独白以及媒体技术的积极植入,而这些戏剧手段的运用中依然忽视情节,而强调形式。其中仪式性的回归将形式化从宗教膜拜中隔离出来,使其作为一种审美性质的呈现,拒绝神圣的指涉含义;独白在后戏剧剧场中的运用而产生了独角戏,独白剧场消解了对话结构,很好展现了现代人群体性孤独的困境;而多媒体的积极运用伴随着现代戏剧危机衍生,有着其独有的时代逻辑。第四章是对孟京辉戏剧观念的整体反思,孟京辉对意义泛滥的排斥态度融入其戏剧艺术中。他用形式对抗意义,大胆破除戏剧传统的清规戒律。在对形式主义的探究中,分析后戏剧剧场形式主义回归的价值。同时,也正是对形式主义的偏向,导致部分学者对孟京辉持批判的态度。

关键词：孟京辉戏剧后戏剧剧场雷曼戏剧范畴

论后戏剧剧场的政治性——以朗西埃的政治美学为视角

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戏剧（中央戏剧学院学报） 2023年第5期211卷 90-101页

作者：刘承臻中国美术学院当代艺术与社会思想研究所

后戏剧剧场的政治性寓于其美学形式之中。戏剧发展至绝对封闭之时,伦理的元素也随之消失,与真实政治绝缘。为突破此种困境,汉斯-蒂斯·雷曼建构出“真实剧场”理论,试图将真实作为美学材料拼贴入剧场,制造社会情境,克服诸多二元论的限... 详细信息

后戏剧剧场的政治性寓于其美学形式之中。戏剧发展至绝对封闭之时,伦理的元素也随之消失,与真实政治绝缘。为突破此种困境,汉斯-蒂斯·雷曼建构出“真实剧场”理论,试图将真实作为美学材料拼贴入剧场,制造社会情境,克服诸多二元论的限制。这与雅克·朗西埃的政治美学有理论的交汇,雷曼对朗西埃也有攻讦。二人共通之处可见剧场政治性的潜力,而在分歧处,也可见两人不同的理论面向。

关键词：后戏剧剧场朗西埃美学剧场艺术

从戏剧剧场到后戏剧剧场:谢弗“剧场性”新探

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外国文学 2022年第2期 74-84页

作者：范浩南京大学外国语学院江苏南京210046

当代英国剧作家彼得·谢弗以严肃主题和异乎寻常的大众感召力著称,其作品不仅享誉欧美剧坛,在中、韩等亚洲国家也深受欢迎,引起了国内外研究者的关注。然而,囿于精英主义的影响和传统研究视角的桎梏,现有研究对于其创作的核心特质尚未... 详细信息

当代英国剧作家彼得·谢弗以严肃主题和异乎寻常的大众感召力著称,其作品不仅享誉欧美剧坛,在中、韩等亚洲国家也深受欢迎,引起了国内外研究者的关注。然而,囿于精英主义的影响和传统研究视角的桎梏,现有研究对于其创作的核心特质尚未给出完全令人信服的阐释。本文拟借助德国学者雷曼的后戏剧剧场理论,在当代戏剧发展的脉络中对其创作理念与实践做进一步考察,以期从戏剧形态、审美定位、舞台呈现、演员赋权四方面对上述问题提供一些新的线索。

关键词：谢弗剧场性后戏剧剧场当代英国戏剧

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雷曼后戏剧剧场研究的听觉维度

四川戏剧 2023年第6期 79-83页

作者：乔西汀中国人民大学外国语学院

雷曼对戏剧剧场和后戏剧剧场的区分逻辑中存在一种听觉维度。雷曼通过拓展文本概念的外延,超越了戏剧剧场文本供阅读和研究的可见性,揭示出后戏剧剧场文本的声音性。雷曼通过对后戏剧剧场实例、符号、作用的分析,引导出了反视觉中心主... 详细信息

雷曼对戏剧剧场和后戏剧剧场的区分逻辑中存在一种听觉维度。雷曼通过拓展文本概念的外延,超越了戏剧剧场文本供阅读和研究的可见性,揭示出后戏剧剧场文本的声音性。雷曼通过对后戏剧剧场实例、符号、作用的分析,引导出了反视觉中心主义的剧场主张。听觉维度贯穿后戏剧剧场的文本、空间、时间、身体和媒体。雷曼对格鲁伯剧场案例的论述,强调了后戏剧剧场中空间声音的特性,并从知觉和空间两种角度衔接起剧场与观众听觉感知的相互关系。

关键词：后戏剧剧场雷曼声音听觉

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后戏剧剧场文本与观演关系初探

剧作家 2022年第6期 46-49页

作者：薛雪上海戏剧学院

后戏剧剧场与以往戏剧剧场在本质上最大的不同在于后戏剧剧场不再试图在剧场中以“照搬生活”的形式再现真实，而是通过对“存现”的强调，达到展现真实的目的。基于此，后现代戏剧剧场取消了语言在剧场文本中的中心地位，追求诸元素的... 详细信息

后戏剧剧场与以往戏剧剧场在本质上最大的不同在于后戏剧剧场不再试图在剧场中以“照搬生活”的形式再现真实，而是通过对“存现”的强调，达到展现真实的目的。基于此，后现代戏剧剧场取消了语言在剧场文本中的中心地位，追求诸元素的平等并置。于是，以故事为叙述对象的传统叙事模式开始失效，同时演出中戏剧符号的所指意义也被消解。在这种情况下，观众在观看演出时无法再依据逻辑对剧目进行综合阐释，对戏剧的认知偏离了理性层面，于是一种用感官感受代替理性思考的新型观演方式开始出现。在这种新的观演关系中，观众得到了前所未有的重视。本文以雷曼的《后戏剧剧场》一书为基础，尝试探讨后戏剧剧场在剧场文本以及观演关系上的创新。

关键词：后戏剧剧场存现戏剧符号观众

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“后戏剧剧场”vs后现代戏剧

上海戏剧 2022年第4期 18-19页

作者：宫宝荣不详

德国戏剧学者汉斯-蒂斯·雷曼教授前不久与世长辞,朋友圈内一片哀悼。确实,在当代西方戏剧学者队伍当中,没有谁能比得上雷曼教授在中国的影响了。自从他的代表作Das Postdramatisch Theater被译成中文以来,几乎成为中国戏剧学者人手一... 详细信息

德国戏剧学者汉斯-蒂斯·雷曼教授前不久与世长辞,朋友圈内一片哀悼。确实,在当代西方戏剧学者队伍当中,没有谁能比得上雷曼教授在中国的影响了。自从他的代表作Das Postdramatisch Theater被译成中文以来,几乎成为中国戏剧学者人手一册的普及读物,而在许多研究当代戏剧--不论是中国的还是西方的论著中,“后戏剧剧场”已是不可或缺的门面。“剧场”一词更是铺天盖地,大有取代已有百余年历史的“戏剧”之势。

关键词：后戏剧剧场普及读物德国戏剧后现代戏剧当代戏剧朋友圈雷曼