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官话与方言：电影语言背后的政治文化逻辑——以国语片、粤语片和台语片的博弈为例

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官话与方言：电影语言背后的政治文化逻辑——以国语片、粤语片和...

作者：马榕西南大学

学位级别：硕士

在有声电影中使用哪种语言,是一个涉及政治、文化、审美甚至经济等诸多方面的复杂问题。中国是一个历史悠久、地区差别、语言丰富的多民族国家,官话与方言并行不悖,形成一种复调的语言／文共同体。官话肩负着文化统一的使命,方言固守自... 详细信息

在有声电影中使用哪种语言,是一个涉及政治、文化、审美甚至经济等诸多方面的复杂问题。中国是一个历史悠久、地区差别、语言丰富的多民族国家,官话与方言并行不悖,形成一种复调的语言／文共同体。官话肩负着文化统一的使命,方言固守自身的价值特色。在中国电影历史上,官话与方言之间的张力关系,深刻地影响了中国电影的形态。普通话／国语电影、粤语电影、方言电影、以及少数民族语言电影,形成了一种百花争妍的中国电影文化。论文《官话与方言：电影语言背后的政治文化逻辑》首先梳理了与“中国电影中的语言问题”相关的各种文献,强调分析“电影语言背后的文化逻辑”所具有的知识价值和现实意义。然后以粤语片和台语片为例,钩沉“禁粤”风波、“电影清洁运动”、国语片与台语片竞争与消长的历史。最后以史为鉴,分析电影史上官话与方言竞争背后的政治文化逻辑,既肯定官话电影的使命,又尊重方言电影的价值。

关键词：官话方言国语片粤语片台语片

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语言作为表征——台语片的兴衰探究

艺苑 2018年第3期 26-28页

作者：侯凯福建师范大学传播学院

台语片作为台湾电影的一个重要组成部分,实际上从语言上折射出两岸三地电影往来存在的共性和交集。由大陆起源、经香港传播、受本土刺激而形成的台语片,是连接沟通两岸三地电影的一个文化现象。台语片的兴起是因为国语运动下的语言压制... 详细信息

台语片作为台湾电影的一个重要组成部分,实际上从语言上折射出两岸三地电影往来存在的共性和交集。由大陆起源、经香港传播、受本土刺激而形成的台语片,是连接沟通两岸三地电影的一个文化现象。台语片的兴起是因为国语运动下的语言压制,而衰落同样是因为语言政策的束缚。可以说,语言作为一种表征,反映出台语片的兴衰起落。

关键词：语言台语片国语运动间谍片

想象镜照:台语片与台湾乡土社会的现代性转型

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艺术学研究(辑刊) 2013年 79-88页

作者：林清华厦门大学中文系博士后流动站

台语片作为一种地域性很强的方言电影,它的出现及时取代歌仔戏弥补了来自台湾乡土社会的现代性焦虑。本文试图从艺术社会学的一个侧面探讨台语片所表征的在地意识形态对台湾乡土社会认同的形塑作用,以及台湾乡土社会的现代性转型怎样对... 详细信息

台语片作为一种地域性很强的方言电影,它的出现及时取代歌仔戏弥补了来自台湾乡土社会的现代性焦虑。本文试图从艺术社会学的一个侧面探讨台语片所表征的在地意识形态对台湾乡土社会认同的形塑作用,以及台湾乡土社会的现代性转型怎样对台语片进行互文性再生产、并最终导致台语片的沉寂。

关键词：台语片歌仔戏乡土社身份认同

想象镜照:台语片与台湾乡土社会的现代性转型

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艺术学研究（辑刊） 2013年第1期7卷 78-88页

作者：林清华厦门大学中文系博士后流动站

关键词：台语片歌仔戏乡土社身份认同

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台湾地区方言电影的滥觞与启示

北京电影学院学报 2023年第4期 113-119页

作者：黄宁厦门理工学院厦门市宣传文化中心

从“华语语系电影”(Sinophone Cinema)的认知范围来看,方言电影的出现是一种历史的必然。它是以语言为纽带的特定族群的需要,台湾地区方言电影的产生即是如此。在分析此类电影的成因时,一方面固然要从产地的经济、文化与政治氛围等社... 详细信息

从“华语语系电影”(Sinophone Cinema)的认知范围来看,方言电影的出现是一种历史的必然。它是以语言为纽带的特定族群的需要,台湾地区方言电影的产生即是如此。在分析此类电影的成因时,一方面固然要从产地的经济、文化与政治氛围等社会环境入手,着力探究与辨析它的历史;另一方面亦要将其置于华语电影的整体历史语境之中,解析它与其他类型电影之间的联系及其在影史当中的作用。台湾地区方言电影的滥觞,是华语电影历史进程的缩影。

关键词：方言电影闽南语台语片族群认同

对岸演绎与类型演化:《天字第一号》在中国台湾的创作及影响

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当代电影 2023年第2期 86-93页

作者：侯凯福建师范大学传播学院

1949年之后,在“冷战”背景与两岸对峙的情势之下,间谍片具有了更适宜生存与播散的土壤。1946年的间谍片《天字第一号》,经过翻拍和改写之后在中国台湾上映,引发了创作热潮。其中,类型与语言交织而成的台语间谍片,成为特异的存在。方言... 详细信息

1949年之后,在“冷战”背景与两岸对峙的情势之下,间谍片具有了更适宜生存与播散的土壤。1946年的间谍片《天字第一号》,经过翻拍和改写之后在中国台湾上映,引发了创作热潮。其中,类型与语言交织而成的台语间谍片,成为特异的存在。方言的配加显示出在地性的生存策略,但在表层的语言亲近性之下,更多是靠近官方意识形态的主题正确。当因粗制滥造而导致台语间谍片的制作偃旗息鼓之后,语言完成了一种接力,中国台湾的国语间谍片顺势而生。

关键词：间谍片《天字第一号》类型台语片

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探析港、台电影唇齿相依的密切关系

电影文学 2012年第2期 25-27页

作者：段鸿杰福建师范大学传播学院

20世纪40年代末，香港影人拍摄的夏语电影输入到台湾市场，在夏语片的刺激下，台湾终于拍出了自己的本土电影台语片。60年代，香港的黄梅调电影来到台湾，在香港的技术、人才、先进的制片观念的支持下，台湾迎来了拍摄国语片的高潮，从... 详细信息

20世纪40年代末，香港影人拍摄的夏语电影输入到台湾市场，在夏语片的刺激下，台湾终于拍出了自己的本土电影台语片。60年代，香港的黄梅调电影来到台湾，在香港的技术、人才、先进的制片观念的支持下，台湾迎来了拍摄国语片的高潮，从而使台湾人开始关注自己的电影。80年代，在香港“新浪潮”的挑战和刺激下，台湾掀起了“新电影”运动，这一次台湾电影成了台湾人的荣耀。可以说，香港电影在台湾电影的发展中一直扮演着引导者、开拓者和挑战者的角色，香港电影一直在刺激着台湾电影的发展。

关键词：台湾省电影香港电影台语片国语片

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《王哥柳哥游台湾》:在笑声中“看见台湾”

贵州大学学报（艺术版） 2016年第3期30卷 20-24页

作者：黄钟军浙江师范大学文化创意与传播学院浙江金华321004

作为华语电影领域重要的电影导演,李行一直以来被人认为是台湾乡土写实电影的旗手,其代表性作品基本上以"国语片"为主。事实上,李行在进入"中影"公司之前,因各种原因执导过一些"台语片",以台湾在地意象和文化符号作为叙事策略,成为台湾... 详细信息

作为华语电影领域重要的电影导演,李行一直以来被人认为是台湾乡土写实电影的旗手,其代表性作品基本上以"国语片"为主。事实上,李行在进入"中影"公司之前,因各种原因执导过一些"台语片",以台湾在地意象和文化符号作为叙事策略,成为台湾民众完成本土身份认同的重要作品。本文以《王哥柳哥游台湾》作为文本,分析李行在借鉴好莱坞叙事、开拓台语喜剧以及通过风光片宣传台湾等方面所做的贡献。

关键词：台语片李行意象文化符号

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影史钩沉——第一位台湾女性导演陈文敏

当代电影 2017年第3期 109-115页

作者：刘亚玉苏州大学艺术学院博士后215006

陈文敏是台湾第一位女性导演,其重要程度可见一斑,然而在诸多的台湾电影史著中鲜有对她的介绍,她的作品是台湾电影史中被遗落的繁花。她在台语片时代拍摄歌仔戏电影和家庭伦理片,导演生涯短暂却高产。《薛仁贵与柳金花》(上下部)、《茫... 详细信息

陈文敏是台湾第一位女性导演,其重要程度可见一斑,然而在诸多的台湾电影史著中鲜有对她的介绍,她的作品是台湾电影史中被遗落的繁花。她在台语片时代拍摄歌仔戏电影和家庭伦理片,导演生涯短暂却高产。《薛仁贵与柳金花》(上下部)、《茫茫鸟》等影片在当时引起了较大的社会反响,而经由她培养的戽斗、白蓉、金枫、曾仲影等电影演员及幕后工作者,也成为日后台湾重要的影视创作人才。

关键词：陈文敏台语片女性导演