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文献类型

  • 7 篇 期刊文献

馆藏范围

  • 7 篇 电子文献
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日期分布

学科分类号

  • 6 篇 艺术学
    • 6 篇 音乐与舞蹈学

主题

  • 7 篇 句幅
  • 2 篇 唱词
  • 2 篇 徽戏
  • 2 篇 基本句式
  • 1 篇 五声性调式
  • 1 篇 半拍
  • 1 篇 音乐
  • 1 篇 革命现代京剧
  • 1 篇 平均数
  • 1 篇 原形模型
  • 1 篇 下句
  • 1 篇 骆玉笙
  • 1 篇 定式
  • 1 篇 曲艺
  • 1 篇 京剧
  • 1 篇 对应性
  • 1 篇 京韵大鼓
  • 1 篇 戏曲唱腔
  • 1 篇 大鼓(曲艺)
  • 1 篇 增加字数

机构

  • 1 篇 武汉音乐学院
  • 1 篇 沈阳音乐学院

作者

  • 1 篇 杨春
  • 1 篇 施文楠
  • 1 篇 李民雄
  • 1 篇 蔡际洲
  • 1 篇 施维
  • 1 篇 冯志莲

语言

  • 7 篇 中文
检索条件"主题词=句幅"
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京剧抒情性唱段句幅变化的统计学研究
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黄钟（武汉音乐学院学报） 1999年 第3期 28-35页
作者： 蔡际洲 武汉音乐学院音乐学系 武汉430060
本文以京剧皮黄腔的抒情性唱段为对象 ,借鉴统计学的方法 ,对其句幅变化情况进行了初步研究。其中包括所选唱腔样本的句幅长度、句幅变化值和上下句差等研究要素 。
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徽戏〈十八板〉句幅原形考析
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中国音乐 1996年 第4期 17-17页
作者： 施文楠
徽戏约于明末清初由“(青)阳腔”衍生而出的声腔剧种,前身谓“徽池雅调”。这种(青)阳腔在其产地唯见于(戈)阳腔目连戏中有〈十八板〉之名实的定式,是青阳腔早期(戈)阳腔滚唱中的一种腔板。因为,滚唱一般是以鼓板助节的,初时较为严格而... 详细信息
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“十八板”句幅析疑
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中国音乐 1993年 第3期 48-48页
作者： 施维
本文所论述的“十八板”是指浙江婺剧徽戏拨子腔中常用的一种单句体结构扳式。在戏曲对应性结构的唱词中,它起着陈述下句唱词内容的功能。有一点特殊:它经常在其本身内部进行扩充,即“加垛”。从而扩展了下句唱腔的句幅。但万变不离宗,... 详细信息
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《丑末寅初》腔词解析
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中国音乐 2002年 第1期 72-75页
作者： 冯志莲 沈阳音乐学院
京韵大鼓是中国北方土生土长的民间艺术,也叫京音大鼓.
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戏曲创腔的扩展手法
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中国音乐 1994年 第3期 72-74页
作者： 杨春
戏曲唱腔,有它基本的结构程式。句幅的长短,音域的宽窄,节奏的疏密,曲调的繁简和句末的落音,也各有规格。这些程式虽有一定的表现力,但也有局限性。因此,在实践中,根据内容的需要,突破唱腔的基本程式,创造性地运用各种手法进行创腔,是... 详细信息
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京剧曲牌《夜深沉》
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中国音乐 1982年 第1期
作者： 李民雄
京剧曲牌《夜深沉》足以昆曲《思凡》折中《风吹荷叶煞》曲牌的四句歌腔为基础,经过历代京剧琴师们的加工改编发展而成。《夜深沉》所选取的四句歌腔的唱词:“夜深沉,独自卧,起来时,独自坐。有谁孤凄似我?似这种削发缘何?”改编者沿用... 详细信息
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我家住在龙潭边
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歌海 1999年 第3期 33-33页
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