检索结果-南通市图书馆

围棋天地 2011年第15期 103-103页

作者：胡煜清

前几日，网购了一本陈祖德老师的新作《血泪篇》。并非为了纯粹研究棋局，总觉得古谱离现代竞技围棋有些距离，一直敬而远之。因一直有藏书的习惯，况且陈老的作品一向是围棋文化与竞技的结合，故购书时收藏的意愿大于技术研究的需求。

关键词：古谱围棋文化陈祖德竞技棋局收藏

古谱整理研究的新收获——《九宫大成南北词宫谱选译》出版有感

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音乐研究 1992年第2期 103-104页

作者：浮山

在我国历代留存下来的文化典籍中,有—个重要而特殊的部类,这就是古代乐谱。其总数约略有数百种、上千卷册,包括不同历史时期的、不同记谱形式的各类歌谱、舞谱、说唱曲谱、戏曲曲谱以及器乐(琴、筝、琵琶、三弦、箫、埙、笛、管、笙、... 详细信息

在我国历代留存下来的文化典籍中,有—个重要而特殊的部类,这就是古代乐谱。其总数约略有数百种、上千卷册,包括不同历史时期的、不同记谱形式的各类歌谱、舞谱、说唱曲谱、戏曲曲谱以及器乐(琴、筝、琵琶、三弦、箫、埙、笛、管、笙、唢呐等独奏与合奏)曲谱。现存古谱,最早而完整的,距今已有千数百年,而自唐以下,几乎历代皆有遗存,其品类与数量之繁多,尤以明、清为最。这些古谱记录与保存着各个时代、各种样式的音乐作品。

关键词：新收获戏曲研究南北曲说唱九宫大成诸宫调元杂剧整理研究昆曲古谱

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古谱研究的回顾与展望

黄钟（武汉音乐学院学报） 1997年第1期 3-6页

作者：陈应时上海音乐学院音乐学系

本文对本世纪初以来几种主要古谱的研究作了简略的回顾。认为中国的古谱将继续成为国内外古谱研究者的主要研究对象。今后古谱研究的重点仍然在其节拍节奏方面，在现阶段还不宜过早地作出不可能再现古代音乐节奏形态之类的结论。展望未... 详细信息

本文对本世纪初以来几种主要古谱的研究作了简略的回顾。认为中国的古谱将继续成为国内外古谱研究者的主要研究对象。今后古谱研究的重点仍然在其节拍节奏方面，在现阶段还不宜过早地作出不可能再现古代音乐节奏形态之类的结论。展望未来，随着计算机技术应用于古谱解译。

关键词：古谱解译谱式回顾计算机

新视角下的断代音乐史研究--“唐代音乐专题学术研讨会暨唐乐古谱解译音乐会”综述

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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2009年第2期 135-145页

作者：洛秦上海音乐学院音乐学系上海音乐学院音乐研究所上海音乐学院出版社上海高校音乐人类学E-研究院

近年来，上海音乐学院的中日音乐文化研究中心在赵维平教授的主持下，开展了中日音乐文化交流的研究；中日古代音乐文献资料、乐谱的收集、整理和研究；日本研究中国古代音乐的文论翻译，以及选派留学生前往日本、韩国进修考察等活动，... 详细信息

近年来，上海音乐学院的中日音乐文化研究中心在赵维平教授的主持下，开展了中日音乐文化交流的研究；中日古代音乐文献资料、乐谱的收集、整理和研究；日本研究中国古代音乐的文论翻译，以及选派留学生前往日本、韩国进修考察等活动，在赵维平教授的带领下，其指导的研究生及“中心”成员形成了一个系统性、计划性和有效性的学术团体，为中国古代音乐史研究做出了重要贡献。今年，在初春花开的季节，中日音乐文化研究中心又组织了一次别开生面的活动，举行了国内首次以唐代音乐研究为主题的国际学术研讨会，即于2009年4月22～24日在上海音乐学院，由中日音乐文化研究中心主办，上海文化发展基金会、上海音乐学院重大活动资助，举行了“唐代音乐专题学术研讨会暨唐乐古谱解译音乐会”。开幕式由徐孟东常务副院长主持，

关键词：国际学术研讨会唐代音乐音乐史研究音乐会古谱专题上海音乐学院中国古代音乐

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《弦索备考》筝曲之古谱译释及其意义

中国音乐 2012年第2期 89-95页

作者：林玲中国音乐学院国乐系

本文为"《弦索备考》筝曲之古谱释译与研究"课题的"衍生物"。该课题的研究结果仅为对《弦索备考》之筝古谱的译、释。但在此"译、释"过程中,笔者却如同在发现中国古筝发展史及其表演理论的"宝藏"。在这些发现中,有对古代筝谱在现代筝及... 详细信息

本文为"《弦索备考》筝曲之古谱释译与研究"课题的"衍生物"。该课题的研究结果仅为对《弦索备考》之筝古谱的译、释。但在此"译、释"过程中,笔者却如同在发现中国古筝发展史及其表演理论的"宝藏"。在这些发现中,有对古代筝谱在现代筝及其人文环境下演奏时,为保持原有调式调性和美学表现特征在定弦上所应遵循的一些规律;有对古筝现有或已失传的演奏技法形成的历史渊源予以重新定义的史学依据;有对现有中国传统音乐经典文献与《弦索备考》中同名曲目的传承关系作重新考证的论据;有对《弦索备考》卷五·筝谱中记载的筝谱只是用于记录、备忘而保存一些重要技法信息的"骨干音谱"的重新认知等等。这些极其重要的发现,使笔者对中国古筝发展史及其表演理论有了新的认识,进一步印证了《弦索备考》之筝古谱,确为中国古筝表演艺术理论的重要文献。

关键词：弦索备考筝曲古谱演奏谱译释

含英咀华聚沙成塔——从两例古谱译解看“同均三宫”理论的实践意义

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音乐研究 2018年第2期 26-41页

作者：李宏锋中国艺术研究院音乐研究所

一、引言“同均三宫”是20世纪80年代黄翔鹏先生的重要理论创建之一，对推动传统音乐理论研究纵深发展影响深远。黄翔鹏曾于1982年8月12—13日及17日上午，在教育部委托山东师范大学在烟台举办的“全国高师中国音乐史暑期讲习班”上做... 详细信息

一、引言“同均三宫”是20世纪80年代黄翔鹏先生的重要理论创建之一，对推动传统音乐理论研究纵深发展影响深远。黄翔鹏曾于1982年8月12—13日及17日上午，在教育部委托山东师范大学在烟台举办的“全国高师中国音乐史暑期讲习班”上做“乐律学”专题讲座，第一次提出“同均三宫”理论。时隔三十年，《中国音乐学》连载了杨成秀据刘再生先生所存当时讲课录音和听课笔记整理的讲稿。黄先生在这份讲稿中，专门论及传统宫调的律声系统，提出古音阶、新音阶和清商音阶并用的观点，并列表给出黄钟均的七个律名，以及三种音阶“在一个均的七个律上”建立的调式。黄翔鹏指出：

关键词： “同均三宫” 20世纪80年代中国音乐史清商音阶意义实践译解古谱

探古谱之音韵讨东亚之乐理——2005东亚古谱国际学术研讨会综述

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中国音乐学 2006年第2期 141-144,103页

作者：王安潮上海音乐学院

由上海音乐学院主办,该院音乐研究所中日音乐文化研究中心、音乐学系承办的"东亚古谱国际学术研讨会"于2005年11月4日至6日在该院举行.参加会议的有杨立青、徐孟东、杨燕迪、林华、陈应时、赵维平、应有勤、韩钟恩、洛秦,中国音乐学院... 详细信息

由上海音乐学院主办,该院音乐研究所中日音乐文化研究中心、音乐学系承办的"东亚古谱国际学术研讨会"于2005年11月4日至6日在该院举行.参加会议的有杨立青、徐孟东、杨燕迪、林华、陈应时、赵维平、应有勤、韩钟恩、洛秦,中国音乐学院的吴文光,武汉音乐学院郑荣达,上海艺术研究所庄永平,兰州大学牛陇菲,中央音乐学院的李玫,上海东方电视台的金建民,西安交通大学的马西平、曹耿献,香港中文大学的余少华,香港大学的杨元铮,西安音乐学院的夏滟洲(列席)等.

关键词：国际学术研讨会研讨会综述古谱东亚国家上海音乐学院上海东方电视台艺术研究所兰州大学

“复活”中国传统音乐一脉——“清代古谱《弦索备考》全本音乐会、研讨会”成功举办

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中国音乐 2010年第1期 22-24页

作者：陈钢中国音乐学院宣传部

2009年11月14日下午14时30分,由中国音乐学院和中央音乐学院联合主办的＂清代古谱《弦索备考》全本音乐会＂在新近落成的中国音乐学院国音堂成功举办。中国音乐学院古筝演奏家林玲教授与中央音乐学院三弦演奏家谈龙建教授、琵琶演奏家... 详细信息

2009年11月14日下午14时30分,由中国音乐学院和中央音乐学院联合主办的＂清代古谱《弦索备考》全本音乐会＂在新近落成的中国音乐学院国音堂成功举办。中国音乐学院古筝演奏家林玲教授与中央音乐学院三弦演奏家谈龙建教授、琵琶演奏家张强教授、二胡演奏家薛克教授一同非常精彩地演绎了这部传统文人音乐的传世之作。

关键词：《弦索备考》中国传统音乐音乐会全本古谱清代成功中国音乐学院

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高腔古谱

中国音乐 1993年第1期 31-32页

作者：刘春江

清代戏曲理论家、文学家李调元在《剧话》中说:“弋腔始弋阳,即今“高腔”……”明代戏曲作家王骥德在《曲律·论腔调之十》中讲:“数十年来,又有“弋阳”、“义乌”、“青阳”、“徽州”、“乐平”诸腔之出。”明代戏曲音乐家沈宠绥在... 详细信息

清代戏曲理论家、文学家李调元在《剧话》中说:“弋腔始弋阳,即今“高腔”……”明代戏曲作家王骥德在《曲律·论腔调之十》中讲:“数十年来,又有“弋阳”、“义乌”、“青阳”、“徽州”、“乐平”诸腔之出。”明代戏曲音乐家沈宠绥在《度曲须知·曲运隆衰》中叙述明代声腔演变状况时也指出:“腔则有“海盐”、“义乌”、“弋阳”、“青阳”、“四平”、“乐平”、“太平”之殊派”。

关键词：古谱明代戏曲戏曲理论王骥德沈宠绥音乐家徽州曲律李调元青阳腔

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古谱《骷髅格》考

南京大学学报（哲学．人文科学．社会科学） 1994年第3期31卷 106-110页

作者：周维培南京大学中文系戏剧影视研究所

本文对戏曲史上视作曲谱著述源头的“汉唐古谱”《骷髅格》残本进行考辨，指出它可能源自宋人《乐府混成集》，并非钮少雅伪作，在明清曲谱的编纂中发生了重大影响。

关键词：骷髅格九宫正始古谱曲谱唐玄宗九宫大成文献价值乐府谱式历史变迁