检索结果-南通市图书馆

文艺理论研究 2004年第4期 72-77页

作者：吴晟广州大学人文学院广东广州510405

禅与诗,本来风马牛不相及,一属宗教,一属文学。但一经联袂,却能水乳交融,焕发异彩。中国古代诗人,大多数都不同程度地受到禅宗的影响。本文试图从以诗示禅、以禅喻诗、诗禅相融三个方面,探析中国古代诗歌的禅宗智慧。

关键词：中国古代诗歌禅宗思想艺术风格生活体验

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鲁迅手书的古代诗歌

新文学史料 2024年第3期 96-102页

作者：顾农不详

鲁迅手书若干古人的诗词,既是珍贵的文物,也是人们深入了解鲁迅的重要材料。笔者曾经陆续撰写过一批札记,其中有一部分收入《诗人鲁迅》(人民文学出版社2020年版)一书中,手头尚有若干草稿,现加整理修订,供爱好者参考并请批评指教。

关键词：古代诗歌手书鲁迅人民文学出版社诗词

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爱情与哲理交融的模糊空间——古代诗歌散论

中州学刊 1991年第1期 92-96,100页

作者：林春分河南省社会科学院

在我国古代诗歌中,爱情诗占据重要地位。早在两千多年前的春秋时代,文学史上第一部诗歌总集《诗经》十五国风中,情诗数量位居第一,“所谓男女相与咏歌,各言其情者也。”(宋朱熹《诗集传序》)汉代乐府民歌中,情诗又有佳作,如《上邪》、... 详细信息

在我国古代诗歌中,爱情诗占据重要地位。早在两千多年前的春秋时代,文学史上第一部诗歌总集《诗经》十五国风中,情诗数量位居第一,“所谓男女相与咏歌,各言其情者也。”(宋朱熹《诗集传序》)汉代乐府民歌中,情诗又有佳作,如《上邪》、《有所思》、《孔雀东南飞》;南北朝乐府民歌中,情歌如江南水乡的《采莲曲》、《子夜歌》、《折杨柳歌辞》等,给诗坛带来清新活泼的气息;唐代情诗呈现空前的繁荣,李白、杜甫、白居易、李商隐等著名诗人都写下反映爱情生活的佳作;宋代诗人以比诗“稍近乎情”,更宜于“簸弄风月”的词体,抒写爱情歌辞;元代诗歌中爱情内容被新兴的文学体裁“散曲”所承载;明代以后,爱情题材又活跃盛行在民间的“山歌”之中。总之,在我国古代,爱情诗的发展是一股奔腾不息的洪流。

关键词：模糊空间古代诗歌诗篇爱情诗美人香草散论哲理诗男女情爱古代诗人诗歌创作

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中国古代诗歌阐释的同一性追求与多元化生成

中州学刊 2014年第6期 163-167页

作者：黄丹丹吕肖奂四川大学文学与新闻学院

中国古代诗歌阐释者们通过多种方式来追寻诗人本意,无一不是为了回归作者创作的真实意图,恢复创作的最初视野;而这种对诗歌同一性理想的追求又往往受到阐释学另一种观念即"见仁见智"的挑战。从中国古代诗歌阐释的同一性追求、多元化生... 详细信息

中国古代诗歌阐释者们通过多种方式来追寻诗人本意,无一不是为了回归作者创作的真实意图,恢复创作的最初视野;而这种对诗歌同一性理想的追求又往往受到阐释学另一种观念即"见仁见智"的挑战。从中国古代诗歌阐释的同一性追求、多元化生成以及同一性与多元化的意义这三个方面辩证全面地论述诗歌阐释的同一性及多元化,就会得出这样的结论:文学阐释本质上是一种个人追求,本不应该束缚于某种僵化的观念和方法,而应本着动态开放的精神来阐释,这样就会使文本本身以及作者、读者在众多纷论中展现出新的景观和更多的丰富性。

关键词：古代诗歌阐释同一性多元化意义

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论古代诗歌中的三句一节结构

文艺研究 2017年第4期 50-60页

作者：贾学鸿扬州大学文学院

偶句相须是《诗经》篇章的主要特征,但相当数量的三句一节结构依然存在,且覆盖《风》、《雅》、《颂》,呈有序与无序相错杂的分布状态,在叙事、抒情和调整节奏方面表现出独特的功能。三句一节结构在先秦楚辞中数量减少,但描写功能加强;... 详细信息

偶句相须是《诗经》篇章的主要特征,但相当数量的三句一节结构依然存在,且覆盖《风》、《雅》、《颂》,呈有序与无序相错杂的分布状态,在叙事、抒情和调整节奏方面表现出独特的功能。三句一节结构在先秦楚辞中数量减少,但描写功能加强;自西汉至南北朝的乐府歌诗则对它随机复制,没有固定规则;直到词和散曲的出现才为这一模式立法、定格,进而引起清代词论家的高度关注。三句一节结构单元的艺术张力,缘于音乐韵律和它的内在机制。三句一节与偶句相须两种结构互相补充,促进新诗体的生成,并使中国古代诗歌表现出多样化的章法形态和节奏韵律。

关键词：结构单元古代诗歌节奏韵律描写功能有序与无序《诗经》分布状态艺术张力

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中国古代诗歌的内在结构

兰州大学学报（社会科学版） 1997年第1期25卷 93-98页

作者：孙绿江甘肃教育学院中文系

中国古代诗歌最显著的特点之一是押韵，而且大都是隔句押韵，每押一次韵便意味着一个独立内容的获得。但在具有比兴传统的远古时代，纯粹的比兴诗句往往不能完整地说明一件事或抒一种情，而是必须配以下文的“所咏之辞”。因而在一般情... 详细信息

中国古代诗歌最显著的特点之一是押韵，而且大都是隔句押韵，每押一次韵便意味着一个独立内容的获得。但在具有比兴传统的远古时代，纯粹的比兴诗句往往不能完整地说明一件事或抒一种情，而是必须配以下文的“所咏之辞”。因而在一般情况下，只有以四个诗句，即两个韵脚，才能构成一个独立的结构单位，并在诗歌的整体背景上被凸现出来。这种以前两句起兴，后两句抒情或叙事的作法，正是民间歌手惯用的模式，影响到诗歌，便是以四个诗句为一个独立的结构单位的形成。这种现象的成因是原始思维对语言的巨大影响以及原始初民在生活中缺乏秩序和稳定而要寻求整洁与对称的心理定势的作用。

关键词：古代诗歌结构原始思维民族传统

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闻一多新诗与中国古代诗歌的联系

武汉大学学报（人文科学版） 1999年第3期53卷 3-8页

作者：陆耀东武汉大学文学院湖北武汉430072

闻一多对待中国古诗的态度 ,不同于文学革命的倡导者及其反对者 ,主张精神继承传统 ,技巧无妨西化。他的诗承继传统诗歌的爱国气节和维护人格独立与尊严的精神。文章将闻一多诗歌理论与古代诗论作比较研究 ,阐明闻氏诗论的渊源 ;将闻一... 详细信息

闻一多对待中国古诗的态度 ,不同于文学革命的倡导者及其反对者 ,主张精神继承传统 ,技巧无妨西化。他的诗承继传统诗歌的爱国气节和维护人格独立与尊严的精神。文章将闻一多诗歌理论与古代诗论作比较研究 ,阐明闻氏诗论的渊源 ;将闻一多诗与古代同类题材诗比较 ,阐明其相通之处 ;将闻诗与李义山等人诗词的词语作比较 ,阐明闻诗在诗化语言方面所作的特殊贡献。

关键词：闻一多新诗古代诗歌联系

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自然生态与中国古代诗歌

齐鲁学刊 2008年第6期 110-114页

作者：曹瑞娟苏州大学文学院江苏苏州215123

自然生态与中国古代诗歌有着千丝万缕的联系。生态环境是人类赖以生存和发展的基本场所,同时也为古代诗人提供了文学创作的最佳契机和文学表现的重要内容。大量千姿百态的自然风物、动植物意象入诗使古代诗歌呈现出"绿化"、生机化的特色... 详细信息

自然生态与中国古代诗歌有着千丝万缕的联系。生态环境是人类赖以生存和发展的基本场所,同时也为古代诗人提供了文学创作的最佳契机和文学表现的重要内容。大量千姿百态的自然风物、动植物意象入诗使古代诗歌呈现出"绿化"、生机化的特色,为读者展示出一幅幅五光十色的生态画卷。同时,古代诗人的诗歌创作使原本属于自然界的生态事物进入人们的审美文化视野,从而附着上了浓厚的人文化、诗意化色彩。

关键词：自然生态古代诗歌绿化人文化诗意化

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屈辞“三字结构”与古代诗歌句式

广西民族学院学报（哲学社会科学版） 2003年第3期25卷 92-97页

作者：黄凤显中央民族大学

“三字结构”是单音节和双音节的实义语词按词序组成的诗句结构。它与语言的发展同步 ,滥觞于较早的散文和诗歌中。屈原大量使用“三字结构”所创造的奇偶相谐的诗歌句式 ,不仅构成了屈辞新诗体的要素 ,而且对于中国古代诗歌句式及其语... 详细信息

“三字结构”是单音节和双音节的实义语词按词序组成的诗句结构。它与语言的发展同步 ,滥觞于较早的散文和诗歌中。屈原大量使用“三字结构”所创造的奇偶相谐的诗歌句式 ,不仅构成了屈辞新诗体的要素 ,而且对于中国古代诗歌句式及其语言形式的发展产生了重要而深远的影响。

关键词：屈辞三字结构古代诗歌句式

再论中国古代诗歌的“以悲为美”——兼答徐国荣先生

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文艺研究 2005年第8期 85-91页

作者：张锡坤吉林大学文学院 130012

徐国荣在其商榷文中提出“悲怨”与“悲美”割裂了创作与欣赏,曲解了钱钟书对“以悲为美”的全面阐释。西周“忧患意识”的根本特征为“不安而求安”的“关怀”,“不安”以恐惧宽容之心应对民怨,为“怨”之所抒造就了宽松的写作环境。... 详细信息

徐国荣在其商榷文中提出“悲怨”与“悲美”割裂了创作与欣赏,曲解了钱钟书对“以悲为美”的全面阐释。西周“忧患意识”的根本特征为“不安而求安”的“关怀”,“不安”以恐惧宽容之心应对民怨,为“怨”之所抒造就了宽松的写作环境。“忧患意识”催生了由怨到“怨”的转换,是“怨”情抒发的根本动力,它本身就决定了显现“问题的存在”的心理机制必然是深层之“怨”。它的“关怀”,确立了“怨”达于和谐的基调,可谓中国古代诗歌“以悲为美”创作实践的滥觞。

关键词：中国古代诗歌写作环境忧患意识文学研究