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作者：石佳卉中国社会科学院大学

学位级别：硕士

古代人物类特展是博物馆人物类展览的重要类型,是以中国历史上的先贤楷模为展示对象,围绕其人生历程、成就贡献、精神品格等讲述人物故事、塑造人物形象,通过展现优秀人物的榜样力量,让公众感受到伟大历史人物的精神熏染。由于古代人物... 详细信息

古代人物类特展是博物馆人物类展览的重要类型,是以中国历史上的先贤楷模为展示对象,围绕其人生历程、成就贡献、精神品格等讲述人物故事、塑造人物形象,通过展现优秀人物的榜样力量,让公众感受到伟大历史人物的精神熏染。由于古代人物类展览在诸多方面都与近现代人物展存在较大差异,本文特提出了古代人物类特展的概念、类别与发展现状,从众多博物馆实践案例中选取了两个较有代表性的展览进行深入分析,总结了当前古代人物类特展获得的成功经验,但同时也存在着展览定位失准、实物展品数量不足、人物形象脸谱化、内容结构同质化、传播效果不佳等问题。为此本文在借鉴人物纪念馆陈列和近现代人物类特展的理论与案例的基础之上,从展览主题、内容结构、叙事角度、展品资料等几个角度出发,探索古代人物类特展独特的发展路径。

关键词：博物馆展览古代人物内容设计

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《论衡》论古代人物研究

《论衡》论古代人物研究

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作者：梁天亮山东师范大学

学位级别：硕士

王充为东汉著名学者,唯物主义思想家。其著作《论衡》因极富批判精神而留名青史。当今学界,学者在哲学、文学、语言文字学、文献学等方面对王充及其《论衡》的研究都已取得了丰硕的成果,然而从《论衡》中所出现的人物入手对《论衡》进... 详细信息

王充为东汉著名学者,唯物主义思想家。其著作《论衡》因极富批判精神而留名青史。当今学界,学者在哲学、文学、语言文字学、文献学等方面对王充及其《论衡》的研究都已取得了丰硕的成果,然而从《论衡》中所出现的人物入手对《论衡》进行深入研究的却为数不多。因而笔者将《论衡》中出现的667人进行了全面统计与梳理,试图从《论衡》中的人物出发对王充及其《论衡》进行全面研究。文章共分为五部分。绪论部分概述目前学界对王充及其著作《论衡》的研究情况,总结了《论衡》的哲学、文学、语言文字学、文献学研究现状,并明确论文选题的意义。第一章为“王充的生平及其《论衡》”,对王充的生平经历作出介绍,并对《论衡》的著录、版本及校注情况进行梳理。第二章为“《论衡》对古代人物的论评”,首先将《论衡》中所涉及到的667人按时代进行全面梳理,其次将这些古代人物分为帝王、臣子、诸侯、学者、其他人物五大类进行研究。第三章为“《论衡》论古代人物的价值研究”,王充在评述古代人物时涉及到的典籍文献也相当丰富。通过研究王充对古代人物的评述,首先可以使我们对王充的批判思想及东汉社会风貌有更加深入的了解,其次也为我们进一步研究这些古代人物、古典文献提供了丰富的史料。结语部分主要对文章的重点及创新点进行总结,由此引起学界对于《论衡》中所出现人物的关注与重视。

关键词：王充《论衡》古代人物

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李象群古代人物雕塑探究

李象群古代人物雕塑探究

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作者：冯影四川美术学院

学位级别：硕士

进入20世纪90年代的中国雕塑领域,就一路面临双重的发展挑战。一方面主要以西方60年代后期的雕塑发展作为参照进行学习,一方面是本土化的艺术发展,两种参照体系相互交织、渗透。此时的雕塑艺术家分为两种派别:一种是探求新的反传统的艺... 详细信息

进入20世纪90年代的中国雕塑领域,就一路面临双重的发展挑战。一方面主要以西方60年代后期的雕塑发展作为参照进行学习,一方面是本土化的艺术发展,两种参照体系相互交织、渗透。此时的雕塑艺术家分为两种派别:一种是探求新的反传统的艺术语言表达方式,另一种是重构已经具备的写实主义积淀,在以往基础上实现艺术家个人的精神表达。雕塑家李象群就属于后者,其作品的发展轨迹清晰明确,极具个人代表性,本论文就选取李象群的雕塑艺术作为案例研究。李象群是中国当代雕塑界的领军人物之一,其雕塑作品更是一直保有自己独特的语言风格,但仅用“写实”的共名界定其作品显然是片面的。本论通过整理李象群的雕塑创作轨迹,用图文并茂的方式展开分析,以时间线索作为串联,尤其是他进入当代性转折的雕塑作品,寻找背后归导和指引艺术家的理论支撑和思想体系,对其作品发展有个整体而客观的认识。本文总体从四个方面对李象群的雕塑作品进行探究,第一部分内容是对李象群的创作轨迹进行概述,梳理他前期的艺术发展脉络,尤其是从八十年代初以来的学院派传统写实手法至九十年代初步探究具象性雕塑手法的转折变化,并区分阐述“写实”与“具象”的概念。第二部分是对2006年诞生的最具争议的重大作品《堆云.堆雪》进行分析。作为“近代历史”部分,涉及讨论如何表现和对待历史人物的问题,例如对作品中呈现对晚清统治者慈禧的身份、私密、性别与身体的追问,此部分结合近代历史观念、文献、照片分析。第三部分是对李象群近期古代历史文人系列雕塑的文化背景与写意创作手法展开思考,历史人物的重构(近代)与对历史人物的想象(古代)是两种完全不同的创作思路,因为没有具体的参照,考验着艺术家的史识与史才等文化底蕴,文章通过概括其写意性的古代人物造像的艺术特征,看李象群是如何用当代人的审美、观念及创作方法重现中国古代历史文人的神韵、风采及美学价值。第四部分是思考李象群近几年雕塑作品给当代艺术创作者带来的启发与思考,尤其是如何面对当代雕塑领域的传统回归现象。通过整理李象群探索雕塑艺术的历程,分析艺术家本人的雕塑发展脉络以及几个重大转折点所展现的创作语言特征可以看出李象群在深受中国传统文化思想与艺术审美的影响下,坚持走结合当代思想的新传统路线,赋予雕塑作品灵魂与思想,使得具有东方审美的形式美,意象美特色在雕塑中的运用不断发展与延续,在秉承了传统文化精神为前提下善于与时俱进,对历史人物的挪用过程里面更是灌注作为当代人现有的观念。在被李象群精湛的雕塑技艺撼动的同时,观者可以进一步思考其背后的思想逻辑,因为他所创作出的雕塑艺术的精神内涵与深度是中国博大的古代思想文化,美学体系与雕塑观念的结合体,应该被深度解读;其次,艺术家在作品中融入的狂热与执着,以及一丝不苟的态度,都是值得当代雕塑艺术实践者借鉴与学习的。综上,本文以李象群的古代人物雕塑作为研究对象,从历史,美术史,古代文人思想,理论与创作等多方位角度去分析,把握具有传统意象特性的雕塑作品在当代语境下的精髓所在,合理明辨其发展动向。

关键词：李象群古代人物雕塑

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弥渡古代人物二题

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大理文化 2012年第10期 91-94页

作者：王亚林

明代御史邹尧臣李元阳，在大理已是家喻户晓的人物。然而与李元阳同榜登科，中嘉靖五年（公元1526年）丙戌科进士的弥渡县密祉乡柳城村人邹尧臣，却不尽为人所知。须知，一个地方，两名同是出生寒门的举人同登金榜，这在当时，堪称大理... 详细信息

明代御史邹尧臣李元阳，在大理已是家喻户晓的人物。然而与李元阳同榜登科，中嘉靖五年（公元1526年）丙戌科进士的弥渡县密祉乡柳城村人邹尧臣，却不尽为人所知。须知，一个地方，两名同是出生寒门的举人同登金榜，这在当时，堪称大理乃至云南科举史上的一段佳话。

关键词：古代人物弥渡县科举史元阳大理

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古型今塑——古代人物舞蹈形象的当代角色塑造研究

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浙江艺术职业学院学报 2020年第1期18卷 105-109页

作者：张睿智青岛黄海学院青岛266427

在当下舞蹈剧作中,历史人物的舞蹈形象塑造较一般形象相比较有其特殊性。作品以历史"人物塑造"的艺术实践为依据,立身舞蹈编导视角,对"历史人物塑造"的创作实践进行思考,在历史人物的形象定位、塑造手法及塑造原则方面进行理论诠释,以... 详细信息

在当下舞蹈剧作中,历史人物的舞蹈形象塑造较一般形象相比较有其特殊性。作品以历史"人物塑造"的艺术实践为依据,立身舞蹈编导视角,对"历史人物塑造"的创作实践进行思考,在历史人物的形象定位、塑造手法及塑造原则方面进行理论诠释,以承袭舞蹈形象的古今之链。

关键词：古代人物舞蹈编创角色塑造

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色彩缤纷的古代人物

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语文知识 2001年第8期 35-36页

作者：江雪松江苏如东掘港中学

中国古代,人物称代多种多样。以颜色称代,尤其是红、黄、青三色,颇引人注目。一、以红色称代 1.[红妆]指妇女的盛装,引申指人。《聊斋志异·西湖主》:“无何,红妆数辈,拥一女郎玉亭上坐。”此即指美女。 2.[红袖]指妇女的红色衣袖,由此... 详细信息

中国古代,人物称代多种多样。以颜色称代,尤其是红、黄、青三色,颇引人注目。一、以红色称代 1.[红妆]指妇女的盛装,引申指人。《聊斋志异·西湖主》:“无何,红妆数辈,拥一女郎玉亭上坐。”此即指美女。 2.[红袖]指妇女的红色衣袖,由此借代艳装美女。白居易《对酒吟》:“今夜还先醉,今烦红袖扶。”杜牧《南陵道中》:“正是客心孤回处,谁家红袖倚江楼。” 3.

关键词：古代人物人物称代颜色红颜词义词源

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