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小说类型与叙述文本——从《中国小说史略》看《呐喊》与《彷徨》

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小说类型与叙述文本——从《中国小说史略》看《呐喊》与《彷徨》

作者：丁茂远西南大学

学位级别：硕士

由于《呐喊》《彷徨》与《中国小说史略》在写作时间上的重叠、写作意图上的相通,并且鲁迅作为中国小说史以及现代小说各自开创者的身份,使得本文从《中国小说史略》的角度,来探讨鲁迅的小说创作与传统小说的关系成为可能。在研究过程... 详细信息

由于《呐喊》《彷徨》与《中国小说史略》在写作时间上的重叠、写作意图上的相通,并且鲁迅作为中国小说史以及现代小说各自开创者的身份,使得本文从《中国小说史略》的角度,来探讨鲁迅的小说创作与传统小说的关系成为可能。在研究过程中,通过“小说类型”以及“叙述文本”的综合运用,我们发现：从小说类型的角度看,鲁迅的现代小说创作与传统小说之间的关系,包括“超越并消解”、“借鉴并突破”以及“表面无关但内在相契”三个方面。可以说,在《呐喊》与《彷徨》中的作品,依然与传统小说类型有着千丝万缕的联系。这种复杂的多样性,显示多种可能的文学史现象,这些现象提示我们：要尽可能客观地看待“传统”与“现代”的“沟通”关系。如果沿着“小说类型”这一线索继续推进,我们可以发现：即使在现代小说中的“知识精英文学”那里,某些传统小说类型依旧发挥着作用,滋养着现代文学家的创作。其中,包括唐传奇、讲史小说、讽刺小说、人情小说以及话本等小说类型以及某些内在因素,在现代文学的写作中得到了重复、延续、变形乃至突破。同时,传统小说类型也成为现代小说的某种对立面,被摒弃、超越。不过从某种意义上说,这正足以说明传统小说在现代的影响。

关键词：小说类型叙述文本鲁迅传统现代小说史

浅析叙述文本到舞剧作品的艺术转化 ——以原创舞剧《一生一戏》为例

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浅析叙述文本到舞剧作品的艺术转化 —...

作者：吕心怡北京舞蹈学院

学位级别：硕士

本文立足于舞剧创作的亲身实践经验,将舞剧创作的理论与实践相结合,通过先实践后总结的方式,浅析了从叙述文本到舞剧作品中所需要经历的艺术转化过程。其中叙述文本的构建以及舞剧的创作分析为本次课题研究的聚焦点。首先,在研究中发现... 详细信息

本文立足于舞剧创作的亲身实践经验,将舞剧创作的理论与实践相结合,通过先实践后总结的方式,浅析了从叙述文本到舞剧作品中所需要经历的艺术转化过程。其中叙述文本的构建以及舞剧的创作分析为本次课题研究的聚焦点。首先,在研究中发现,如何通过资料先行构建舞剧的叙事文本,再从叙事文本过渡到可行的舞剧结构为此次实践过程中的难点之一;其次,从两个方面研究舞剧创作的物化过程,即舞蹈动作语汇的构成及舞蹈表现手法的运用。通过对舞剧创作物化过程的分析与总结,进一步阐述从叙述文本到舞剧作品间的艺术转化所带来的启示。

关键词：舞剧创作叙述文本艺术转化

认知贯穿叙述文本内外:评云燕的《认知叙述学》

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探索与批评 2022年第1期 181-188页

作者：杜光慧四川大学外国语学院

古希腊时,亚里士多德就曾在《诗学》中探讨过悲剧的净化作用。悲剧必须对观众有一种情感效力,并且通过"怜悯和恐惧"产生一种精神净化(亚里士多德,2006,p.19)。长久以来,读者或观众都是被动的。阅读一部文学作品或是观看一场戏剧,读者似... 详细信息

古希腊时,亚里士多德就曾在《诗学》中探讨过悲剧的净化作用。悲剧必须对观众有一种情感效力,并且通过"怜悯和恐惧"产生一种精神净化(亚里士多德,2006,p.19)。长久以来,读者或观众都是被动的。阅读一部文学作品或是观看一场戏剧,读者似乎只是一个默默无闻的欣赏者。至20世纪60年代,文学理论界一些文学批评家关注的焦点逐渐由文本和作者转移到读者身上,他们提出的读者导向批评重视读者的个人阐释,认为个体读者创造了文本的意义。作者要依据特定的方式来创作,读者的阅读恐怕更是如此,他们并不是随意地阐释,而是跟随"心智"的指引。

关键词：文学理论界文学批评家读者导向《诗学》净化作用叙述文本文学作品亚里士多德

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论交流叙述中的文本存在方式

当代文坛 2019年第1期 74-80页

作者：王委艳信阳师范学院文学院

在交流叙述学视野中,叙述文本并非是一个固定的存在,有些叙述文本是交流双方的一种共同确认,即是一种普遍双向文本,有些则是接受者的一种"追认",即单向文本。但归根结底是交流双方共同作用下形成的文本,即都是一种普遍双向文本。任何叙... 详细信息

在交流叙述学视野中,叙述文本并非是一个固定的存在,有些叙述文本是交流双方的一种共同确认,即是一种普遍双向文本,有些则是接受者的一种"追认",即单向文本。但归根结底是交流双方共同作用下形成的文本,即都是一种普遍双向文本。任何叙述交流都存在一种二次叙述,其实这种二次叙述是一种"二度文本化"过程,最后会形成"二度文本",这种文本多数情况下是一种"抽象文本",只有这种"二度文本"被重新符号化,才能具象为真实文本。

关键词：交流叙述学叙述文本普遍双向文本二度文本化

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论古代小说人物叙述的“文本参与”功能

文艺研究 2020年第3期 45-53页

作者：林莹华东师范大学中文系

以往中国古代小说人物研究受西方理论及传统评鉴思维的影响,多关注人物的"行动者"和"真人化"层面,对植根于本土文学发展传统的人物"文本参与"情形习焉不察。所谓"文本参与",即小说人物参与文本构建的现象,着重表现为发挥与小说叙述相对... 详细信息

以往中国古代小说人物研究受西方理论及传统评鉴思维的影响,多关注人物的"行动者"和"真人化"层面,对植根于本土文学发展传统的人物"文本参与"情形习焉不察。所谓"文本参与",即小说人物参与文本构建的现象,着重表现为发挥与小说叙述相对应的人物叙述功能,以此与小说叙述分工合作,从而确保小说整体性的维护(照应与贯通)与立体性的拓展(并进与分化)。鉴于整体性与立体性乃章回小说生成之必要条件,人物叙述文本参与功能的开掘,可为观察中国古代小说演变历程、探索小说文体特质提供一个重要的新视角。

关键词：中国古代小说本土文学叙述文本小说人物章回小说小说叙述分工合作叙述功能

“中国近现代史纲要”的叙述目标、文本与方法

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思想政治课研究 2019年第5期 64-68,44页

作者：康立芳宜春学院政法学院

"中国近现代史纲要"叙述旨在引导大学生了解国史国情、领会"四个选择"、坚定"四个自信"。应注重叙述的系统性与完整性,围绕"纲"与"要"设置专题。应尊重历史本来面目、坚持正确政治导向;科学处理文本与过程、内容与形式、"理论"与"故事"... 详细信息

"中国近现代史纲要"叙述旨在引导大学生了解国史国情、领会"四个选择"、坚定"四个自信"。应注重叙述的系统性与完整性,围绕"纲"与"要"设置专题。应尊重历史本来面目、坚持正确政治导向;科学处理文本与过程、内容与形式、"理论"与"故事"、历史人物的贡献与局限、历史事件的必然与偶然、历史进程的主流与支流的关系;组建与时俱进的素材库;将综合与专题、文字与图像、教师与学生、课内与课外、线上与线下叙述相结合。

关键词： “中国近现代史纲要” 叙述目标叙述文本叙述方法

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注释何为?——论新时期以来的注释体小说

当代作家评论 2023年第4期 36-43页

作者：李晓禺西北师范大学文学院

近年来,阎连科的《日光流年》《受活》、乔叶的《认罪书》《拆楼记》、宁肯的《天·藏》《三个三重奏》、王尧的《民谣》、林白的《北流》等絮言体小说、注释体小说、注疏体小说,以其独特的文体形式给当下小说艺术探索带来了新质素、新... 详细信息

近年来,阎连科的《日光流年》《受活》、乔叶的《认罪书》《拆楼记》、宁肯的《天·藏》《三个三重奏》、王尧的《民谣》、林白的《北流》等絮言体小说、注释体小说、注疏体小说,以其独特的文体形式给当下小说艺术探索带来了新质素、新经验。尽管这些小说形式各异,但都大量使用注释(絮言)进入小说文本。小说需要注释吗?有学者认为:“小说不同于科学性的叙述(包括历史叙述等),它完全不必加脚注,编辑加的技术性脚注,也是类文本,不属于叙述文本的一部分。”^(①)面对具体文本,大多数学者都给出了肯定性评价,不再赘述。

关键词：文体形式艺术探索历史叙述叙述文本阎连科《受活》王尧林白

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近三十年来西方历史哲学的新进展

国外社会科学 2009年第5期 22-27页

作者：周建漳詹素平厦门大学哲学系井冈山大学人文学院

当代西方历史哲学发展的转折点是以1973年海登·怀特的《元史学》的出版为标志的"语言转向",关于历史的理论兴趣由此前认识论导向转向对史学文本的叙述模式或"叙述逻辑"的探究。在此背景下,史学叙述与文学叙述传统上泾渭分明的纪实与虚... 详细信息

当代西方历史哲学发展的转折点是以1973年海登·怀特的《元史学》的出版为标志的"语言转向",关于历史的理论兴趣由此前认识论导向转向对史学文本的叙述模式或"叙述逻辑"的探究。在此背景下,史学叙述与文学叙述传统上泾渭分明的纪实与虚构关系呈现出更为复杂的状况,"历史表现"的提出试图为此提出某种理论解决方案。最后,关于历史的"崇高经验"维度的揭示隐然呈现出超越此前语言分析研究进路的理论态势,其中所蕴涵的可能的学术生长点值得关注与思考。

关键词：历史哲学语言转向叙述文本

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电影声音对叙事情节的建构功能

当代电影 2014年第9期 158-160页

作者：朱星辰中国传媒大学艺术学部讲师100024

作为一门综合性视听艺术样式,电影艺术的叙事策略一直与声音和画面关联密切。画面作为叙事推动的主要力量,体现在剪辑节奏和动作匹配以及一些与事件接点相关的镜头组接上,这是一种具象化的叙事呈现。声音则由于自身的抽象属性显得比画... 详细信息

作为一门综合性视听艺术样式,电影艺术的叙事策略一直与声音和画面关联密切。画面作为叙事推动的主要力量,体现在剪辑节奏和动作匹配以及一些与事件接点相关的镜头组接上,这是一种具象化的叙事呈现。声音则由于自身的抽象属性显得比画面在叙事空间中发展得更为自由,让事件本身在时空中较为灵活地向前推动。本文将集中探讨声音要素对电影叙事情节的建构功能,同时阐述影视声音对叙事情节充分展开的意义所在。

关键词：声画关系声音元素叙述文本声音聚焦