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宫崎骏战争审美反叛的叙事观“新”思考

电影文学 2020年第6期 78-80页

作者：刘文武汉工程大学艺术设计学院湖北武汉430205

日本著名电影家宫崎骏在他一生创作的无数电影中,其人物形象塑造和叙事模式之间形成互补关系,相互弥补之间叙事过程中的不足,在他的电影中充满了对军国主义的讽刺和对社会和平的渴望,希望人们能够与自然和谐相处。本文对动画人类学下宫... 详细信息

日本著名电影家宫崎骏在他一生创作的无数电影中,其人物形象塑造和叙事模式之间形成互补关系,相互弥补之间叙事过程中的不足,在他的电影中充满了对军国主义的讽刺和对社会和平的渴望,希望人们能够与自然和谐相处。本文对动画人类学下宫崎骏日本反战审美叙事观的方式进行研究,研究表明,宫崎骏对日本战争审美反叛叙事观的“新”不仅体现在隐喻蒙太奇式的无声反叛,更是从微观的叙事结构上塑造多元的人物类型,让他们在复杂中回归人性,反对战争,共建美好乡村家园。

关键词：宫崎骏日本动画叙事观

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元明家族文学叙事观研究

湖北第二师范学院学报 2023年第5期40卷 1-4页

作者：黄薇贵阳学院文化传媒学院贵阳550005

对于元明家族文学叙事观的研究,逻辑起点上立足于“家”-“族”-“宗”文脉谱系是关键,由此,以在历史建构下的书生家庭困境与科举及第观、文化传承下的家风与家学观为视角,梳理宗法制、儒学、经学、科举制、婚恋观等对元明家族文学的影... 详细信息

对于元明家族文学叙事观的研究,逻辑起点上立足于“家”-“族”-“宗”文脉谱系是关键,由此,以在历史建构下的书生家庭困境与科举及第观、文化传承下的家风与家学观为视角,梳理宗法制、儒学、经学、科举制、婚恋观等对元明家族文学的影响,可以发现,此段时期家族文学在仕宦和婚姻这一文学题材上的叙述价值取向偏于功利;同时关于文化传承,元明时期的家族文学往往体现着家学与家风的渊源,出现“德教尚武,文教尚古”的特质。

关键词：元代明代家族文学叙事观

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基于布鲁纳叙事观的讲授叙事化

课程教学研究 2018年第2期 13-16页

作者：李焕武贵州工程应用技术学院师范学院

讲授不是万能的,但没有讲授却是万万不能的。布鲁纳是教育叙事前沿的重要开拓者,有必要从其叙事观探索讲授教学的变革进路。叙事是文化流通、自我建构和经验组织的文化路径。叙事具有"行动意向性、问题导向性、内在关联性、图式生成性... 详细信息

讲授不是万能的,但没有讲授却是万万不能的。布鲁纳是教育叙事前沿的重要开拓者,有必要从其叙事观探索讲授教学的变革进路。叙事是文化流通、自我建构和经验组织的文化路径。叙事具有"行动意向性、问题导向性、内在关联性、图式生成性、例外规约性和历史延展性"等特点。基于布鲁纳叙事论的观点,讲授的生机在于叙事化的变革。

关键词：布鲁纳叙事观讲授叙事化

试论翁伯托·艾柯的“百科全书迷宫”叙事观的演绎

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社会科学文摘 2017年第5期 117-119页

作者：朱桃香暨南大学外语学院

意大利的翁伯托·艾柯(Umberto Eco,1932~2016)不仅是中世纪哲学、符号学和阐释学权威,享誉世界的百科全书式学者,而且是叙事理论的开拓者和独树一帜的叙事理论家。20世纪50年代以降,艾柯一直活跃在各种理论前沿,亲历了阐释理论。

关键词：百科全书艾柯迷宫阿奎那叙事观清单迷宫叙事乔伊斯《玫瑰的名字》语义模式

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中国式现代化的大历史叙事观

视听界 2023年第2期 129-129页

作者：栾轶玫中国人民大学新闻与社会发展研究中心中国人民大学新闻学院

叙事就是“讲故事”,“叙事”形塑了人们理解世界的方式。全球范围内,不同的国家叙事可以帮助人们了解不同文明的根基。习近平总书记在二十大报告中提出“以中国式现代化全面推进中华民族伟大复兴”。未来三十年将是我们完成这个历史宏... 详细信息

叙事就是“讲故事”,“叙事”形塑了人们理解世界的方式。全球范围内,不同的国家叙事可以帮助人们了解不同文明的根基。习近平总书记在二十大报告中提出“以中国式现代化全面推进中华民族伟大复兴”。未来三十年将是我们完成这个历史宏愿的新发展阶段,处在新发展阶段的中国式现代化有了新内容,也必然对如何讲好这一阶段的中国故事提出了新要求。讲好新发展阶段的中国式现代化故事,对内,可凝聚人心齐心聚力建设现代化;对外,可展示形象争取国际舆论支持。

关键词：国家叙事中国式现代化新发展阶段国际舆论讲故事叙事观全球范围凝聚人心

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IP剧表现手法“新”动向刍议

电影文学 2020年第8期 52-54页

作者：洪波中国传媒大学南广学院江苏南京211172

在后现代审美中,观众审美则更加关注自我,IP剧叙事回归现实,贴近生活,构建现实审美表达逻辑的社会景观。本文通过对IP剧表现手法进行研究。表明让中国的IP剧能够在市场中逐渐占据位置走向国际,其根本核心就是要提高IP剧的核心价值和创新... 详细信息

在后现代审美中,观众审美则更加关注自我,IP剧叙事回归现实,贴近生活,构建现实审美表达逻辑的社会景观。本文通过对IP剧表现手法进行研究。表明让中国的IP剧能够在市场中逐渐占据位置走向国际,其根本核心就是要提高IP剧的核心价值和创新力,借用其他电影类型的叙事方式丰富剧情,符合后现代审美的"去中心化"和"去英雄主义"。呈现出三种动向,其一是电影叙事呈现基点须精准,其二是叙事性表达需要符合后现代审美需要,其三是要回归现实,回归生活。

关键词： IP剧电影叙事表现手法叙事观

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邵洵美文艺观初探

邵洵美文艺观初探

作者：舒梦北京外国语大学

学位级别：硕士

邵洵美,唯美派和新月派的代表诗人,也是作家、出版家和翻译家。本文从散见于报刊和著作的文学评论文章中梳理出邵洵美的文艺观,包括:诗歌观、叙事观和文化观。论文的结构为:第一章论述诗歌观,邵洵美关注诗歌的“性灵”特征,诗歌语言的... 详细信息

邵洵美,唯美派和新月派的代表诗人,也是作家、出版家和翻译家。本文从散见于报刊和著作的文学评论文章中梳理出邵洵美的文艺观,包括:诗歌观、叙事观和文化观。论文的结构为:第一章论述诗歌观,邵洵美关注诗歌的“性灵”特征,诗歌语言的“肌理”,在诗歌创作中践行了从“肌理”论中衍生出的“感官性”,他用语言意义的滑动和感官性的体验介入了现代性的表征危机。第二章论述叙事观,邵氏关注小说创作的素材和话语的问题,以及叙事中的一种“乐而不淫,哀而不伤”的幽默美学。与诗歌观相比,邵氏的着眼点已经从个体的感受和语言文本转向了叙事背后的广阔人生和艺术机构的变革,回归到一种理性和有机整体性。其幽默美学所表现出来的节制,以及改编行为中坚守的“光晕”都是对之前支离破碎的语言的一种修补和收束。第三章论述邵氏的文化观,集中讨论作为公共空间的“花厅”(salon)以及报刊和启蒙的联系,以及其画报观提出了颇有见地的启蒙三步骤。在这一章里,邵氏的文艺探索从文学观转向了文化观,而现代性的探索历程回归到了现代性萌芽初期的“启蒙”。从“花厅”(沙龙)和报刊作为公共空间的构建出发,他提出了中国的“文艺复兴”。结语部分首先从共时性的角度剖析,邵洵美的文艺观具有以下特点:注重体悟和感受,中西诗学比较的视野,“灵肉合致”的节制审美,非专业化的文艺创作。其次,从历时性的角度纵观邵洵美的文艺观,作家发现其发展历程具有从内倾逐渐转向外倾,从个体感悟转向社会关怀,从先锋实验转向启蒙大众的特点。论文的意义在于梳理邵洵美的文艺观的基础上,总结其文艺观的特点,为丰富中国现代文学理论史尽一己之力。此外,他的文艺观展现了一个未经历“五四”运动的有识之士的精神发展历程,在一个救亡图存,新旧变革的时代,他仍在孜孜以求地摸索文艺现代性和社会现代性的建构方案。

关键词：邵洵美文艺观诗歌观叙事观文化观

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论《一个陌生女人的来信》中的叙事张力

论《一个陌生女人的来信》中的叙事张力

作者：胡顺芳南昌大学

学位级别：硕士

斯蒂芬茨威格,奥地利著名犹太作家。以诗歌创作开始其文学生涯,随后在小说,传记,戏剧和文学翻译等领域取得了卓越成绩。尽管他留下的作品不是很多,但其作品却是最为广泛翻译的作家之一,并以其艺术的独特性和深厚的人道主义精神深深打动... 详细信息

斯蒂芬茨威格,奥地利著名犹太作家。以诗歌创作开始其文学生涯,随后在小说,传记,戏剧和文学翻译等领域取得了卓越成绩。尽管他留下的作品不是很多,但其作品却是最为广泛翻译的作家之一,并以其艺术的独特性和深厚的人道主义精神深深打动我们。高尔基曾称他为“世界一流的大师”。一战摧毁了他赖以生存的家园,他的心灵也遭到纳粹反犹暴行的重创。随着他的心路历程的变化,他的写作也在潜移默化中发生了改变。与流行于20世纪的现代主义不同,他的作品带有浓重的心理现实主义色彩和细腻的人物刻画。他尤其偏爱戏剧化的情节,诸如人类在无意识操控下行动,在非理性激情下,做出疯狂的举动。而正是这些原因极大地激起了读者的好奇心。《一个陌生女人的来信》正是茨威格的心理现实主义小说的典型代表(注意字体号)。但由于学术界对于该小说的研究集中在运用分析弗洛伊德的精神分析理论上探究小说中主人公的心里激情,而对小说的叙事方面的研究相对较少,国内也极少用张力叙事角度对茨威格《一个陌生女人的来信》的专门研究。本论文在文本细读的基础上,运用张力叙事从以下四个方面对该小说进行解读,具体章节如下：第一章介绍茨威格生平及对其作品的研究现状及其他文学评论家对茨威格小说的评论。第二章着重论述茨威格创作观的形成,及影响其创作的因素。第三章,论述张力叙事在《一个陌生女人的来信》中的表现。第四章论述张力叙事在小说中的意义。结语部分充分肯定了茨威格心理现实主义小说的巨大成就,总结张力叙事在该小说中的表现和推动小说情节发展所起到的关键作用。本论文将致力于《一个陌生女人的来信》的叙事张力研究,尽量做到全面分析叙事张力在小说中的表现,并如何推动小说情节的发展。

关键词：斯蒂芬·茨威格叙事观叙事张力《一个陌生女人的来信》

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诗性电影观念论

诗性电影观念论

作者：杨舒晴江西师范大学

学位级别：硕士

电影诞生以来一百多年的发展和演变,已经形成了繁复的类别与样式。相对于作为主流样式的戏剧性电影,诗性电影以其迥然有别的创作观念和表现样式而别具一格,集聚成了另一种光影系列与影像传统,并以其特别形式和特殊价值而占据相当地位。... 详细信息

电影诞生以来一百多年的发展和演变,已经形成了繁复的类别与样式。相对于作为主流样式的戏剧性电影,诗性电影以其迥然有别的创作观念和表现样式而别具一格,集聚成了另一种光影系列与影像传统,并以其特别形式和特殊价值而占据相当地位。在电影理论史上,曾有一些理论家提出了“诗性电影”概念,并对诗性电影的艺术特征进行理论探讨,逐步建立了某些诗性电影观念。但总体而言,对诗性电影研究显得不足,诗性电影观念比较零散不太系统。本文在前人研究的基础上进一步探索,尝试建构诗性电影观念的系统性阐释框架,进而对诗性电影观念的一些主要理论问题进行聚焦性探讨,以期推动诗性电影的深入研究。在整体结构上,本文从诗性电影本体观、诗性电影叙事观、诗性电影语言观三方面,尝试建构诗性电影观念的系统性阐释框架。在此基础上,分别对这三个方面的理论问题进行探讨。其一是诗性电影本体观,即对诗性电影本体的认识,回答诗性电影是什么、诗性电影怎样是的根本性问题。首先对其历史源流与发生脉络进行梳理,包括“诗化先锋派”与“诗性蒙太奇”理论、多宾“电影艺术诗学”、帕索里尼“诗的电影”理论、塔可夫斯基“雕刻时光”的光影诗学等;然后再从被表现的真实、被抒发的情愫、被创造的意义、被诗化的影像等四个维度,对诗性电影的本质特性问题进行深入探讨。诗性电影叙事观与诗性电影语言观,主要阐述“作为叙事艺术的诗性电影”与“作为影像表意系统的诗性电影”的独特表现。可以说,在诗性电影核心构成的这些特质、特性和特征的相互联系中,正凝聚着其本质性、整体性和丰富多样性的存在。其二的诗性电影叙事观,它一方面表现为诗性电影叙事法则,包括叙事主体的作者意识、诗性思维的时空意识、“诗性结构”的建构等;另一方面表现为诗性电影叙事策略,包括独特性视角、复调性叙事、寓言性叙事等。其三的诗性电影语言观,一方面体现为诗性电影语言特征,包括心理化的视觉造型、极致为美的长镜头、色彩的形而上学、音乐的生命节律等;另一方面表现为诗性电影语言效应,包括原色与美色的同构效应、梦幻与魔幻化的奇观效应、象征与隐喻的增值效应、意象与意境的生发效应等。结语部分进一步对诗性电影与诗化手法、诗性电影的向度与限度、诗性电影的意义与启示等问题,进行总结性论述。通过对诗性电影观念阐释框架的系统化建构,以及对相关理论问题的聚焦性探讨,有利于展现诗性电影特质的整体性图景,从而拓展诗性电影观念的创新性探索空间,使诗性电影的诗学理论研究不断得到拓展与深化。

关键词：诗性电影本体观叙事观语言观