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机构

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  • 1 篇 山东大学
  • 1 篇 南京艺术学院
  • 1 篇 陕西省广播电视民...
  • 1 篇 湖南师范大学
  • 1 篇 苏州科技大学
  • 1 篇 广西艺术学院
  • 1 篇 西安音乐学院

作者

  • 1 篇 吉趣
  • 1 篇 孔宪钊
  • 1 篇 李海生
  • 1 篇 凌其阵
  • 1 篇 李红敏
  • 1 篇 袁一生
  • 1 篇 殷孟伦
  • 1 篇 傅景瑞
  • 1 篇 何昌林
  • 1 篇 艾然
  • 1 篇 半夏
  • 1 篇 詹倩
  • 1 篇 雷华
  • 1 篇 张洁
  • 1 篇 张晓峰
  • 1 篇 戴龙保
  • 1 篇 匡君
  • 1 篇 唐朴林
  • 1 篇 张祎
  • 1 篇 王爱国

语言

  • 21 篇 中文
检索条件"主题词=取音"
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民族乐器个性音色的声学原理
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人民音乐 2015年 第5期 44-47页
作者： 匡君 湖南师范大学音乐学院
音乐是声音的听觉艺术,音乐的研究也往往从研究音乐的声音开始。物体振动形成声波刺激人的耳膜,并通过听觉神经传达给大脑,让我们产生声音的听觉感受。物理学中把声音概括为高低、强弱、长短、音色四种性质。其中,音色是其最为本质的属... 详细信息
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壮族民间乐器——叮咚
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乐器 1989年 第2期 19-21页
作者： 孔宪钊 李海生 广西艺术学院
广西壮族是一个勤劳勇敢、能歌善舞的民族,在这里还有着许多可歌可泣、禳敌卫疆的英雄事迹。去年初春,我们怀着对壮族祖先的崇敬心情,去到当年东汉忠烈马援(马伏波)及班都英(班夫人)卫疆之地——龙州县进行采风。据龙州现政协委员冯炳... 详细信息
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筝曲《玲珑剔透》的演奏艺术分析
筝曲《玲珑剔透》的演奏艺术分析
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作者： 詹倩 南京艺术学院
学位级别：硕士
陶一陌是现代筝曲的创作先驱之一，他的作品，不仅运用古筝传统的写作技法，注重古筝在音响形态上“点”的灵动，并且其对音色的处理，传统技巧的变化与运用，秉承中国传统“音与意合”的写意手法的特点，以及写意性的创作理念可以代表... 详细信息
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《溪山琴况》译注(续)
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乐府新声(沈阳音乐学院学报) 1983年 第2期 38-48页
作者： 凌其阵 杜六石 傅景瑞
[原文]一曰清语云:“弹琴不清,不如弹筝。”言失雅也。故清者,大雅之原本,而为声音之主宰。地不僻,则不清;琴不实,则不清;弦不洁,则不清;心不静,则不清;气不肃,则不清,皆清之至要者也,而指上之清尤为最。指求其劲,按求其实,则清音始出。
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“四聲五音九弄反紐圖”簡釋
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山东大学学报(人文科学) 1957年 第1期 147-164页
作者： 殷孟倫 山东大学中文系
載在玉篇後面題做沙門神珙撰的「四聲五音九弄反紐圖」,是中國中古時期使用一種圖式來說明反切取音,並且教人用它作為練習取音的方便門徑的?椭袊繇崒W史的發展來說,應該說它是由採用雙聲疊韻法過渡到後來興起等韻之學這一階段里面的... 详细信息
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姜美与她的尚琴馆
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音乐时空 2013年 第6期 15-17页
作者： 李红敏
谁说今世少前贤,琴心道悟成小仙!音乐时空:你最先接触的乐器是三弦对吗?姜美:对,刚开始是受我父母的影响,正好我们家离中国音乐学院比较近,有一天我爸经过的时候看到招生简章,正在招收三弦的学生,他回来跟我说了之后,当时也就下定决心... 详细信息
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戴源《鼓琴八则》中技法原则的现代阐释
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当代音乐 2021年 第4期 202-204页
作者： 张祎 王爱国 苏州科技大学音乐学院 苏州215009
戴源《鼓琴八则》中所载的“调气”“炼骨”“按节”“取音”四项技法原则,在一般意义上涵蕴着器乐演奏技法运用的基本原理。采用哲学阐释学的方法,通过转换性的创构,可以实现其理论话语与当代钢琴演奏艺术理论话语的对应阐释,并能够形... 详细信息
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古筝左手新技法在作品中的运用及音响效果
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电影画刊 2012年 第5期 38-39页
作者： 张洁 陕西省广播电视民族乐团
在第二届全国古筝交流学术研讨会上,作曲家何占豪先生在发言中谈到"筝的演奏,左手是灵魂"一语道出了左手技法的重要性。古筝自秦朝流传至今已有两千多年的历史,左手技法的演变经历了由单一到多变,由简单到复杂的发展历程。左手技法的创... 详细信息
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“萧氏三弦”之诞生——80型大三弦技术鉴定会有感
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乐器 1985年 第2期 23-24页
作者： 何昌林
1984年12月16日,文化部邀清四十余名乐器制作家、音乐家、音响学家,在中国音乐学院第一教室,为该院副教授萧剑声改革伪“80型”大三弦,举行了技术鉴定会。萧剑声同志三十余年如一日,致力于三弦的改革,以及三弦独奏曲的创作和教材编写工... 详细信息
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浅谈复调在民族器乐作品中的运用
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交响（西安音乐学院学报） 1989年 第2期8卷 27-28页
作者： 张晓峰
随着复调手法在民族器乐作品中日益广泛的运用,不仅改变了以往乐队的单调织体写法和单薄的音响效果,而且也大大地发展了民族器乐的创作思维和艺术表现力。 一般说来,我们的民族音乐多是以单线条的旋律进行为特色,人们的听觉习惯也大都... 详细信息
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