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文献类型

  • 10 篇 期刊文献
  • 1 篇 学位论文

馆藏范围

  • 11 篇 电子文献
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日期分布

学科分类号

  • 5 篇 艺术学
    • 5 篇 音乐与舞蹈学
  • 4 篇 法学
    • 4 篇 民族学
  • 2 篇 教育学
    • 2 篇 教育学

主题

  • 11 篇 历音
  • 3 篇 花舌
  • 3 篇 垛音
  • 2 篇 颤音
  • 2 篇 演奏技法
  • 2 篇 滑音
  • 2 篇 奏法
  • 1 篇 《晋调》
  • 1 篇 骑兵
  • 1 篇 曲集
  • 1 篇 演奏姿势
  • 1 篇 筝曲
  • 1 篇 古筝
  • 1 篇 记谱法
  • 1 篇 和弦
  • 1 篇 简谱
  • 1 篇 调号
  • 1 篇 手指技术
  • 1 篇 创意曲
  • 1 篇 双条落

机构

  • 2 篇 天津音乐学院
  • 1 篇 广东肇庆学院
  • 1 篇 山西工商学院
  • 1 篇 江苏省梆子剧团

作者

  • 1 篇 牛宇辰
  • 1 篇 许守诚
  • 1 篇 王培伋
  • 1 篇 魏元根
  • 1 篇 王敏
  • 1 篇 赵晓生
  • 1 篇 姜景洪
  • 1 篇 王刚强
  • 1 篇 刘明义
  • 1 篇 曲广义
  • 1 篇 王雄雄

语言

  • 11 篇 中文
检索条件"主题词=历音"
共 11 条 记 录，以下是1-10 订阅
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排序：
春涧流泉淙淙响——谈古筝大师的历音演奏技法
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丽水师专学报 1988年 第2期 89-92页
作者： 王刚强
当我们的手指在古筝上按弦序自上而下或自下而上地连续拨奏时,筝内便即刻跳出一连串叮咚清脆的声音,这就是古筝的历音演奏技法。历音,是古筝弹奏中最富有特色、最能体现古筝特性和神韵的主要技法之一。它,有时好象涓涓细流,淙淙作响;有... 详细信息
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阎派笙音乐风格探究——以《晋调》为例
阎派笙音乐风格探究——以《晋调》为例
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作者： 刘明义 天津音乐学院
学位级别：硕士
本文以经典笙曲《晋调》作为研究对象,对阎派笙音乐风格进行了探究。文章主题分为三个部分,第一部分介绍了阎派笙艺术的形成与传承,分别从创作背景、传承谱系、代表作品三个方面进行了论述,认为阎派是当代笙乐中最具影响力的流派之一;... 详细信息
来源： 同方学位论文库 同方学位论文库 评论
浅论胡天泉先生对笙的研究及其作品《草原骑兵》的演奏
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中国音乐 2002年 第3期 70-,74页
作者： 王培伋 广东肇庆学院音乐系
胡天泉是享誉国际乐坛的笙演奏家及作曲家.1934年出生于山西忻县.十岁从父胡宝伦学奏笙和唢呐.艺成随父流浪卖艺.1953年参加人民解放军,先后在公安文工团、济南部队前卫文工团任演奏员.1956年和董洪德合作创作笙曲一举成名.1957年,在苏... 详细信息
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谈笛子的演奏与教学
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戏曲艺术 2004年 第1期25卷 112-116页
作者： 姜景洪
关于笛子的演奏技法已经有很多专家著书立说了。在此我想谈些对笛子演奏、教学上的想法，谈不上“独树一帜”，充其量是这些年来，我在笛子演奏和教学中的一些感悟罢了。
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从《喜新婚》看赵仁玉的演奏特点
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齐鲁艺苑 1983年 第1期 72-75页
作者： 曲广义
本文是在1982年11月成都“民族管乐教学经验交流会”上的专题发言稿,此次付印,题目和内容均稍有改动。
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笙记谱法初探
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音乐探索 1984年 第3期 77-81页
作者： 魏元根
从庆祝中华人民共和国成立三十周年的特辑《笙曲选》和三十多年来所出版的笙曲谱中,不难看出,笙的记谱法是很不统一、很不完善的。本文拟就这方面的问题略陈浅见,并就教于音乐界的同志们。
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竹笛演奏技巧在乐曲中的应用——以《走西口》为例
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戏剧之家 2020年 第32期 77-78页
作者： 牛宇辰 山西工商学院 山西太原030006
中国的竹笛作为我国传统的民族乐器之一,在民族器乐中发挥着重要的作用,它也是吹管乐器组的重要代表乐器。本文主要研究的是如何用笛子的演奏技巧来吹奏出优美和动听的乐曲,对于笛子演奏者来说正确运用笛子基本演奏技巧来吹奏不同的乐曲... 详细信息
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笛子在“二人台”演奏中的特殊技巧
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徐州教育学院学报 2007年 第3期22卷 135-136,138页
作者： 王敏 江苏省梆子剧团 江苏徐州221000
在"二人台"乐队中,笛子是不可缺少的主奏乐器,是主旋律演奏的核心,在整个"二人台"中占有举足轻重的地位。而笛子演奏中特殊技巧的特殊运用,则能更加增强乐曲的表现力,吹奏出"二人台"独特的乡土风格。
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巴赫《平均律键盘曲集》与组曲、序曲、幻想曲和创意曲之关系(三)
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钢琴艺术 2007年 第12期 29-33页
作者： 赵晓生
3.同样理由,《升F大调前奏曲》(Ⅰ/13)也是一首"二部创意曲"例304.《E大调前奏曲》(Ⅰ/9)和《A大调前奏曲》(Ⅱ/19)都是性质相同的"三部创意曲",与《E大调三部创意
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筝的基本弹法
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中国音乐 1985年 第1期 64-67页
作者： 许守诚
传统筝是以右手大、中、食三指弹奏。右手大、中、食三指各向里向外弹奏是筝最基本的指法,一切技巧多是从这六种基本指法发展和派生的。传统大指向外弹叫托,向里弹叫劈;食指向外弹叫挑,向里弹叫抹;中指向外弹叫剔,向里弹叫勾。六种指法... 详细信息
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