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“文人逸气”与“民间劲气”——陈洪绶卷轴画人物的造型特征

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文艺研究 2011年第9期 156-158页

作者：陈建用暨南大学华文学院

明末清初画家陈洪绶以其“高古奇骇”的绘画风格驰誉当时，清人张庚《国朝画征录》评：“其力量气局，超拔磊落，在仇、唐之上。盖明三百年无此笔墨也。”当代学者更推尊其为“晚明变形主义之杰出代表”（台北故宫博物院编《晚明变形主... 详细信息

明末清初画家陈洪绶以其“高古奇骇”的绘画风格驰誉当时，清人张庚《国朝画征录》评：“其力量气局，超拔磊落，在仇、唐之上。盖明三百年无此笔墨也。”当代学者更推尊其为“晚明变形主义之杰出代表”（台北故宫博物院编《晚明变形主义画家》）。其绘画艺术对后世影响深远，在中国绘画史上占有重要的地位。

关键词：陈洪绶造型特征台北故宫博物院人物卷轴民间逸气文人

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明代卷轴画中的屏树形式

文艺研究 2010年第9期 138-139页

作者：刘怡果湖南科技大学艺术学院

1.屏树美学明代卷轴画中屏树组合的形式,是一个值得研究且颇受注意的课题。＂屏树的组合以各种变式出现,仿照卜罗普的形态学研究方法,我们在区分画幅的可变因素和恒定因素的时候,特别看决定其原子结构的绘画形象的功能＂（叶·查瓦茨卡... 详细信息

1.屏树美学明代卷轴画中屏树组合的形式,是一个值得研究且颇受注意的课题。＂屏树的组合以各种变式出现,仿照卜罗普的形态学研究方法,我们在区分画幅的可变因素和恒定因素的时候,特别看决定其原子结构的绘画形象的功能＂（叶·查瓦茨卡娅《中国古代绘画美学问题》）。屏与树在绘画语境中起到了辅助构图的作用,这里的＂辅助构图＂既有形式的成分,也有意境的成分。也正是这二者支撑这种组合形式说的成立。

关键词：卷轴明代中国古代绘画美学问题可变因素绘画形象原子结构形态学

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山水卷轴,家国悲情──胡弦诗歌读评

扬子江（评论） 2015年第3期 62-68页

作者：谢君

诗歌是追寻和探问世界的一个途径。但由于对写作的微言大义的颠覆、消解甚至否定，当代中国诗歌写作的终点已被大大降低。无意义的覆盖，甚至导致创作主体内在人文修养的浅化，于是，生活表层的图解、抒情以及灵光一闪的趣味性写作大量... 详细信息

诗歌是追寻和探问世界的一个途径。但由于对写作的微言大义的颠覆、消解甚至否定，当代中国诗歌写作的终点已被大大降低。无意义的覆盖，甚至导致创作主体内在人文修养的浅化，于是，生活表层的图解、抒情以及灵光一闪的趣味性写作大量出现。但一个有自觉的诗人，必会摆脱这种浅显直露，探求另一深致、隐约的艺术表现力，必会另辟天地、另拓诗途，哪个自整个世界、整个时代都在遗忘，他也无法遗忘我们过去家国的历史、现实的政治生态、人世的经验以及人道的精神。

关键词：诗歌写作卷轴山水悲情艺术表现力微言大义当代中国人文修养

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卷轴绘画中的时间与空间观念

卷轴绘画中的时间与空间观念

作者：石鹏飞辽宁师范大学

学位级别：硕士

卷轴绘画是中国古代绘画的主要表现形式,历经两千年的发展演变而臻于完美,代表了中国古代绘画艺术的最高成就,体现了浓郁的名族风格与鲜明的艺术特色。中国卷轴绘画的画面是以移动视点(散点透视)的处理方法来表现的,其绘画空间是随着时... 详细信息

卷轴绘画是中国古代绘画的主要表现形式,历经两千年的发展演变而臻于完美,代表了中国古代绘画艺术的最高成就,体现了浓郁的名族风格与鲜明的艺术特色。中国卷轴绘画的画面是以移动视点(散点透视)的处理方法来表现的,其绘画空间是随着时间变化而慢慢流动的,聚集多个视点描绘出一幅灵动、虚空、迁想的动人画卷,由此产生了中国特有的手卷绘画形式,并形成了“以大观小”的透视观念。在山水卷轴画中,“三远法”对于画面空间的营造亦意义重大,“高远”、“深远”、“平远”,都是要将人的感官带向远方。画中山川的延绵、悠远、简淡将人引入“虚”、“无”、“淡”的境界。在人物卷轴绘画中,卷轴与中国画的叙事性有密切的联系。叙事注重于表现时间流动中的人物神态和事件,卷轴绘画所表现的正是中国画散点透视观看下叙述对象在时间流动中的存在。例如《韩熙载夜宴图》夜宴的全部过程以及人物场景的安排。画家将“散点透视”运用到绘画中,不仅使其绘画表现具有独特的空间形式,同时还将“时间”观念融合到画面当中,让“时空观念”在中国传统绘画中得到充分发展,最终通过卷轴的展放与收表现出来。通过采用具体画幅形式的考证与相关画论结合的方法来研究并阐述论题,同时例举具有代表性的中国古代卷轴作品加以分析说明。中国卷轴绘画空间的卷收与展放,恰恰是中国时间与空间观念的反映,一种延续的、展开的、无限的、流动的时空观念。

关键词：卷轴绘画透视时空观

同方学位论文库评论

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传统卷轴书画裱件的品评

艺术评论 2017年第2期 143-148页

作者：舒光强中国艺术研究院

近几年来,笔者偶有机会参加卷轴书画装裱与修复方面的研讨会,有时也有幸受邀去博物馆或美术馆参加相关的学术交流。卷轴书画裱件的好与坏、雅与拙、优与劣的问题等常被谈及。这是一个极有意义,值得文博工作者深入探讨的话题。裱件联系... 详细信息

近几年来,笔者偶有机会参加卷轴书画装裱与修复方面的研讨会,有时也有幸受邀去博物馆或美术馆参加相关的学术交流。卷轴书画裱件的好与坏、雅与拙、优与劣的问题等常被谈及。这是一个极有意义,值得文博工作者深入探讨的话题。裱件联系着书画的保护、保存、陈列、品鉴等文化活动。笔者在交流中还发现,一些常与书画“打交道”的工作人员,对装件缺乏应有的认识和了解,尤其是什么是好装件,什么是差裱件,更是缺乏客观的品评。

关键词：书画装裱卷轴品评传统学术交流文化活动工作人员美术馆

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陈洪绶卷轴画人物面相造型特征管窥

艺术评论 2015年第6期 69-72页

作者：陈建用暨南大学华文学院

中国的人物画,在唐代度过了它的鼎盛时期后,其地位逐渐被花鸟、山水画所代替。元明以来,具有影响力的人物画家寥若晨星,直到明末清初,陈洪绶（1598-1652）以其伟岸奇谲、嵚崎迂拙的绘画风格＂独立寒秋＂,卢辅圣先生在《中国文人画史》... 详细信息

中国的人物画,在唐代度过了它的鼎盛时期后,其地位逐渐被花鸟、山水画所代替。元明以来,具有影响力的人物画家寥若晨星,直到明末清初,陈洪绶（1598-1652）以其伟岸奇谲、嵚崎迂拙的绘画风格＂独立寒秋＂,卢辅圣先生在《中国文人画史》中评：＂其寓灼热于冷峻,抟恣肆为迂怪的奇异艺术境界,几乎是空前绝后的。＂[1]陈洪绶人物画对后世影响深远,尤其是其画作中令人＂讶其怪诞＂的造型特征,引起国内外相关学者的关注，但从近几十年研究其人物画造型的有关资料来看，主要侧重于“文人性”方面的研究，而较少从“取象民间”的角度去分析和探讨。

关键词：造型特征人物画陈洪绶征管卷轴中国文人鼎盛时期明末清初

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中国书画册页与卷轴的包装设计案例分析

包装工程 2010年第17期31卷 165-168页

作者：方健赵丽娜北京林业大学北京100083

通过市场调查及对消费者问卷的分析总结,从绿色包装、保护产品、方便储运及促进销售的角度出发,分别对册页的包装盒、卷轴的包装盒以及卷轴的包装袋进行了结构和装潢设计。最后通过与目前市场上流通的书画包装比较,可以看出本设计充分... 详细信息

通过市场调查及对消费者问卷的分析总结,从绿色包装、保护产品、方便储运及促进销售的角度出发,分别对册页的包装盒、卷轴的包装盒以及卷轴的包装袋进行了结构和装潢设计。最后通过与目前市场上流通的书画包装比较,可以看出本设计充分考虑了消费者的需求,体现了人性化、绿色化及民族化。

关键词：中国书画包装册页卷轴结构设计装潢设计

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从顾恺之《女史箴图》探究早期卷轴绘画特点

芒种 2014年第3期 219-220页

作者：李淑锦燕山大学艺术与设计学院

中国早期的绘画不讲求细节上的一些透视，主要讲求对于精神的追求；不去强调外表的光鲜与亮丽，对于作者个人的主观情感的表达会更多一些。这就是中国画的内涵表现的要求，即“以形写神”的思想比较深厚。有一句对于中国画的描述：中国... 详细信息

中国早期的绘画不讲求细节上的一些透视，主要讲求对于精神的追求；不去强调外表的光鲜与亮丽，对于作者个人的主观情感的表达会更多一些。这就是中国画的内涵表现的要求，即“以形写神”的思想比较深厚。有一句对于中国画的描述：中国画不是一种行为艺术的表现，而是一种表现艺术的行为。从顾恺之的《女史箴图》的艺术形态来看，他的作品对于中国早期的卷轴绘画有很大的研究意义。

关键词：《女史箴图》绘画特点中国早期顾恺之卷轴行为艺术中国画主观情感

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基于UG的卷轴多腔注射模设计

塑料科技 2018年第7期46卷 102-106页

作者：罗才益阳江市太仕模具有限公司

分析了绕线卷轴塑件的结构及成型工艺,针对卷轴的材料性能以及两端圆锥盘形、内部通孔、侧面凹槽等结构特点,并基于一模四腔对称分布的模具型腔结构,设计了二套侧向分型机构应用于同一模具上的方案,同时采用了以端面小凸台为顶出位以确... 详细信息

分析了绕线卷轴塑件的结构及成型工艺,针对卷轴的材料性能以及两端圆锥盘形、内部通孔、侧面凹槽等结构特点,并基于一模四腔对称分布的模具型腔结构,设计了二套侧向分型机构应用于同一模具上的方案,同时采用了以端面小凸台为顶出位以确保开合模行程有效的结构。此外还设计了S形对称浇注系统、组合式型腔、斜导柱式侧向分型抽芯机构、导向机构、复位及顶出机构、冷却与排气系统等。实践结果表明：该模具设计方案合理,结构紧凑,动作可靠。

关键词：卷轴模具侧抽芯顶管优化设计 UG