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卷轴绘画中的时间与空间观念

卷轴绘画中的时间与空间观念

作者：石鹏飞辽宁师范大学

学位级别：硕士

卷轴绘画是中国古代绘画的主要表现形式,历经两千年的发展演变而臻于完美,代表了中国古代绘画艺术的最高成就,体现了浓郁的名族风格与鲜明的艺术特色。中国卷轴绘画的画面是以移动视点(散点透视)的处理方法来表现的,其绘画空间是随着时... 详细信息

卷轴绘画是中国古代绘画的主要表现形式,历经两千年的发展演变而臻于完美,代表了中国古代绘画艺术的最高成就,体现了浓郁的名族风格与鲜明的艺术特色。中国卷轴绘画的画面是以移动视点(散点透视)的处理方法来表现的,其绘画空间是随着时间变化而慢慢流动的,聚集多个视点描绘出一幅灵动、虚空、迁想的动人画卷,由此产生了中国特有的手卷绘画形式,并形成了“以大观小”的透视观念。在山水卷轴画中,“三远法”对于画面空间的营造亦意义重大,“高远”、“深远”、“平远”,都是要将人的感官带向远方。画中山川的延绵、悠远、简淡将人引入“虚”、“无”、“淡”的境界。在人物卷轴绘画中,卷轴与中国画的叙事性有密切的联系。叙事注重于表现时间流动中的人物神态和事件,卷轴绘画所表现的正是中国画散点透视观看下叙述对象在时间流动中的存在。例如《韩熙载夜宴图》夜宴的全部过程以及人物场景的安排。画家将“散点透视”运用到绘画中,不仅使其绘画表现具有独特的空间形式,同时还将“时间”观念融合到画面当中,让“时空观念”在中国传统绘画中得到充分发展,最终通过卷轴的展放与收表现出来。通过采用具体画幅形式的考证与相关画论结合的方法来研究并阐述论题,同时例举具有代表性的中国古代卷轴作品加以分析说明。中国卷轴绘画空间的卷收与展放,恰恰是中国时间与空间观念的反映,一种延续的、展开的、无限的、流动的时空观念。

关键词：卷轴绘画透视时空观

美术大师的雅安“画缘”(下) 卷轴长卷《藏茶传》讲述川藏茶马古道传奇

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茶博览 2023年第11期 62-69页

作者：高富华四川·雅安融媒体中心

苍穹之下,雪域之上,有一条茶叶铺成的“天路”。这条“天路”,就是起源于雅安的川藏茶马古道。79年前,吴作人先生就走在川藏茶马古道上。吴作人先生在康巴高原一呆就是半年多,直到1945年2月初才返回雅安,2月中旬,离开雅安到了成都。随... 详细信息

苍穹之下,雪域之上,有一条茶叶铺成的“天路”。这条“天路”,就是起源于雅安的川藏茶马古道。79年前,吴作人先生就走在川藏茶马古道上。吴作人先生在康巴高原一呆就是半年多,直到1945年2月初才返回雅安,2月中旬,离开雅安到了成都。随后在成都、重庆进行画展,但有一幅卷轴长卷没有公开展出。

关键词：茶马古道吴作人卷轴天路美术大师长卷雅安

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传统卷轴书画裱件的品评

艺术评论 2017年第2期 143-148页

作者：舒光强中国艺术研究院

近几年来,笔者偶有机会参加卷轴书画装裱与修复方面的研讨会,有时也有幸受邀去博物馆或美术馆参加相关的学术交流。卷轴书画裱件的好与坏、雅与拙、优与劣的问题等常被谈及。这是一个极有意义,值得文博工作者深入探讨的话题。裱件联系... 详细信息

近几年来,笔者偶有机会参加卷轴书画装裱与修复方面的研讨会,有时也有幸受邀去博物馆或美术馆参加相关的学术交流。卷轴书画裱件的好与坏、雅与拙、优与劣的问题等常被谈及。这是一个极有意义,值得文博工作者深入探讨的话题。裱件联系着书画的保护、保存、陈列、品鉴等文化活动。笔者在交流中还发现,一些常与书画“打交道”的工作人员,对装件缺乏应有的认识和了解,尤其是什么是好装件,什么是差裱件,更是缺乏客观的品评。

关键词：书画装裱卷轴品评传统学术交流文化活动工作人员美术馆

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从卷轴到册页的转身—龙鳞装的装帧之美

天工 2023年第10期 55-57页

作者：张晗谢昳瑶时星佳张广超海南大学

古籍是文化的浓缩。古籍装帧有着清晰明确的发展脉络,在由繁至简的发展过程中,龙鳞装成了古籍从卷轴到册页转变的标志。溯源龙鳞装的发展历史,探索其产生原因;多角度探讨龙鳞装与旋风装的争议,力求展现龙鳞装的真实面貌;解码龙鳞装制作... 详细信息

古籍是文化的浓缩。古籍装帧有着清晰明确的发展脉络,在由繁至简的发展过程中,龙鳞装成了古籍从卷轴到册页转变的标志。溯源龙鳞装的发展历史,探索其产生原因;多角度探讨龙鳞装与旋风装的争议,力求展现龙鳞装的真实面貌;解码龙鳞装制作工艺和创新发展,希望对当下的书籍设计有所启发。

关键词：龙鳞装古籍装帧《唐写本王仁煦刊谬补缺切韵》卷轴册页书籍设计

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基于UG的卷轴多腔注射模设计

塑料科技 2018年第7期46卷 102-106页

作者：罗才益阳江市太仕模具有限公司

分析了绕线卷轴塑件的结构及成型工艺,针对卷轴的材料性能以及两端圆锥盘形、内部通孔、侧面凹槽等结构特点,并基于一模四腔对称分布的模具型腔结构,设计了二套侧向分型机构应用于同一模具上的方案,同时采用了以端面小凸台为顶出位以确... 详细信息

分析了绕线卷轴塑件的结构及成型工艺,针对卷轴的材料性能以及两端圆锥盘形、内部通孔、侧面凹槽等结构特点,并基于一模四腔对称分布的模具型腔结构,设计了二套侧向分型机构应用于同一模具上的方案,同时采用了以端面小凸台为顶出位以确保开合模行程有效的结构。此外还设计了S形对称浇注系统、组合式型腔、斜导柱式侧向分型抽芯机构、导向机构、复位及顶出机构、冷却与排气系统等。实践结果表明：该模具设计方案合理,结构紧凑,动作可靠。

关键词：卷轴模具侧抽芯顶管优化设计 UG

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陈洪绶卷轴画人物面相造型特征管窥

艺术评论 2015年第6期 69-72页

作者：陈建用暨南大学华文学院

中国的人物画,在唐代度过了它的鼎盛时期后,其地位逐渐被花鸟、山水画所代替。元明以来,具有影响力的人物画家寥若晨星,直到明末清初,陈洪绶（1598-1652）以其伟岸奇谲、嵚崎迂拙的绘画风格＂独立寒秋＂,卢辅圣先生在《中国文人画史》... 详细信息

中国的人物画,在唐代度过了它的鼎盛时期后,其地位逐渐被花鸟、山水画所代替。元明以来,具有影响力的人物画家寥若晨星,直到明末清初,陈洪绶（1598-1652）以其伟岸奇谲、嵚崎迂拙的绘画风格＂独立寒秋＂,卢辅圣先生在《中国文人画史》中评：＂其寓灼热于冷峻,抟恣肆为迂怪的奇异艺术境界,几乎是空前绝后的。＂[1]陈洪绶人物画对后世影响深远,尤其是其画作中令人＂讶其怪诞＂的造型特征,引起国内外相关学者的关注，但从近几十年研究其人物画造型的有关资料来看，主要侧重于“文人性”方面的研究，而较少从“取象民间”的角度去分析和探讨。

关键词：造型特征人物画陈洪绶征管卷轴中国文人鼎盛时期明末清初

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千年文化卷轴,万般甘州风情

学生天地（初中版） 2022年第4期 16-17页

巍巍祁连、滔滔黑河孕育了张掖丰厚的文化底蕴;千年传承的非物质文化遗产,装扮了张掖这座城市的万般风情。河西宝卷、裕固族婚俗、九曲黄河,灯阵、杖头木偶戏……这些灿若星辰的张披非物质文化遗产,无不凝聚着张掖人民的勤劳与智慧。让... 详细信息

巍巍祁连、滔滔黑河孕育了张掖丰厚的文化底蕴;千年传承的非物质文化遗产,装扮了张掖这座城市的万般风情。河西宝卷、裕固族婚俗、九曲黄河,灯阵、杖头木偶戏……这些灿若星辰的张披非物质文化遗产,无不凝聚着张掖人民的勤劳与智慧。让我们翻开属于这片土地的文化卷轴,感受古城的无尽魅力。

关键词：杖头木偶戏河西宝卷非物质文化遗产裕固族九曲黄河卷轴文化底蕴张掖

卷轴式便携成趟足迹静电吸附提取仪的设计与应用

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警察技术 2020年第2期 49-53页

作者：周丽娟张琦李钦河南警察学院河南省许昌市公安局

目的设计一种新型足迹静电提取装置以解决现有足迹静电吸附器不能满足较大现场成趟足迹的提取需要,以及降低个体人为因素对现场勘查中现场足迹提取效果的影响。方法按动遥控开关,为整个镀膜面充电,在同性电荷相斥力的推动下,静电吸附膜... 详细信息

目的设计一种新型足迹静电提取装置以解决现有足迹静电吸附器不能满足较大现场成趟足迹的提取需要,以及降低个体人为因素对现场勘查中现场足迹提取效果的影响。方法按动遥控开关,为整个镀膜面充电,在同性电荷相斥力的推动下,静电吸附膜会自动向前展开,平整地覆盖在足迹表面;然后断电,再充电,经过多次断电充电后,可以看到静电吸附膜紧紧地吸附在地面上。结果卷轴式便携成趟足迹静电吸附提取仪可以提取现场遗留的灰尘足迹。结论解决了静电吸附膜长度制造瓶颈的问题,可以高效率地对大范围现场地面可疑成趟足迹进行静电吸附提取,提高了现场勘查人员及装备的机动能力;降低了个体人为因素对现场勘查中现场足迹提取效果的影响;可以反复操作。

关键词：卷轴便携成趟足迹静电吸附提取装置现场勘查设计应用

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山水卷轴,家国悲情──胡弦诗歌读评

扬子江（评论） 2015年第3期 62-68页

作者：谢君

诗歌是追寻和探问世界的一个途径。但由于对写作的微言大义的颠覆、消解甚至否定，当代中国诗歌写作的终点已被大大降低。无意义的覆盖，甚至导致创作主体内在人文修养的浅化，于是，生活表层的图解、抒情以及灵光一闪的趣味性写作大量... 详细信息

诗歌是追寻和探问世界的一个途径。但由于对写作的微言大义的颠覆、消解甚至否定，当代中国诗歌写作的终点已被大大降低。无意义的覆盖，甚至导致创作主体内在人文修养的浅化，于是，生活表层的图解、抒情以及灵光一闪的趣味性写作大量出现。但一个有自觉的诗人，必会摆脱这种浅显直露，探求另一深致、隐约的艺术表现力，必会另辟天地、另拓诗途，哪个自整个世界、整个时代都在遗忘，他也无法遗忘我们过去家国的历史、现实的政治生态、人世的经验以及人道的精神。

关键词：诗歌写作卷轴山水悲情艺术表现力微言大义当代中国人文修养