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古代印论中所见《说文》的嬗变研究

古代印论中所见《说文》的嬗变研究

作者：赵宇斌渤海大学

学位级别：硕士

《说文》产生于汉代。自元代印论产生以来,其就开始被印论接受并付诸实践,应用于印论中。本文以印论中所见的《说文》为研究对象,深入分析印论中印人对使用《说文》的各方面变化,从而揭示古代印论中关于《说文》嬗变的真实面貌。首先,... 详细信息

《说文》产生于汉代。自元代印论产生以来,其就开始被印论接受并付诸实践,应用于印论中。本文以印论中所见的《说文》为研究对象,深入分析印论中印人对使用《说文》的各方面变化,从而揭示古代印论中关于《说文》嬗变的真实面貌。首先,从印人使用《说文》的版本角度出发,分析《说文》版本不一的根本原因和影响,归纳出不同版本在传播与实践过程中的情况。其次,探讨明清之际,印人使用《说文》的态度,考察《说文》在构建篆刻艺术标准中的差异,从“习篆”、“写篆”、篆刻实践创作以及使用《说文》进行考证几个方面研究。依次分析《说文》在古代印论中的发展概况,考察《说文》在印论中的地位变化轨迹,进一步明确《说文》形成经典的过程和影响。最后,《说文》对大量印人产生的影响。以当时印学环境为背景,从篆刻实践和印学思想两个方面进行论述,警醒后世在学习和使用《说文》时要更加谨慎。

关键词：《说文》印论嬗变

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晚明印论中篆刻技法“空间观”

青少年书法 2023年第4期 68-72页

作者：马岚

本文以晚明印学理论为研究对象，主要围绕晚明印学论著中篆刻技法所蕴含的“空间观”展开，分析古人言语体系中所体现的“空间观”思维模式，基于理论的高度去揭示晚明印论中篆刻技法“空间观”的产生与发展的全部意义。

关键词：晚明印论空间观

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中国古代印论中的“通变”思想

青少年书法 2023年第2期 47-49页

作者：刘树凯渤海大学

“通变”是贯穿中国古代印论始终的命题，但是“通变”所要阐述的复古与创新的深刻内涵，使人们对“通变”思想的认识还远远不够。它主要包含以下几个方面：第一，对“通”的深刻理解；第二，对“变”的宏观认识；第三，“通”与“变”... 详细信息

“通变”是贯穿中国古代印论始终的命题，但是“通变”所要阐述的复古与创新的深刻内涵，使人们对“通变”思想的认识还远远不够。它主要包含以下几个方面：第一，对“通”的深刻理解；第二，对“变”的宏观认识；第三，“通”与“变”之间的相互关联与辩证关系。“通”与“变”包含复古的深刻内涵，滞于古，也不能够求其变化。这些看法提出较晚，研究者较少。本文针对这些问题，从印论出发，以文献资料为依据进行比较系统的考察，主要从篆刻技法的通变和创作能力的通变这两个方面梳理古人在这一问题上的表述刘树凯和看法；从篆刻技法与创作范围中谈艺术中的“通变”的过程，来加以阐述。

关键词：印论古法通变

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古代印论中的“雅俗观”研究

青少年书法 2023年第22期 61-64页

作者：陈帅茹渤海大学美术学院

“雅”和“俗”的关系是美学中重要的一组审美范畴，二者既对立又统一。中国古代正统文艺范畴中一直以来占据着主导地位的自然是“雅”，因而“俗”被定义为否定性的东西，故而传统文人的审美观念也都是“尚雅贬俗”。中国古代印论中的... 详细信息

“雅”和“俗”的关系是美学中重要的一组审美范畴，二者既对立又统一。中国古代正统文艺范畴中一直以来占据着主导地位的自然是“雅”，因而“俗”被定义为否定性的东西，故而传统文人的审美观念也都是“尚雅贬俗”。中国古代印论中的“雅俗观”主要受古代中国书论、画论、诗论等姊妹艺术门类中“雅”和“俗”范畴的影响，本文就古代印论中的雅俗观展开详细论述，进一步明晰古代印学中雅俗观的发展过程，试图为印学理论研究提供更多的研究思路。

关键词：印论雅俗

20世纪以来印论发展背景下西泠印社的印学研究意识

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西泠艺丛 2023年第10期 15-19页

作者：林如西泠印社浙江大学艺术与考古学院美术系

近代以来出现的“印学”学科名称,应包含学科的理论知识体系构成,包括史学、美学、教育、社会、技法理论和实践等多个方面。从技术型的篆刻(刻印)到一门知识、学问再到一门学科的概念,“印学”发展经历了几个阶段。我国印章和篆刻(刻印... 详细信息

近代以来出现的“印学”学科名称,应包含学科的理论知识体系构成,包括史学、美学、教育、社会、技法理论和实践等多个方面。从技术型的篆刻(刻印)到一门知识、学问再到一门学科的概念,“印学”发展经历了几个阶段。我国印章和篆刻(刻印)的历史,可以追溯到先秦,但是作为一门专门学问的研究,学界公认始于元代赵孟頫、吾丘衍辈,此后印论不断发展,常见于印章专著、史传札记、印谱序跋、论印诗以及篆刻作品的边款当中,与书画理论相比,印论起步晚,规模也有所逊色,但论述内容涉及面广,包括玺印源流的发展观、技法观、创作观、流派观、美学观、批评观等等,几乎涵盖了印章、篆刻研究的方方面面,作为一门印的知识、学问范畴得以确立。

关键词：西泠印社篆刻作品印论吾丘衍理论知识体系创作观专门学问学科名称

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晚明印论中的“自然观”研究

晚明印论中的“自然观”研究

作者：钱姝妤南京艺术学院

学位级别：硕士

本文以晚明印论为主要研究对象,以“自然”为切入点,串联晚明印论中的“自然观”,向上追溯“自然观”的学术思想和文艺思想来源,梳理其是如何作用于篆刻艺术中;在晚明印论中,从篆刻家心理、品第划分、审美内涵等角度,阐发“自然观”在... 详细信息

本文以晚明印论为主要研究对象,以“自然”为切入点,串联晚明印论中的“自然观”,向上追溯“自然观”的学术思想和文艺思想来源,梳理其是如何作用于篆刻艺术中;在晚明印论中,从篆刻家心理、品第划分、审美内涵等角度,阐发“自然观”在其中的内涵和作用;向下考察“自然观”在具体创作中的表现和作用,揭示艺术观念对创作的深刻影响。由此,试图构建晚明印论中的“自然观”思想体系,加深对传统篆刻艺术理论的理解,给当代篆刻艺术的发展带来启示。

关键词：晚明印论自然观

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中国古代印论意象批评方法研究

中国古代印论意象批评方法研究

作者：吴易晗渤海大学

学位级别：硕士

本文以中国古代印论为研究对象,以“中国古代印论意象批评方法研究”为题,对中国古代印论中意象批评方法的发展过程、运用方式、理论内涵等进行深入研究。意象批评方法最早体现在吾衍《三十五举》中,并一直贯穿于印学理论发展的始终。... 详细信息

本文以中国古代印论为研究对象,以“中国古代印论意象批评方法研究”为题,对中国古代印论中意象批评方法的发展过程、运用方式、理论内涵等进行深入研究。意象批评方法最早体现在吾衍《三十五举》中,并一直贯穿于印学理论发展的始终。意象批评方法在运用中有两种典型方式:一是选取单一意象对某一命题进行批评,二是选取多种意象或通过营造一组意象对某一命题进行多方位、多视角的批评。意象批评方法有三条批评指向脉络贯穿中国古代印论意象批评方法的始终,一是对印人篆刻过程中灵感现象的论述,二是对印章的品评标准的建立,三是对篆刻技法的探讨。中国古代印论中意象批评方法取喻对象主要分为两大类:自然界意象、人文界意象。这两类取喻意象的应用中以自然界批评意象为主,人文界取喻意象为辅,自然界意象具有相对稳定性与指向普遍性,可应用范围广,因此印人大多采用自然界意象为意象批评方法的主要取喻对象。意象批评方法由于本身体例的特殊性在表达上具有抒情性与模糊性,在表述时难以避免地沾染个人的情感色彩,且因为受众群体接受能力不同,因而对这种批评方法理论的理解不准确,造成歧义。

关键词：意象批评形象喻示印论批评方法

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论中国古代印论中的“变”

青少年书法 2022年第10期 73-75页

作者：熊甜甜

“变”是贯穿中国古代印学发展的一条线索。元初的赵孟、吾衍提倡汉印的质朴之美，为篆刻艺术确立了要通古的目标。明之后，赵之谦作为“印外求印”的先驱，用秦汉金文、砖瓦文字等入印，加以革新创造以求“变”，自成一家面貌。现如今... 详细信息

“变”是贯穿中国古代印学发展的一条线索。元初的赵孟、吾衍提倡汉印的质朴之美，为篆刻艺术确立了要通古的目标。明之后，赵之谦作为“印外求印”的先驱，用秦汉金文、砖瓦文字等入印，加以革新创造以求“变”，自成一家面貌。现如今，关于通古和革新这两个观念依然还存在争辩，对其研究的独立文章数量相对较少。本文通过整理现有资料和文献书籍，首先从其起源展开论述，再通过分析其在印论中的表现，着重对中国古代印论中“变”在篆刻艺术上的发展进行了比较系统的考察，并得出结论：篆刻艺术的发展是一个不断推陈出新的过程，要批判地继承，在继承中创新。

关键词：印论变篆刻

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明代印论中的创作观初探

青少年书法 2022年第8期 74-76页

作者：王彦杰渤海大学

印学自元赵孟■、吾衍以来，渐渐形成一套系统的理论体系。印论真正成熟于明，明代的篆刻艺术的形成是文人自觉参与篆刻制作后形成的，并且达到理论上的一个高峰。明代印学理论，主要体现在周应愿的《印说》、沈野的《印谈》、甘旸的《... 详细信息

印学自元赵孟■、吾衍以来，渐渐形成一套系统的理论体系。印论真正成熟于明，明代的篆刻艺术的形成是文人自觉参与篆刻制作后形成的，并且达到理论上的一个高峰。明代印学理论，主要体现在周应愿的《印说》、沈野的《印谈》、甘旸的《印章集说》、杨士修的《印母》、徐上达的《印法参同》、朱简的《印经》与《印章要论》以及其他一些印学论著上。其中有关篆刻创作思想有很多共通的特征，在创作观念上，主张“自然”“古”“雅”的印学创作观。这些不仅仅存在于审美理念上，研究发现在技法上更多的也是以此来论述，比如篆法中的“雅”与“古”等。本文主要从三个方面进行系统论述，第一部分是讲创作观中的篆法；第二部分是从创作观中的章法角度进行论述分析；第三部分是创作观中的刀法。最终整合三个方面的研究结果，得出创作论的主体审美取向。

关键词：创作观篆刻印论篆法章法刀法