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卸粧感言——对复调教学的最终思考

乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2016年第1期34卷 5-10,3页

作者：林华

余1954年入学上海音乐学院附中,1966年本科毕业,期间各次教改都有亲历。1963年有幸跟随陈铭志先生学习复调,一年学完对位,便遵循最高指示,随课堂移至田野猪圈而学习写作革命音乐。十年动乱,在家逍遥,自修各门课业。78年拨乱反正,承蒙恩... 详细信息

余1954年入学上海音乐学院附中,1966年本科毕业,期间各次教改都有亲历。1963年有幸跟随陈铭志先生学习复调,一年学完对位,便遵循最高指示,随课堂移至田野猪圈而学习写作革命音乐。十年动乱,在家逍遥,自修各门课业。78年拨乱反正,承蒙恩师不弃,79年回校,初任复调教辅。未几,粉墨讲坛执鞭,忽忽35年。边学边用之中,深得前辈耳提面命,又有阅卷无数,识见各等人才,久而对于复调音乐、复调学科、复调教学等,

关键词：复调音乐学院附中陈铭志学习过程赋格卡农创意曲少年时代键盘练习新课内容

巴哈《哥德堡变奏曲》的逻辑意义与数字结构——音乐分析笔记

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艺术探索 1993年第1期7卷 76-82页

作者：彭志敏

§1.《哥德堡变奏曲》(BWV988),虽然只是“一首”(或一部)作品,但它却构成巴哈五十七岁时(1742)出版的《古钢琴练习曲》(Clavier Ubung)系列中最后的一卷,即第四卷(仅此,即可见得它的规模宏大,和在巴哈心目中的重要地位)。由于这部作品... 详细信息

§1.《哥德堡变奏曲》(BWV988),虽然只是“一首”(或一部)作品,但它却构成巴哈五十七岁时(1742)出版的《古钢琴练习曲》(Clavier Ubung)系列中最后的一卷,即第四卷(仅此,即可见得它的规模宏大,和在巴哈心目中的重要地位)。由于这部作品是巴哈应年轻有为的古钢琴演奏家、也是其得意门生之一的Johann Theophil Goldberg之请,为***而作的,故有其名。

关键词：音乐分析钢琴练习钢琴演奏家卡农帕蒂塔曲式结构 Goldberg 逻辑意义赋格复调

谈多声部视唱的分层教学——试从作曲技法的综合提升入手

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乐府新声（沈阳音乐学院学报） 2016年第1期34卷 234-240页

作者：董海莹中国音乐学院

多声部视唱的教学在音乐学院及师范院校的视唱练耳课程中,都是一个非常重要的教学内容。单声部视唱主要训练学生最基本的音高、节奏节拍的准确性;调性、调式的归属感;着眼于培养学生线性听觉意识及横向音乐思维;而多声部视唱由于其结构... 详细信息

多声部视唱的教学在音乐学院及师范院校的视唱练耳课程中,都是一个非常重要的教学内容。单声部视唱主要训练学生最基本的音高、节奏节拍的准确性;调性、调式的归属感;着眼于培养学生线性听觉意识及横向音乐思维;而多声部视唱由于其结构的复杂性,例如和声式多声部视唱,卡农式多声部视唱,对比式多声部视唱等等;风格的多样性,例如一部分曲目是传统的多声部合唱,另一部分是新创作的多声部视唱,更多的则是将各个时期、

关键词：多声部作曲技法视唱练耳课程音乐思维对比式卡农听觉能力音级旋律线条听觉训练

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中国音乐人类学主体性的反思与建构

舞台艺术（音乐、舞蹈） 2017年第6期 29-37页

作者：管建华

该文写作的主要目的在于促进对中国音乐人类学(民族音乐学)主体性的反思与建构。其中包括五个部分：主观对客观研究的反思；音乐本体与音乐分析的哲学反思；主体与主体互为主观的研究的建构；音乐多样性和经典多样性的思考；中国民族音... 详细信息

该文写作的主要目的在于促进对中国音乐人类学(民族音乐学)主体性的反思与建构。其中包括五个部分：主观对客观研究的反思；音乐本体与音乐分析的哲学反思；主体与主体互为主观的研究的建构；音乐多样性和经典多样性的思考；中国民族音乐主体性建构的愿景。

关键词：互为主体互为主观音乐本体卡农经典生态文明

来源：人大复印报刊资料评论

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段平泰为唐诗宋词所作多声部歌曲研究

齐鲁艺苑（山东艺术学院学报） 2016年第3期 9-15,34页

作者：梁发勇烟台大学音乐舞蹈学院山东烟台264005

段平泰先生为唐诗宋词所作的十四首多声部歌曲①运用丰富多彩的复调形式创作而成,可以说是多声部歌曲中的对位技术大全,同时,作品在调式、材料及结构等方面具有浓郁的民族性,与唐诗宋词的意境紧密结合,具有很高的艺术价值。段先生在这... 详细信息

段平泰先生为唐诗宋词所作的十四首多声部歌曲①运用丰富多彩的复调形式创作而成,可以说是多声部歌曲中的对位技术大全,同时,作品在调式、材料及结构等方面具有浓郁的民族性,与唐诗宋词的意境紧密结合,具有很高的艺术价值。段先生在这些作品中将西方对位技术与中国民族风格融为一体,用音乐表达了现代人对传统诗词的诠释,恰如其分地表现了唐诗宋词的内容,达到深刻内涵与精巧艺术的完美统一。

关键词：段平泰唐诗宋词多声部歌曲卡农对位复调

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格拉祖诺夫的复调音乐

音乐探索 1987年第3期 78-91页

作者： Βπ·普罗托波波夫,徐月初苏

在格拉祖诺夫的音乐思维中,复调手段占据相当大的地位,这是由格拉祖诺夫音乐风格所特有的艺术方针决定的。这一方针,一方面倾向于艺术形象史诗般完整的构造和音乐主题的从容发展,另一方面,对音乐形式的古典原则有鲜明的爱好。因此,这就... 详细信息

在格拉祖诺夫的音乐思维中,复调手段占据相当大的地位,这是由格拉祖诺夫音乐风格所特有的艺术方针决定的。这一方针,一方面倾向于艺术形象史诗般完整的构造和音乐主题的从容发展,另一方面,对音乐形式的古典原则有鲜明的爱好。因此,这就使得他的复调运用比较多样化。

关键词：主部主题可动对位格拉祖诺夫曲式卡农模进交响乐乐曲声部赋格段复调手法复调音乐

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论节奏

中央音乐学院学报 1987年第1期 64-69页

作者：布列兹张东晓

莱博维茨(Leibowitz)在批评梅西安的《我的音乐语言之技巧》一书时曾说:人们不能把节奏从多声音乐中分离出去。我感到惊奇的是反驳了这本书中那么多“众所周知的道理”的人所阐述的却是一件同样显而易见的事实。人们要对多声音乐所包含... 详细信息

莱博维茨(Leibowitz)在批评梅西安的《我的音乐语言之技巧》一书时曾说:人们不能把节奏从多声音乐中分离出去。我感到惊奇的是反驳了这本书中那么多“众所周知的道理”的人所阐述的却是一件同样显而易见的事实。人们要对多声音乐所包含的各个部分进行更深入的分析研究,暂时把这些成份分开是理所当然的。而莱博维茨本人在分析贝尔格大合唱《酒》中所用的探戈舞曲的节奏吋,使用了那么奇怪

关键词：音符梅西安祭献布列兹多声音乐卡农