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艺术学理论 2022年第3期

作者：周逸群朱国华

在公共艺术博物馆的演化过程中，始终存在对它的质疑，这甚至成为一个根深蒂固的文化观念，被称为“博物馆怀疑论”。格罗伊斯认为，冲破博物馆的束缚旨在超越封闭的艺术场域，使艺术回归现实，再度变得鲜活。然而，恰恰从博物馆的视角... 详细信息

在公共艺术博物馆的演化过程中，始终存在对它的质疑，这甚至成为一个根深蒂固的文化观念，被称为“博物馆怀疑论”。格罗伊斯认为，冲破博物馆的束缚旨在超越封闭的艺术场域，使艺术回归现实，再度变得鲜活。然而，恰恰从博物馆的视角出发，高墙之外的现实世界看起来才是鲜活的。身为收藏空间，博物馆是第一性的。现实通过与博物馆已有收藏的比较被定义，现实与博物馆构成了一种互补关系，前者是无价值的世俗空间，后者是有价值的、被区隔出的文化档案库。正是博物馆收藏的内在逻辑迫使艺术家回到现实，因为博物馆拒绝重复存有已被收藏的作品，它们被视作属于过去的死物，某物被收藏的唯一可能是作为异于博物馆已有藏品的真实而鲜活的新物。博物馆作为展览空间则是一个叙述空间，在格罗伊斯看来，博物馆的展示机理自诞生至今发生了翻转——从偶像破坏更迭为偶像崇拜，博物馆从把象征性的偶像符号消解为纯粹的艺术品变成赋予普通物品以价值，使其圣化为艺术品。圣化即是灵韵化。

关键词：博物馆怀疑论文化档案库收藏的内在逻辑展示机理圣化

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“博物馆怀疑论”及其不满:格罗伊斯的辩护

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中国文艺评论 2021年第12期 101-113页

作者：周逸群朱国华华东师范大学中国语言文学系

在公共艺术博物馆的演化过程中,始终存在对它的质疑,这甚至成为一个根深蒂固的文化观念,被称为“博物馆怀疑论”。格罗伊斯认为,冲破博物馆的束缚旨在超越封闭的艺术场域,使艺术回归现实,再度变得鲜活。然而,恰恰从博物馆的视角出发,高... 详细信息

在公共艺术博物馆的演化过程中,始终存在对它的质疑,这甚至成为一个根深蒂固的文化观念,被称为“博物馆怀疑论”。格罗伊斯认为,冲破博物馆的束缚旨在超越封闭的艺术场域,使艺术回归现实,再度变得鲜活。然而,恰恰从博物馆的视角出发,高墙之外的现实世界看起来才是鲜活的。身为收藏空间,博物馆是第一性的。现实通过与博物馆已有收藏的比较被定义,现实与博物馆构成了一种互补关系,前者是无价值的世俗空间,后者是有价值的、被区隔出的文化档案库。正是博物馆收藏的内在逻辑迫使艺术家回到现实,因为博物馆拒绝重复存有已被收藏的作品,它们被视作属于过去的死物,某物被收藏的唯一可能是作为异于博物馆已有藏品的真实而鲜活的新物。博物馆作为展览空间则是一个叙述空间,在格罗伊斯看来,博物馆的展示机理自诞生至今发生了翻转——从偶像破坏更迭为偶像崇拜,博物馆从把象征性的偶像符号消解为纯粹的艺术品变成赋予普通物品以价值,使其圣化为艺术品。圣化即是灵韵化。

关键词：博物馆怀疑论文化档案库收藏的内在逻辑展示机理圣化

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艺术博物馆怀疑论批判 ——以VR技术分析为视角

艺术博物馆怀疑论批判 ——以VR技术分...

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作者：胡昊玥湖南师范大学

学位级别：硕士

博物馆发展至今,已经成为政治、社会、经济、文化生活的重要内容。随着博物馆文化现象和文化产业的的成熟和蓬勃发展,各领域的学者将目光投向了博物馆,从各自的学科领域和个人研究兴趣出发对博物馆进行多维度的思考。他们站在学术的立... 详细信息

博物馆发展至今,已经成为政治、社会、经济、文化生活的重要内容。随着博物馆文化现象和文化产业的的成熟和蓬勃发展,各领域的学者将目光投向了博物馆,从各自的学科领域和个人研究兴趣出发对博物馆进行多维度的思考。他们站在学术的立场对博物馆进行了批评研究,对博物馆怀疑论这一古老问题不断进行反思。有些学者认为博物扼杀了艺术品,还有些学者思考博物馆的展览和收藏能否向观众呈现艺术品的特质。博物馆怀疑论最初产生于法国大革命时期,拿破仑疯狂掠夺各地艺术品以描绘自己的博物馆蓝图,大量艺术品被集中收藏在博物馆以供观赏,从而导致艺术品脱离原有生存语境,丧失原有价值,博物馆的存在和主要用途遭到质疑。本研究从旷日持久的“博物馆怀疑论”出发,分析并汲取近年来有关博物馆怀疑论的研究成果,并以VR（Virtual Reality）技术在博物馆展示陈列中的应用发展作为研究对象,尝试为持久的争论提供新的解决角度。随着VR元年来临,博物馆中VR技术的运用成为必然,能否通过VR技术来解决争论已久的博物馆怀疑论,是值得研究的问题。本研究尝试着眼于当下发展迅猛的VR技术,通过VR技术去探索能够解决博物馆怀疑论的出路,为未来博物馆的研究作出贡献。

关键词：艺术博物馆博物馆怀疑论 VR技术

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大卫·卡里尔对博物馆怀疑论的研究与回应

大卫·卡里尔对博物馆怀疑论的研究与回应

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作者：周敏四川美术学院

学位级别：硕士

1793年,欧洲第一所公共艺术博物馆诞生,本是作为皇宫和权力意志存在的卢浮宫转而面向全体公民开放。而随之产生的不只是普通公民也具有了一瞻名作的权力,还有与之相随的一些知识分子及相关领域的学者对于这所公共艺术博物馆所产生的质疑... 详细信息

1793年,欧洲第一所公共艺术博物馆诞生,本是作为皇宫和权力意志存在的卢浮宫转而面向全体公民开放。而随之产生的不只是普通公民也具有了一瞻名作的权力,还有与之相随的一些知识分子及相关领域的学者对于这所公共艺术博物馆所产生的质疑,即认为这些进入博物馆的古代艺术品在脱离了原有的语境和文化时无以存活下来。进入博物馆空间的不是艺术品,而仅仅是“物”。随着艺术形式与观念的发展,对于博物馆持悲观态度的相关论点亦发生了转变,原有的博物馆模式与新的艺术形式不相匹配、摄影图像拼贴作为艺术品进入博物馆建立了新的异质性,关于博物馆已然走向终结的声音此起彼伏。大卫·卡里尔将对博物馆质疑的观点统称为“博物馆怀疑论”,对其从十八世纪的起源到二十世纪的发展进行追溯和分析。他从理论和个案研究两个方向对这些质疑作了反驳,并对未来博物馆的可能性发展提出了自己的乌托邦构想。本篇论文由绪论及四个章节构成,绪论部分介绍本文的研究意义与价值和国内外研究现状。第一章节为博物馆怀疑论产生的背景,怀疑论伴随着对第一所公共艺术博物馆卢浮宫的质疑而产生。因此,本章主要是对卢浮宫由皇宫走向公共艺术博物馆做一个背景梳理,指出博物馆怀疑论为何而产生;第二章节主要论述博物馆怀疑论的理论立场,它们从诞生至当下的演变和发展,艺术品从原初所在地进入博物馆导致语境断裂而无以存活,到摄影拼贴艺术品进入博物馆造成对其解构的观点,以及艺术形式和艺术观念的转变导致原有的博物馆模式失效。对持这些观点的主要代表人物以及具体的理论立场进行了分析;第三章节依据卡里尔对博物馆怀疑论的回应展开研究,卡里尔并不认同怀疑论的观点,他从怀疑论者的理论立场和具体的博物馆实践出发对这些论点一一进行了反驳。同时第三章所涉及的还有对于博物馆怀疑论持批判态度的其他学者,将他们与卡里尔的观点作比较研究;第四章节是对于卡里尔理论的再研究,卡里尔作为阿瑟·丹托的学生,其哲学基础直接来自于丹托的影响。在对于博物馆怀疑论的研究中,卡里尔提供了丰富的研究资料和研究思路,但是缺乏富有新意的理论观点。对于博物馆在未来的发展构想,卡里尔提出了乌托邦式的想象,但并没有超出托马斯·克罗在十八世纪就已经描绘的对于公共空间的设想。

关键词：博物馆怀疑论大卫·卡里尔困境

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浅析展览于博物馆的价值——由博物馆怀疑论出发

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中国民族博览 2020年第5期 221-222页

作者：彭华望舒中央美术学院艺术管理与教育学院北京100020

自1683年第一座公共博物馆牛津大学阿什莫林博物馆建立以来,博物馆体系经几世纪演变愈发完善,逐渐掌握话语权。但博物馆怀疑论的声音却从未销声匿迹,怀疑者们从博物馆剥离了作品的原初语境和改变了作品应有内涵出发,质疑着博物馆存在的... 详细信息

自1683年第一座公共博物馆牛津大学阿什莫林博物馆建立以来,博物馆体系经几世纪演变愈发完善,逐渐掌握话语权。但博物馆怀疑论的声音却从未销声匿迹,怀疑者们从博物馆剥离了作品的原初语境和改变了作品应有内涵出发,质疑着博物馆存在的必要性和价值。但17世纪以来,展览形式的诞生和体系的不断成熟,为博物馆进一步发展带来了新的可能性,也为博物馆反驳质疑者提供了源源不断的力量。本文从展览视觉层面的整体效果和内在阐释的整体性两方面出发,讨论展览对于博物馆存在于公共视野必要性的支撑以及对于其作为知识生产场域价值的保证。

关键词：展览博物馆怀疑论艺术史

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