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中国脱口秀(单口喜剧)的发展简史与路径选择

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中国现代文学研究丛刊 2023年第5期 67-98页

作者：滕威华南师范大学文学院、中山大学人文高等研究院 510006

本研究首先从资本、技术、用户三方面对脱口秀(单口喜剧)这一英美流行文化在中国的本土化过程进行爬梳与再现,其次从政治、经济、文化和媒介技术四者的复杂关系以及全球语境(平台资本主义与景观资本主义)中来分析脱口秀(单口喜剧)工业... 详细信息

本研究首先从资本、技术、用户三方面对脱口秀(单口喜剧)这一英美流行文化在中国的本土化过程进行爬梳与再现,其次从政治、经济、文化和媒介技术四者的复杂关系以及全球语境(平台资本主义与景观资本主义)中来分析脱口秀(单口喜剧)工业化路径选择的陷阱与风险,从而对流行文化的工业化未来提出批判性思考。

关键词：单口喜剧脱口秀大会笑果文化文化工业

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单口喜剧的本土化发展路径研究

喜剧世界(下半月) 2023年第2期 5-7页

作者：蒋苏冯雅颖夏炜蚌埠工商学院

早期的单口喜剧表演场所多为酒吧，之后慢慢走向剧场，走向传播度更广的电视台。在我国脱口秀文化发展较为迅速，一方面源自“小剧场”的蓬勃发展，培养了一批脱口秀从业人员；另一方面，源自网络快速发展，帮助了脱口秀艺术“出圈”，... 详细信息

早期的单口喜剧表演场所多为酒吧，之后慢慢走向剧场，走向传播度更广的电视台。在我国脱口秀文化发展较为迅速，一方面源自“小剧场”的蓬勃发展，培养了一批脱口秀从业人员；另一方面，源自网络快速发展，帮助了脱口秀艺术“出圈”，获得更为广泛的接受程度。本项目以脱口秀为研究目标，试图厘清舶来艺术形式在我国的发展路径。

关键词： Stand-up Comedy 单口喜剧本地化文化适应

关联理论视角下加德·艾尔马莱单口喜剧中的幽默手法探析——以《另一个是我》为例

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关联理论视角下加德·艾尔马莱单口喜剧中的幽默手法探析——以《...

作者：袁思银四川外国语大学

学位级别：硕士

单口喜剧是喜剧的一种形式,19世纪发端于欧美国家,近年来在国内快速发展。法国演员加德·艾尔马莱的几部单口喜剧在国内收获了一批观众。关联理论是从认知语用角度研究人类交际的理论,经常被用来研究各种幽默形式,但国内关联理论视角下... 详细信息

单口喜剧是喜剧的一种形式,19世纪发端于欧美国家,近年来在国内快速发展。法国演员加德·艾尔马莱的几部单口喜剧在国内收获了一批观众。关联理论是从认知语用角度研究人类交际的理论,经常被用来研究各种幽默形式,但国内关联理论视角下单口喜剧的幽默研究却屈指可数。本文从关联理论视角出发,以加德·艾尔马莱的单口喜剧《另一个是我》为语料,围绕该单口喜剧中的简短幽默话语、长段独白和副语言进行分析,揭示了单口喜剧中幽默效果产生的过程和加德在其中使用的主要幽默策略。研究发现,在该单口喜剧中,加德主要通过影响文化表征的方式来实现幽默意图,其次是利用各种典型幽默策略,例如谐音、一词多义、夸张、隐喻等。同时,身体语言、表情、语调也是其实现幽默效果的重要方式。同时,对该单口喜剧的分析证明,从单一的角度去解释幽默是不现实的。

关键词：单口喜剧幽默关联理论加德·艾尔马莱《另一个是我》

国产单口喜剧幽默话语的性别身份建构——以单口喜剧竞技节目《脱口秀大会(第四季)》为例

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西部广播电视 2023年第20期44卷 143-148页

作者：魏雨竹福州大学外国语学院

幽默话语除其基本的娱乐功能外,还具有规范道德行为、改变现有秩序等现实应对功能,在社会权力关系的协调重构中发挥着重要的作用。幽默话语和性别的关系一直以来都是学界关注的热点话题。先前研究者基于性别的本质主义和社会建构主义对... 详细信息

幽默话语除其基本的娱乐功能外,还具有规范道德行为、改变现有秩序等现实应对功能,在社会权力关系的协调重构中发挥着重要的作用。幽默话语和性别的关系一直以来都是学界关注的热点话题。先前研究者基于性别的本质主义和社会建构主义对多种语境中的幽默话语进行了深入的研究,但目前对单口喜剧这一受众广泛的语言类喜剧节目的关注尚不足够。现有从性别视角对单口喜剧幽默话语的研究多关注国外单口喜剧,对中国单口喜剧关注较少。仅有少数学者从影视学视角探究了中国的单口喜剧对社会性别的影响,但缺少对话语主体的关注。基于此,本文从性别身份建构的视角出发,对国产单口喜剧的幽默话语进行分析。

关键词：单口喜剧幽默话语性别身份建构

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杨笠冒犯式单口喜剧的男性非对抗式解码研究

杨笠冒犯式单口喜剧的男性非对抗式解码研究

作者：张丛雨山西大学

学位级别：硕士

最近两季《脱口秀大会》中,杨笠的单口喜剧主要围绕男女性别平等话题展开。论文以杨笠这两季节目中的全部表演为研究对象,试图回答为什么存在相当数量的男性受众没有在观看表演之后感到冒犯这一问题。论文以斯图亚特·霍尔的编码-解码... 详细信息

最近两季《脱口秀大会》中,杨笠的单口喜剧主要围绕男女性别平等话题展开。论文以杨笠这两季节目中的全部表演为研究对象,试图回答为什么存在相当数量的男性受众没有在观看表演之后感到冒犯这一问题。论文以斯图亚特·霍尔的编码-解码理论为研究框架,分析文本在编码过程中“冒犯性”叙事的生成过程,探索持非对抗式解码立场的男性在解码时的叙事建构。在对比上述两种叙事的生成过程的基础上,解析男性在编码与解码过程中其主体位置的变化,进而阐明“宽恕”的男性受众的解码机制。论文将重点关注杨笠单口喜剧表演中持非对抗式解码立场的男性的文本主体和社会主体建构。论文研究发现,在编码过程中,男性人物呈现“强男子”的特征,在具体的叙事结构中被建构成“问题男子”。持非对抗式解码立场的男性在解码时在生活经验的帮助下可以充分地理解表演中的符号特征,并在过去经验的帮助下离开“问题男子”的位置,在自己解码的叙事中成为“旁观者”。主体位置的重构过程,既是理解表演的过程,也是认同文本传递的价值-意义的过程。

关键词：单口喜剧冒犯式叙事解码

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“单口喜剧类”节目的受众圈层分析

西部广播电视 2020年第14期41卷 110-111,118页

作者：田雨辰中国传媒大学戏剧影视学院

近年来,“单口喜剧类”节目在我国迅速崛起,《壹周立波秀》《吐槽大会》《脱口秀大会》等节目备受欢迎。单口喜剧即“Stand-up Comedy”,发端于欧美。在20世纪50年代至60年代,美国出现了一批单口喜剧演员,他们围绕政治、性、种族等话题... 详细信息

近年来,“单口喜剧类”节目在我国迅速崛起,《壹周立波秀》《吐槽大会》《脱口秀大会》等节目备受欢迎。单口喜剧即“Stand-up Comedy”,发端于欧美。在20世纪50年代至60年代,美国出现了一批单口喜剧演员,他们围绕政治、性、种族等话题在俱乐部、酒吧等场合进行演出,深受观众喜爱。单口喜剧是“一个人,一支麦”的欧美表演艺术形式。单口喜剧传入我国后,由线下剧场演出逐步演变成了线上节目。

关键词：受众单口喜剧《脱口秀大会》《吐槽大会》

释意理论指导下的英语单口喜剧模拟交替传译实践报告

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释意理论指导下的英语单口喜剧模拟交替传译实践报告

作者：丁佳宁华中师范大学

学位级别：硕士

随着全球化的推动,人们接触到信息的来源更加广泛,不同语言间的交往也日渐密切。口译,作为一种语言交际活动的中介,对跨文化交流有重大意义。在中国,随着英语学习日渐普遍化,许多英语爱好者会选择一些网络英语资源进行日常训练,单口喜... 详细信息

随着全球化的推动,人们接触到信息的来源更加广泛,不同语言间的交往也日渐密切。口译,作为一种语言交际活动的中介,对跨文化交流有重大意义。在中国,随着英语学习日渐普遍化,许多英语爱好者会选择一些网络英语资源进行日常训练,单口喜剧成为这些网络资源中备受喜爱的资源之一。在众多的单口喜剧之中,澳洲知名喜剧人Hannah Gadsby在悉尼歌剧院的告别演出“Hannah Gadsby:Nanette”具有极强的实际应用价值和反思教育意义。内容涉及了 Hannah Gadsby的亲身经历和身份认同等,将其自身所经历的痛苦与伤害以喜剧的形式呈现出来。释意理论诞生于法国,是世界上第一套系统的口译理论。该理论要求译者通过自己的语言知识以及认知知识的补充,能够把一种语言所表达的意义用另一种语言表达出来,并使其与源语言的意义以及效果一致。释意理论将翻译分为了三个阶段,理解,去语言话以及信息重组。在此基础上,笔者根据译前、译中以及译后三个阶段总结归纳了模拟口译实践中出现的问题,如译前准备不充分等。问题主要集中在三个方面,理解,笔记以及表达上存在的不足。在释意理论的指导下,针对此次出现的问题,笔者提出了一些可行的翻译方法,如减译法等。在实际的问题分析中,笔者得出以下结论:在进行特定文本的口译实践时,需要结合改文本的文化特色进行口译。单口喜剧侧重于口语化的表达,因此口译应尽量贴合这一要求,力求达到相同的源语效果。本篇报告旨在总结本次实践活动的经验以及教训,希望通过本次实践报告,为今后单口喜剧领域的口译实践提供一定指导,同时也希望给从事英语口译的同行借鉴和启发。

关键词：单口喜剧释意理论口译实践困难应对策略

特征、效果与问题 ——单口喜剧类节目的传播研究

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特征、效果与问题 ——单口喜剧类节目...

作者：葛璐云南大学

学位级别：硕士

单口喜剧以讽刺现实的段子为表演内容,以单人站立于舞台利用一支麦克风讲话为基本表演形式,以逗乐台下观众和表达生活态度为基本目的,是一种具有独特发展历史的喜剧艺术类型。近年来,随着网络自制类节目的迅猛发展,单口喜剧类节目因其... 详细信息

单口喜剧以讽刺现实的段子为表演内容,以单人站立于舞台利用一支麦克风讲话为基本表演形式,以逗乐台下观众和表达生活态度为基本目的,是一种具有独特发展历史的喜剧艺术类型。近年来,随着网络自制类节目的迅猛发展,单口喜剧类节目因其独特的话语方式与节目形式在网络综艺市场上占据一席之地,本文以《吐槽大会》与《脱口秀大会》两档单口喜剧类节目为个案,通过访谈法和文本分析法对其主体、内容、渠道、受众四个方面进行了研究分析,并在这些特征基础上进一步探究单口喜剧类节目的效果与存在问题。单口喜剧类节目不仅通过喜剧式主体传递了乐观的人生态度,而且通过现实性内容引发了一定的受众思考,并借助年轻化的定位推广了极强的时尚观念,同时利用节目热度使赞助商品牌获得了一定的收益等。当下的单口喜剧类节目尚存在诸如娱乐化成分过多、谐音梗泛滥、过度依赖明星流量以及演员人才匮乏等问题。本文针对这些问题提出了一些解决措施与改进策略。如通过广泛搜集生活素材和锻炼积累表演经验来打造高质量的单口喜剧,通过增强知识学习与遵守公序良俗来提升单口喜剧的文化内涵,通过延伸单口喜剧线下活动来提高受众的忠诚度,以此来加大单口形式的影响力,以及通过校园招募聚集人才,通过城市开放麦锻炼来对这些人才进行持续进阶锻炼,完善其演员培养机制等。

关键词：综艺节目单口喜剧传播特征

互动仪式链视域下国内线下单口喜剧剧场传播研究——以武汉单口喜剧剧场开饭喜剧为例

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西部广播电视 2023年第17期44卷 58-61页

作者：魏钰晴江汉大学人文学院

随着线上节目《脱口秀大会》及其衍生节目的推出,线下剧场的演出也逐渐融入了大众的日常生活。相较于线上观看方式,线下演出能够更直接地带给观众身临其境的感受,从而引发积极的情绪体验。本文以互动仪式链理论为基础,探讨线下剧场演出... 详细信息

随着线上节目《脱口秀大会》及其衍生节目的推出,线下剧场的演出也逐渐融入了大众的日常生活。相较于线上观看方式,线下演出能够更直接地带给观众身临其境的感受,从而引发积极的情绪体验。本文以互动仪式链理论为基础,探讨线下剧场演出如何建立互动仪式链,并根据受众的情感需求调整自身的传播策略,旨在为线下剧场的传播提供更多的建议。研究发现,现场演出通过现场的互动、共同的关注焦点及提供较高的情感能量等因素进行了互动仪式链的构建,并在此过程中产生了群体符号。观众因此获得了群体归属感,并通过情感能量的维持形成了对剧场演出的持续关注,实现了资源互换。

关键词：互动仪式链单口喜剧情感能量