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介绍二十四弦自动移码踏板转调筝

乐器 1975年第4期 3-7+17页

筝是我国富有特色的一种民族乐器,已有两千多年的悠久历史。传统筝由于音量小,音域窄,按五声音阶排列,既不便演奏七声音阶的旋律,更无法在乐曲进行中转调,在音乐表现上有很大的局限性。近年来,我国一些乐器制造者和音乐工作者对传统筝... 详细信息

筝是我国富有特色的一种民族乐器,已有两千多年的悠久历史。传统筝由于音量小,音域窄,按五声音阶排列,既不便演奏七声音阶的旋律,更无法在乐曲进行中转调,在音乐表现上有很大的局限性。近年来,我国一些乐器制造者和音乐工作者对传统筝进行一系列的改革,取得了很大成绩。但是仍然遗存一些问题,特别是转调问题,和转调后音准问题还没有得到理想的解决。因此,用于独奏时还不能适应现代乐曲的需要,参与乐队合奏也有一定困难。

关键词：踏板移码半音音阶调式音列张力法变音

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论陕西民间音乐的律制

音乐学习与研究 1985年第2期 4-11页

作者：韩宝强

引言 1885年,埃利斯发表了《各民族的音阶》。这篇论文标志着民族音乐学(当时称“比较音乐学”)领域中又出现了新的研究课题——民族音乐的律制研究。律学属于音乐与数理科学相联系的边缘学科,民族音乐的律制研究则又包含了民族学的因素... 详细信息

引言 1885年,埃利斯发表了《各民族的音阶》。这篇论文标志着民族音乐学(当时称“比较音乐学”)领域中又出现了新的研究课题——民族音乐的律制研究。律学属于音乐与数理科学相联系的边缘学科,民族音乐的律制研究则又包含了民族学的因素,较之普遍律学研究更具有以下特点: 1.研究的对象,是世界各民族的民间音乐。 2.注重各民族音乐在律制上所体现出的特殊性。 3.方法上,在借助律学原理对民间音乐进行科学解释的同时,还注意联系各民族社会发展的历史、审美习惯、语言和乐器,以及与异族文化交流等方面进行综合的研究。

关键词：律制小提琴音高半音音分音响纯律梵婀玲弓弦乐器森特律学测音仪陕西民间音乐

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论燕乐音阶

中国音乐学 1986年第2期 60-65页

作者：吕冰

燕乐音阶是指在五声音阶的两个小三度音之间增加一个清角和清羽所构成的七声音阶。其音阶排列如下: 宫商清(清角) 徵羽(清宫) 宫角与清角、羽与清羽之间为半音。清角亦称之为变,清羽也叫做闰。这个音阶,拿现代概念来作表示,就是将... 详细信息

燕乐音阶是指在五声音阶的两个小三度音之间增加一个清角和清羽所构成的七声音阶。其音阶排列如下: 宫商清(清角) 徵羽(清宫) 宫角与清角、羽与清羽之间为半音。清角亦称之为变,清羽也叫做闰。这个音阶,拿现代概念来作表示,就是将自然音列降低了第七级。用现代唱名来表示,就是:

关键词：燕乐音阶自然音列七声音阶清角清羽五声音阶现代概念三度音半音蔡元定

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普罗科菲耶夫的第一钢琴奏鸣曲创作及其和声语言的滥觞(二)

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音乐天地 2019年第12期 41-47页

作者：蒋兴忠西安音乐学院

四、个性和声语言的滥觞从上文的论述中我们可以看出,普罗科菲耶夫在运用各种传统和声手法的同时已经开始注入自己潜在的创新意识,表现出其早期的创新萌动。从中,我们可以看出其创作中的一个重要特点——强化的半音技术。有一条贯穿其... 详细信息

四、个性和声语言的滥觞从上文的论述中我们可以看出,普罗科菲耶夫在运用各种传统和声手法的同时已经开始注入自己潜在的创新意识,表现出其早期的创新萌动。从中,我们可以看出其创作中的一个重要特点——强化的半音技术。有一条贯穿其一生创作的主线已经初步显现出来,那就是一种新型的半音导入技术。

关键词：和声语言普罗科菲耶夫和声手法第一钢琴奏鸣曲创新意识导入技术滥觞半音

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让你的手机唱起来

数字通信 2002年第2期 100-105页

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论姜白石词调歌曲谱的“ㄣ”号

南京艺术学院学报(美术与设计版) 1982年第1期 84-89页

作者：陈应时

南宋作曲家姜白石创作的十七首词调歌曲,是我国古代音乐史上极其珍贵的文献资料。由于这些歌曲是用当时流行的俗字谱记写的,所以当它们被失传过几百年之后,不易为后世人所读通。自从清代发现了元末陶宗仪(1350年)《白石道人歌曲》手抄... 详细信息

南宋作曲家姜白石创作的十七首词调歌曲,是我国古代音乐史上极其珍贵的文献资料。由于这些歌曲是用当时流行的俗字谱记写的,所以当它们被失传过几百年之后,不易为后世人所读通。自从清代发现了元末陶宗仪(1350年)《白石道人歌曲》手抄本之后,近二百多年来,国内、国外不少学者相继对姜白石歌曲谱进行研究考辨或译释。从目前

关键词：姜白石歌曲曲谱白石道人歌曲俗字谱记谱法谱字十二平均律律学调名译谱十二律词调词腔音符大石角杏花天影半音

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舒曼和他的《狂欢节》

乐府新声(沈阳音乐学院学报) 1985年第3期 35-46页

作者：范元绩

1834年至1835年间,舒曼充满了激情,全力以赴地投入了钢琴曲《狂欢节》的创作。而这部作品也确实是舒曼的精心杰作。就象“文如其人”的道理一样,每一部音乐作品,也都打上了作曲家个性的标记。所以分析一部作品,无论对了解作曲家的思想... 详细信息

1834年至1835年间,舒曼充满了激情,全力以赴地投入了钢琴曲《狂欢节》的创作。而这部作品也确实是舒曼的精心杰作。就象“文如其人”的道理一样,每一部音乐作品,也都打上了作曲家个性的标记。所以分析一部作品,无论对了解作曲家的思想及所处的时代.对作品的样式和内容.都有极大的帮助。舒曼的《狂欢节》更是别具一格.无论从形式到内容都充满了创造力,从中我们可以窥见舒曼青年时代的思想和创作之全貌。

关键词：舒曼半音音乐家庸夫俗子克拉拉《狂欢节》浪漫派音乐浪漫乐派

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乐音概說

乐器 1977年第4期 40-44页

§18 声音的概念及分类物体振动后,激起周围媒质(如空气)的波动,在听觉器官上起作用,通过听觉神经传达给大脑而产生了声音的感觉。物体振动的形式是多种多样的,有的沒有规则,呈非周期性振动,所产生的声音沒有一定的音调和高度,称为声。... 详细信息

§18 声音的概念及分类物体振动后,激起周围媒质(如空气)的波动,在听觉器官上起作用,通过听觉神经传达给大脑而产生了声音的感觉。物体振动的形式是多种多样的,有的沒有规则,呈非周期性振动,所产生的声音沒有一定的音调和高度,称为声。有的有规则,呈周期性振动,所产生的声音常常有一定的音调和高度,称为音。亦即无调的音称为声,有调的声称为音。声和音在声学中各有

关键词：音程纯音音名标记法二音五度二度八度语音乐音声音效果音乐音响学音乐学音乐声学自然音阶半音

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论和弦功能标记法的局限性(续完)

音乐学习与研究 1997年第2期 21-23页

作者：姜暐

综上所述,由于Ⅵ级与Ⅲ级三和弦与主和弦都有两个共同音,又都不是稳定和弦,我赞同桑桐先生的见解:即“Ⅵ是介于主与下属之间偏重于下属的功能的和弦。”“Ⅲ是介于主与属之间偏重于属的和弦。”具体怎样分析,还要看前后和弦连接的关系... 详细信息

综上所述,由于Ⅵ级与Ⅲ级三和弦与主和弦都有两个共同音,又都不是稳定和弦,我赞同桑桐先生的见解:即“Ⅵ是介于主与下属之间偏重于下属的功能的和弦。”“Ⅲ是介于主与属之间偏重于属的和弦。”具体怎样分析,还要看前后和弦连接的关系、和弦的形式与重复音以及节拍因素来判断,用不着在标记中逐一提醒读者。所以我感到该教程中这种双重功能标记既繁琐又涵义不清,应予以否定。而改用DⅢ、SⅥ标记也仍有缺陷、欠妥。

关键词：副下属和弦功能标记副属和弦主和弦和声进行双重功能变和弦离调半音功能意义

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