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首字半音诗

智力（提高版） 2013年第5期 29-29,44页

作者：付锐

著名诗人林辉突然失踪了!林辉的夫人张敏邀请名侦探阿吉侦办此案。在经过了一番询问之后，阿吉得知林辉在失踪前曾与同为诗人的好友曹健大吵过一架。事件的起因是林辉当面指责曹健剽窃他人的诗作当作自己的作品。不过，后来林辉公开表... 详细信息

著名诗人林辉突然失踪了!林辉的夫人张敏邀请名侦探阿吉侦办此案。在经过了一番询问之后，阿吉得知林辉在失踪前曾与同为诗人的好友曹健大吵过一架。事件的起因是林辉当面指责曹健剽窃他人的诗作当作自己的作品。不过，后来林辉公开表示这是一场误会，是自己错怪了曹健，并在失踪前亲笔写了一首诗给曹健赔罪。

关键词：诗人半音失踪

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关于半音的定义问题

中央音乐学院学报 2002年第3期 33-33页

作者：姜夔中央音乐学院作曲系

"半音"这个词,大家都常用,可是很难找到一个大家都同意的定义.有的理论家说半音是西方音乐里大于微音程的最小的音程,那么什么是微音程呢?他们又说微音程是小于半音的音程;有的说半音是传统(一说是现代)西方音乐里最小的音程;又有的说... 详细信息

"半音"这个词,大家都常用,可是很难找到一个大家都同意的定义.有的理论家说半音是西方音乐里大于微音程的最小的音程,那么什么是微音程呢?他们又说微音程是小于半音的音程;有的说半音是传统(一说是现代)西方音乐里最小的音程;又有的说半音是在一个纯八度里等距离地安排十二个音时两个相邻的音之间的音高距离;等等.然而,就第一个定义来说,它的循环的性质使人们对什么是半音还是不得要领;就第二个定义来说,微音程的存在就说明半音不是最小的音程,况且半音也不是西方音乐所独有的;就第三个定义来说,它所指的只是十二平均律的半音,如果我们问一下纯律大三度有几个半音,根据定义只能回答说是三个多半音,再问五度相生律大三度有几个半音,根据定义只能回答说是四个多半音,这就使音乐理论陷入了混乱的境地.

关键词：微音程半音定义

一点发现──关于采用音程中全音个数与半音个数为音程音数的标记问题

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艺术探索 1998年第1期12卷 88-89页

作者：何文友

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五弦琵琶的柱制及其谱字配置

音乐艺术（上海音乐学院学报） 1992年第1期 1-8页

作者：耐尔森赵维平

日本《东洋音乐研究》1984年第50号发表了澳大利亚学者耐尔森的论文《五弦谱新考——有关五弦琵琶的柱制及其调弦》。全文除序言外,尚有“有关五弦谱的历史研究及其问题点”、“有关五弦谱的文献学考察”、“五弦谱的记谱体系”、“五... 详细信息

日本《东洋音乐研究》1984年第50号发表了澳大利亚学者耐尔森的论文《五弦谱新考——有关五弦琵琶的柱制及其调弦》。全文除序言外,尚有“有关五弦谱的历史研究及其问题点”、“有关五弦谱的文献学考察”、“五弦谱的记谱体系”、“五弦琵琶的柱制及其谱字配置”、“五弦琵琶的调弦”、“五弦谱编纂的基本构想”等六个部份。赵维平同志已将其全部译成中文。本刊限于篇幅,现摘录其正文的第四部份予以发表。

关键词：五弦琵琶谱字配置用例推定半音使用频度音位乐器可能性

康熙十四律影响下的两种琴谱——《律音汇考》与《琴谱谐声》

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音乐研究 2014年第5期 20-29页

作者：吴志武星海音乐学院北京民族音乐研究与传播基地

《律吕正义》（上下编）成书于康熙五十二年（1713）,集中阐述了康熙十四律理论,十四律理论的主要特点包括：一个八度内有十四律构成;十四律又分成二均,分别由阳律（清音）与阴吕（浊音）各七声构成;每两个半音构成一个全音,共有七个全... 详细信息

《律吕正义》（上下编）成书于康熙五十二年（1713）,集中阐述了康熙十四律理论,十四律理论的主要特点包括：一个八度内有十四律构成;十四律又分成二均,分别由阳律（清音）与阴吕（浊音）各七声构成;每两个半音构成一个全音,共有七个全音、十四个半音;

关键词：康熙琴谱谐声半音

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斯克里亚宾的和声语言及其演进

中央音乐学院学报 2014年第2期 5-17页

作者：伊·康·库兹涅佐夫[俄] 彭程(译) 向民(校) 莫斯科国立柴可夫斯基音乐学院临沂大学音乐学院不详

“斯克里亚宾所用和声材料的基本特点是超半音体系的本质。这些和声……以超半音体系的原则打破我们的律制框架，将音乐从常见的调律体系中解放出来，并引入新的时代……”①斯克里亚宾的和声基础是“在泛音列的高阶上：从第11音到第17... 详细信息

“斯克里亚宾所用和声材料的基本特点是超半音体系的本质。这些和声……以超半音体系的原则打破我们的律制框架，将音乐从常见的调律体系中解放出来，并引入新的时代……”①斯克里亚宾的和声基础是“在泛音列的高阶上：从第11音到第17音”②。

关键词：斯克里亚宾和声语言演进和声材料体系半音律制调律

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定

中央音乐学院学报 1989年第3期 110-121页

作者：周龙

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谈中国竹笛多音孔形制的改革

中国音乐 2002年第1期 70-71,57页

作者：耿涛浙江省绍兴文理学院音乐系

本文对二十世纪六、七十年代出现的多音孔形制竹笛在改革过程中遇到的诸多问题进行了分析和研究;总结了七音孔形制竹笛的实践经验,分析了七音孔形制竹笛的优势,提出了推广七音孔形制竹笛的诸多建议。

关键词：六音孔形制七音孔形制半音推广

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“引商刻羽清角流徵”

中国音乐 1991年第2期 12-,42页

作者：李来璋

战国时,宋玉在回答楚襄王问话时曾说过:郢人作歌,始歌“下里”,“巴人”,唱而和者众,而唱“阳春”、“白雪”时,则曲高和寡。那么“阳春”、“白雪”是什么音调呢? 《战国策》中说:“郢人作阳春、白雪,其调引商刻羽,杂以清角流徵。”那... 详细信息

战国时,宋玉在回答楚襄王问话时曾说过:郢人作歌,始歌“下里”,“巴人”,唱而和者众,而唱“阳春”、“白雪”时,则曲高和寡。那么“阳春”、“白雪”是什么音调呢? 《战国策》中说:“郢人作阳春、白雪,其调引商刻羽,杂以清角流徵。”那么“商、羽、角、徵”前面的“引”、“刻”、“清”、“流”什么含义呢“引”乃“引起”、“引伸之意。“刻”者镂也,亦有“加深”、“深求”之意。于琴弦上深按和轻拂,其音有高低之分。“清”者,与“浊”相对,施于音而示高低。“流者,涨溢也,乐音中适与“变”相对。饰于“徵”而别其高下。看来,“引商”应为商与角之间的音(清商),“刻羽”应为羽与变宫之间、的音(清羽),“流徵”

关键词：《战国策》 “变” 清羽音调清商琴弦调弦法半音古琴三弦