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北宋人物画中动物形象研究

北宋人物画中动物形象研究

作者：赵喆曲阜师范大学

学位级别：硕士

在中国传统绘画中,人物与动物一直有着一定的联系。在已存最早的人物画中就有动物形象的参与。在人物画发展历程中,画中表现的动物形象也随着其发展而呈现出不同的特点,从宗教题材、政治题材再到世俗题材、历史故事题材等等,在不同人物... 详细信息

在中国传统绘画中,人物与动物一直有着一定的联系。在已存最早的人物画中就有动物形象的参与。在人物画发展历程中,画中表现的动物形象也随着其发展而呈现出不同的特点,从宗教题材、政治题材再到世俗题材、历史故事题材等等,在不同人物画题材的作品中都有动物的影子,可见动物形象是一些人物画中特殊的构成要素。北宋时期,作为人物画中重要置景因素之一的动物这类形象,其象征意义开始由神性倾向世俗,由此拉开人物画中动物形象体现人性的帷幕。北宋是中国人物画中动物形象发展变化里程碑式的节点。通过深入分析在北宋时期人物画中出现的动物形象的表现形式和绘画特点,探究人物画中动物形象的发展变化以及其具体意义。这对于全面研究人物画发展具有重要意义,为我们观看中国人物画提供了的新视角。本文分五个方面对北宋人物画中动物形象进行研究,第一部分通过概述从原始时期到北宋以前,中国传统人物画中动物形象的发展脉络,总结每一时期为人物画服务的动物形象的变化规律,阐述北宋时期是动物形象发展变化的重要节点;第二章是从北宋特有的社会、政治、经济、文化、人文、美学等方面分析北宋时期影响人物画中动物形象发展变化的外在原因;第三章分别从北宋时期人物画不同题材的具体作品出发,分析在人物画不同题材中对动物形象的使用和变化特点,第四章总结归纳北宋时期人物画中应用较多的动物形象及其背后寓意象征,第五章通过分析北宋以后人物画中动物形象的绘画特点与寓意象征,探析北宋人物画中动物形象对当代艺术的影响。

关键词：动物形象人物画表现形式寓意演变置景

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卡夫卡短篇小说中动物形象的寓意性

卡夫卡短篇小说中动物形象的寓意性

作者：闫艳西安外国语大学

学位级别：硕士

本文主要从互文性理论的角度分析和探讨奥地利现代派作家弗兰茨·卡夫卡短篇小说中动物形象的寓意。鉴于卡夫卡笔下有多部以动物形象为主体的作品,并且各种动物形象当中存在着一定的内在联系,这里选取三篇著名的代表作《变形记》、《一... 详细信息

本文主要从互文性理论的角度分析和探讨奥地利现代派作家弗兰茨·卡夫卡短篇小说中动物形象的寓意。鉴于卡夫卡笔下有多部以动物形象为主体的作品,并且各种动物形象当中存在着一定的内在联系,这里选取三篇著名的代表作《变形记》、《一份致某科学院的报告》、《一条狗的研究》作为主要研究对象,举例分析和探讨它们背后的寓意。本文主要在互文性理论的基础上,结合卡夫卡其他动物性小说,详细分析和阐释上述三部作品中的动物背后的寓意并得出最终结论:在卡夫卡的动物性小说背后隐藏的其实是人类自身,它是对西方现代社会人类精神状况的一种隐喻式描绘和对人类的生存现状的刻画。人在重压之下先变成了动物——丑陋的大甲虫,而随着时间的流逝,人逐渐接受了自己的动物形象,并且不再执着于表象,开始探索人内在的东西。接着猿猴出现了,他代表了现代社会人类生存的种种窘迫状况。后来人又变成了一条不断研究的狗,它身上体现的是人类自身的形象。卡夫卡从狗的视角来观察人类社会,暗喻着残酷的人类社会现实:狗的形象就是人的形象。在卡夫卡的小说中,现代人以各种异化的形象出现,即人的异化对其精神造成的影响把人从本质上变成了动物,同时人类自身对精神的追求,如对自由和真理的追求却又一再失败。这便是卡夫卡笔下动物形象背后有着高度相似和一致的寓意。由此本文得出结论:卡夫卡的动物背后显现的是一张“人”的脸,他对动物的刻画其实是对人的精神变化的形象化表达。

关键词：卡夫卡动物形象寓意互文性

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提香绘画中的动物形象研究

提香绘画中的动物形象研究

作者：侯丽娟华中师范大学

学位级别：硕士

动物形象早在石器时代的洞窟岩壁上就已有了踪迹,原始先民们将绘制动物形象和模仿动物行为等活动,与巫术礼仪紧密联系在一起,在动物形象上寄予了狩猎成功、生殖崇拜和祈求丰收等多种寓意。动物形象在不同艺术形式中的呈现一直延续至今,... 详细信息

动物形象早在石器时代的洞窟岩壁上就已有了踪迹,原始先民们将绘制动物形象和模仿动物行为等活动,与巫术礼仪紧密联系在一起,在动物形象上寄予了狩猎成功、生殖崇拜和祈求丰收等多种寓意。动物形象在不同艺术形式中的呈现一直延续至今,不同时期、地域和文化中其内涵总是有着一定的区别,这既与艺术家本人的创作风格相关,又离不开文化与历史背景给予的内在含义。由于文艺复兴时期对于古代古典文化的继承与发展,使得动物形象的意义呈现出一种多元化的倾向。威尼斯画派艺术家提香,在贯穿其一生的艺术生涯中,创作了大量包含动物形象的艺术作品。神话和宗教故事为其艺术创作提供了大量的范本,在以文学作品为主要创作题材的艺术形式中,一些动物形象在画面中的出现必然与原典有着密切的关系。同时,动物作为象征符号也是文艺复兴时期的艺术家们常用的创作手法之一。而任何一个艺术作品中包含的元素,除了深层次的象征意味之外,往往对于画面本身给人的直观感受也起到了重要的作用。在对国内外相关文献进行研究整理的基础之上,对提香创作的大量艺术作品进行了整理,着重分析了其中出现的动物形象,并将内容划分为四大章节。第一章为提香绘画中动物形象的分类和文学来源,从动物的种类和在不同题材中的分布对其进行了分类,并介绍了古代、中世纪和文艺复兴时期的文学作品中对于动物形象的记载。第二章主要分为两部分论述其构图作用,第一部分为动物形象对画面构图的平衡作用,以及对于观者视线的引导;第二部分为动物形象对画面主题的烘托的作用。第三章以绘画与原典之间的联系展开论述,分析动物形象在画面中的叙事功能。除来自于文学题材的作品外,同时阐明了肖像画中出现的动物形象,对于人物身份的解释与说明的功能。第四章主要分析了提香绘画中具有特殊象征意义的动物形象,从中体现了艺术作品复杂的内涵与艺术家独特的创作思想。

关键词：提香动物形象构图作用叙事功能象征意义

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女人体结合动物形象的梦幻油画创作研究

女人体结合动物形象的梦幻油画创作研究

作者：邓琦湖北美术学院

学位级别：硕士

女人体是代表现实中自身存在的物质载体,动物形象是隐喻潜意识对自我世界意识形态的反思,梦幻油画则是它们结合所产生的视觉风格。梦幻油画的显著特点是脱离现实但又无法完全摆脱现实,虚幻又真实,是一种冲突性视觉体验,正如社会与个人... 详细信息

女人体是代表现实中自身存在的物质载体,动物形象是隐喻潜意识对自我世界意识形态的反思,梦幻油画则是它们结合所产生的视觉风格。梦幻油画的显著特点是脱离现实但又无法完全摆脱现实,虚幻又真实,是一种冲突性视觉体验,正如社会与个人之间矛盾却又无法割舍的联系。梦幻油画是以显性和隐性的手段诉说艺术创作者的精神世界,视觉图像做为一面心灵之镜可窥探创作者的内在精神核心。以完成的创作举例来进行反思潜意识对于画面所造成的深层影响。通过剖析艺术作品来分析其中所包含的社会价值和艺术创作者的内在思想,并且对此类进行图像的深层视觉解读,探寻历史语境中艺术家在社会大环境中影响下自我意识的变迁,以及通过对梦幻油画风格作品剖析来反思潜意识对自身的影响。本文一共分为四个部分:首先是对课题背景与研究现状的阐述。第二,对梦幻形象结合形式与潜意识的运作机制做理论分析。第三,研究形成此类梦幻油画风格的创作元素与内在因素。最后,结合自己的创作经历与艺术作品探讨关于梦幻油画的相关实践理论。

关键词：梦幻女人体动物形象潜意识隐喻

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中国动物电影中的动物形象嬗变研究

中国动物电影中的动物形象嬗变研究

作者：黄艺茹山西师范大学

学位级别：硕士

作为一种独特的电影题材,动物电影在我国的创作起源可以追溯到上世纪80年代。然而在当时,该类电影仅仅作为边缘题材存在,并没有得到广泛的关注和认可。新世纪以来,中国动物电影迅速崛起,凭借对另类生命形态的展示,以及自身的娱乐性与教... 详细信息

作为一种独特的电影题材,动物电影在我国的创作起源可以追溯到上世纪80年代。然而在当时,该类电影仅仅作为边缘题材存在,并没有得到广泛的关注和认可。新世纪以来,中国动物电影迅速崛起,凭借对另类生命形态的展示,以及自身的娱乐性与教育价值,掀起了一股新的观影热潮。从中呈现出一种普遍趋势,即传统的动物形象经历了显著嬗变。中国动物电影开始承认动物的内在价值,提醒人类与其他物种之间的亲缘关系,倡导敬畏自然的谦逊态度。银幕动物从寄情传意的象征符号、不具备个体意识的配角,逐渐翻身为拥有话语权的生命主体,呈现出从“道具型”到“审美型”的有益转变。虽然现阶段的中国动物电影还不能完全摆脱人类中心主义的藩篱,但基本遵循着生态整体主义的价值导向。由于银幕上不同动物形象的嬗变并不同步、且不存在统一的时间节点,因此本文避免直接对全部动物形象进行横向分析,而是选择针对某种动物类别,作更为细致的纵向对比,并在此基础上总结共性。本文观察了具有普遍性、差异性以及代表性的动物形象样本,选取中国动物电影中极其经典的动物——狼、马、犬和熊猫作为切入点,通过考察导演对于银幕动物的形象塑造,细究中国动物电影对于人与动物、人与自然关系的深刻思考。本文分别梳理四种动物在不同时期中的角色定位,对中国动物电影中的动物形象进行进一步的解析,探究动物形象变革的渐进过程及其背后的深层原因,挖掘中国动物电影的主题意蕴与作品内涵。本论文共由七个部分组成。绪论部分包括研究背景、研究目的及意义、国内外研究现状、概念界定、研究思路与研究方法。第一章分析“狼”的形象嬗变,发现狼由人人喊打的害兽逐渐演变为极富魅力的物种,现阶段的中国动物电影是对物种歧视主义的修正。第二章分析“马”的形象嬗变,发现中国动物电影以往将其视为游牧民族的缩影,如今更加强调马作为独立生命体的内在表现。第三章分析“犬”的形象嬗变,发现中国动物电影挖掘到宠物在展现精神危机、弥补人类情感方面的重要作用,犬由附庸走向独立的背后是观众对宠物角色的认知转变。第四章分析“熊猫”的形象嬗变,发现导演创作视角由俯视转为平视,动物放归野外的背后是中国动物电影“动物权利”意识的显现。第五章为总结性章节,在前四章的基础上总结中国动物电影中动物形象嬗变的整体趋势和价值意义。动物角色经历了身份转变、地位提升和工具性减弱,这代表着中国动物电影对人与动物关系的重新定位,以及对共建和谐地球的美好愿景。结语部分解读当今中国动物电影的进步之处,揭示动物形象塑造的现存问题。

关键词：动物电影动物形象生态批评非人类中心

三岛由纪夫文学中的动物形象 ——以“犬”“猫”“凤凰”为中心

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三岛由纪夫文学中的动物形象 ——以“犬”“猫”“凤凰”为中心

作者：张琳四川外国语大学

学位级别：硕士

三岛由纪夫的“生”与“死”在日本文学史上兼具复杂与怪异,其作品中所蕴含的思想也极为多样,包括对日本美的想象及战后社会的违和感、偶像破坏与自我毁灭倾向、禅与行动论等。这些元素在他的作品中呈现出某种张力,共同构筑了一个瑰丽... 详细信息

三岛由纪夫的“生”与“死”在日本文学史上兼具复杂与怪异,其作品中所蕴含的思想也极为多样,包括对日本美的想象及战后社会的违和感、偶像破坏与自我毁灭倾向、禅与行动论等。这些元素在他的作品中呈现出某种张力,共同构筑了一个瑰丽却不祥的异样世界。而三岛文学作品中的复杂性也使众多学者关于其思想的研究得以年年生花,“美与暴力”的核心在复杂思想的层层包裹中,散发出令读者难以抗拒的醇烈。三岛对动物形象的书写便是其中之一。与对人的描写不同,动物可以作为文化符号被赋予更多层的意义,成为文学作品中的锚点。犬、猫与凤凰在其作品中多次出现,除了被赋予的文学象征以外,还具有一定的现实意义,在三岛的动物描写中具有典型性。本论文将从这三种动物出发,展开关于三岛文学中“动物形象”课题的思考。第一章从“犬”开始。“犬”作为文化记号,在作品中被赋予了多层含义。三岛在《金阁寺》《狮子》等作品里关于“黑犬”“幼犬”的描写中,涉及到了“死亡”“欲望”及“往来于异界的存在”,这与民俗学研究者宫田登所提出的“犬”符号有相通之处。第二章以《金阁寺》与《午后的曳行》中的“猫”为中心展开分析。与现实中爱猫的三岛极为不同的是,他笔下的猫都被赋予了残酷之死。《金阁寺》中的猫是美的化身,《午后的曳行》中猫则是三岛幼年的自画像。透过猫之死或许可以窥探到其可怖的精神世界。第三章分析象征生命的凤凰。超脱于犬猫的不祥,凤凰作为虚构的动物图腾,象征着重生,与《丰饶之海》中的“轮回转生”内核相通。本章对《金阁寺》和《假面的告白》中的凤凰形象进行分析的同时,挖掘三岛贯穿于遗作《丰饶之海》四卷中的转生愿望。第四章考察以犬猫为中心的战时动物生存实态,并从战时日本文学中的动物形象切入,结合三岛本人在现实中的犬猫体验,分析其在动物描写中的异样视角。终章对论文整体进行总结。三岛由纪夫笔下的犬充斥着欲望、死亡和对现实的抗拒;猫之死中蕴藏着行动与认识论,在二者不断反转中追寻着美的答案。对犬或猫的描写如同三岛本人对自我现实之生进行思考,显得沉重而污浊。凤凰则象征着其轮回转生的梦,也正是因为凤凰的超脱现实,才能承载三岛不断走向“天人五衰”的异相,在所有“向死之生”中完成涅槃的华丽之梦。

关键词：三岛由纪夫动物形象轮回转生

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抖音短视频中的动物形象研究

抖音短视频中的动物形象研究

作者：邓宇航湖南大学

学位级别：硕士

现代技术祛魅动物神秘,也动摇人的权威,人与动物均落入社会的意义之网中,人类道德文明的发展唤醒伦理自觉,传媒研究呼唤重新审思媒介中的动物形象。文章综合采用图像理论和框架理论,对抖音短视频中的动物形象进行视觉分析和文化阐释。... 详细信息

现代技术祛魅动物神秘,也动摇人的权威,人与动物均落入社会的意义之网中,人类道德文明的发展唤醒伦理自觉,传媒研究呼唤重新审思媒介中的动物形象。文章综合采用图像理论和框架理论,对抖音短视频中的动物形象进行视觉分析和文化阐释。作为社会化的动物,它们被拉入人类社会,成为自然王国中的保卫-掠夺者、半社会化场域中的有灵性者、全社会场域中的陪伴者;作为符号化的动物,它们附庸于人类社会,化为科普中的知识符号、市场中的交易演品、沟通中的表情符号。文章发现,动物形象作为具有时间跨度的视觉符号,表意需通过发送者、符号信息和接收者三个环节,由前期创作和传播策略中的修辞劝服形成意图意义,经由传受双方的想象规约生成文本意义,最后在解释意义中达成意图定点,暂时性地完成表意过程。抖音新媒体平台上呈现的动物形象具有独特性,人们不再满足于传统动物范本,而是基于具身化的视觉经验寻觅动物图像“刺点”,进行现代“萌物”想象。但人们依旧会回避冲突、共情、道德框架下的动物痛苦。在兴趣和附属框架下,动物形象兼具“无意识”和“敞开”,成为“待阐释”的形象符号,原本的动物形象被传受双方的萌物想象取代,营造出“万物皆可萌”的狂欢空间。萌化动物的本质是将人类认可的品质灌注到动物“装置”中,目的是满足自身的情感和欲望需求。这种新颖的情感表达关涉历史中的动物形象、人类道德中的动物观念,最终在视觉时代的文化实践情境中锚定。对动物权利的尊重和物化动物的“工具理性”组构了当前短视频中的动物视觉奇观。人类以“爱”之名遮蔽动物形象,动物的存在及其重要性被忽略,媒介伦理中的动物迷思凸显。但人类寓情于“动物”也侧面展现出人物共生的观念逐步流行,即使此种关系变革道阻且长,但也为媒介伦理指明了未来道标。

关键词：短视频动物形象萌化动物伦理

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动物形象在寿山石雕中的运用

东方收藏 2023年第4期 143-145页

作者：翁振昌福州市寿山石行业协会福建福州350001

寿山石雕是中国传统工艺美术中的一种独特艺术形式。其中,动物题材占据了寿山石雕领域重要的一席之地,具有丰富的文化内涵和艺术价值。寿山石雕在表现动物形象方面有着独特的艺术手法,本文就动物形象在寿山石雕中的运用进行深入探讨,从... 详细信息

寿山石雕是中国传统工艺美术中的一种独特艺术形式。其中,动物题材占据了寿山石雕领域重要的一席之地,具有丰富的文化内涵和艺术价值。寿山石雕在表现动物形象方面有着独特的艺术手法,本文就动物形象在寿山石雕中的运用进行深入探讨,从动物形象类型、表现手法、文化内涵和艺术魅力等多个方面进行分析,旨在挖掘和传承这一中华民族传统的工艺美术。

关键词：寿山石雕动物形象表现手法文化内涵

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动物形象符号在绘画中的运用及象征意义研究

美术教育研究 2022年第22期 31-33页

作者：孔湘湘扬州大学美术与设计学院

随着时代的发展,绘画描绘的主体逐渐多样,动物元素也开始丰富,或作为背景,或作为工具,或作为媒介。如今,动物形象符号延伸出独特的风格。该文作者以西方美术史的发展脉络为指引,分析不同时期绘画中动物形象的指代和隐喻,并用图像学理论... 详细信息

随着时代的发展,绘画描绘的主体逐渐多样,动物元素也开始丰富,或作为背景,或作为工具,或作为媒介。如今,动物形象符号延伸出独特的风格。该文作者以西方美术史的发展脉络为指引,分析不同时期绘画中动物形象的指代和隐喻,并用图像学理论解析画面中的动物符号,结合社会意识剖析,在对动物形象的建构形成比较系统的认知的同时,利用相关图像学理论探究绘画构思中动物符号的创造。

关键词：动物形象时代象征图像学理论风格构建