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胶州秧歌动律在角色塑造中的运用

艺术大观 2022年第33期 115-117页

作者：周宇婷四川大学

中国秧歌是一种流传甚广且形式丰富的民俗舞蹈，在中国不同的地方都可以产生各种各样的秧歌形式，而在山东地区比较有名的便是由胶州秧歌、鼓子秧歌、海阳秧歌而形成的山东三套大秧歌。其中，胶州秧歌是在鲁南郊县一带广为流传的民俗风... 详细信息

中国秧歌是一种流传甚广且形式丰富的民俗舞蹈，在中国不同的地方都可以产生各种各样的秧歌形式，而在山东地区比较有名的便是由胶州秧歌、鼓子秧歌、海阳秧歌而形成的山东三套大秧歌。其中，胶州秧歌是在鲁南郊县一带广为流传的民俗风广场舞，俗称“跑秧歌”，起源于宋代，在动律和体态特征上有着独具特色的风格。本文重点围绕胶州秧歌小调基本动律及在人物刻画中的运用展开了剖析，并先后从山东胶州秧歌小调的来历、艺术特点、角色特征、人文功能以及最主要的动律特征上进行概述，随后围绕动律对角色塑造的作用深入探究。

关键词：动律胶州秧歌角色塑造运用分析影响

闽南拍胸舞中“打七响”动律的文化人类学阐释

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福建师范大学学报（哲学社会科学版） 2011年第6期 161-166页

作者：黄明珠福建师范大学音乐学院福建福州350108

本文以闽南拍胸舞"打七响"动律为切入口,首先在对闽南拍胸舞打七响的动律、运动线路、重心移动等要素进行分析、探究其风格特征的基础上,对"打七响"动律所蕴含的闽南人对"七"数崇拜的民间信仰以及对传统哲学阴阳观念的感悟所表现的意涵... 详细信息

本文以闽南拍胸舞"打七响"动律为切入口,首先在对闽南拍胸舞打七响的动律、运动线路、重心移动等要素进行分析、探究其风格特征的基础上,对"打七响"动律所蕴含的闽南人对"七"数崇拜的民间信仰以及对传统哲学阴阳观念的感悟所表现的意涵进行探讨,最后对闽南拍胸舞中"打七响"动律所呈现的动态性发展进行探寻,认为闽南拍胸舞之"打七响"动律不仅对海峡两岸《拍胸舞》的风格形成产生了重要的作用,还对闽南其它民间舞蹈动作的发展产生了一定的影响。

关键词： “打七响” 动律七数阴阳思想

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广场舞蹈“海安花鼓”的动律特征

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2009年第2期 115-117页

作者：刘同春南京艺术学院舞蹈学院江苏南京210013

广场民间舞蹈海安花鼓流传于江苏南通海安县,形成于嘉靖年间。它从当地渔民的日常劳作活动中汲取养料,在本地舞蹈的基础上糅合渔篮花鼓、安徽花鼓、泰兴花鼓的舞蹈形态,经过不断创新,逐渐形成在膝颤、脚点、胯摆、肩摇、头颔等身体运动... 详细信息

广场民间舞蹈海安花鼓流传于江苏南通海安县,形成于嘉靖年间。它从当地渔民的日常劳作活动中汲取养料,在本地舞蹈的基础上糅合渔篮花鼓、安徽花鼓、泰兴花鼓的舞蹈形态,经过不断创新,逐渐形成在膝颤、脚点、胯摆、肩摇、头颔等身体运动形态上的特点,显示了独特的海滨文化特征和地域艺术风格。

关键词：民间舞广场舞蹈海安花鼓动律

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从“舞姿转”的训练谈中国古典舞身韵动律

北京舞蹈学院学报 2010年第2期 30-32页

作者：李馨北京舞蹈学院附中北京100081

20世纪80年代,中国古典舞身韵的诞生成为中国古典舞发展的标志性飞跃。身韵是古典舞学科体系的核心,是中国古典舞教学的思维模式、审美规范与衡量标准,也是中国古典舞继承与发展的重要枢纽。本文以"舞姿转训练"为切入点,将笔者在古典舞... 详细信息

20世纪80年代,中国古典舞身韵的诞生成为中国古典舞发展的标志性飞跃。身韵是古典舞学科体系的核心,是中国古典舞教学的思维模式、审美规范与衡量标准,也是中国古典舞继承与发展的重要枢纽。本文以"舞姿转训练"为切入点,将笔者在古典舞基训中的教学实践给予提炼,探讨了身韵的"审美核心"价值如何在训练中得以体现的方式,总结了以身韵动律为着眼点、组织"舞姿转"训练教材的思路。

关键词：身韵动律基训舞姿转

打开民族民间舞蹈风格韵律大门的“钥匙”——膝部屈伸动律训练

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舞蹈 2013年第12期 34-36页

作者：色尕

人类自从学会直立行走，学会劳动，有了“手舞足蹈”的情感抒发，也就产生了舞蹈——原始舞蹈。从此，人体膝部关节在这“手舞足蹈”中每一次的弯曲和伸直便形成了一种有节律的运动。这种原始、简单、有节律的膝部运动，随着人类不同地... 详细信息

人类自从学会直立行走，学会劳动，有了“手舞足蹈”的情感抒发，也就产生了舞蹈——原始舞蹈。从此，人体膝部关节在这“手舞足蹈”中每一次的弯曲和伸直便形成了一种有节律的运动。这种原始、简单、有节律的膝部运动，随着人类不同地域、不同人群、不同民族情绪情感表达的“手舞足蹈”，膝部关节的弯曲和伸直律动也就有了不同的动感表现，如节奏的慢块、幅度的大小、力度的强弱、

关键词：舞蹈风格民族情绪膝部训练动律钥匙韵律民间

踩在板上，扭在腰上 ——东北秧歌动律风格研究

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踩在板上，扭在腰上 ——东北秧歌动律风格研究

作者：秦贺广西艺术学院

学位级别：硕士

随着我国经济社会发展水平显著提高,舞蹈领域呈现空前繁荣的发展态势,取得了丰硕的成果,极大的满足了大众的审美需要。东北秧歌是一种东北人民喜闻乐见的艺术形式,具有浓郁的乡土气息和民俗特色,以火爆、欢快、泼辣、热烈的艺术风格在... 详细信息

随着我国经济社会发展水平显著提高,舞蹈领域呈现空前繁荣的发展态势,取得了丰硕的成果,极大的满足了大众的审美需要。东北秧歌是一种东北人民喜闻乐见的艺术形式,具有浓郁的乡土气息和民俗特色,以火爆、欢快、泼辣、热烈的艺术风格在当地广为流传,深受喜爱。作为专门研究,特别是针对其动作风格、动律风格、音乐风格等方面的研究尤为重要。其中,“踩在板上,扭在腰上”是分析东北秧歌动律风格的重中之重。本文理论与实践相结合,采用文献查阅法、视频鉴赏法、田野作业法等,试图梳理东北秧歌的形成与形式,并透过表演本身分析其内在韵律,以期条理清晰更加科学性的认知东北秧歌在动律风格上的特点。本文从三个方面展开论述。第一章,东北秧歌概述。第一部分,说明了东北秧歌起源于远古萨满跳神,萌芽于先秦两汉,定型于宋朝,定名于清代,繁荣于当代的历程梗概与名称由来;第二部分,阐述了东北秧歌在表演上形式多样、人物上性格鲜明、群众上基础广泛的特征。第二章,“踩在板上,扭在腰上”。在这个章节中本文参阅了大量的文献,并进行了实践研究,首先分析了东北秧歌音乐具有节奏明快、丰富多变的特点,进而剖析了东北秧歌下肢强调“踩在板上”,分软、硬、颤三种屈伸方式,上身突出“扭在腰上”,有扭、摆、划圆三种动律。第三章,手巾花与鼓的动作。明确了花样繁多的手巾花舞法以及特色鲜明的鼓的动作也是体现东北秧歌动律风格的一个显著方面。“踩在板上,扭在腰上”的韵律特色鲜明、风格浓郁,集中体现了东北秧歌的动律风格。

关键词：东北秧歌动律风格

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拉丁舞中骨盆动律的运动学研究

拉丁舞中骨盆动律的运动学研究

作者：王众成都体育学院

学位级别：硕士

研究目的:体育舞蹈作为一项以技能主导类表现难美性运动项目,将竞技体育与舞蹈艺术完美结合。而在影响体育舞蹈运动员竞技能力高低的因素中,技术因素起到了决定性作用。所以如何快速、准确提高体育舞蹈运动员技术水平是在教学与训练过... 详细信息

研究目的:体育舞蹈作为一项以技能主导类表现难美性运动项目,将竞技体育与舞蹈艺术完美结合。而在影响体育舞蹈运动员竞技能力高低的因素中,技术因素起到了决定性作用。所以如何快速、准确提高体育舞蹈运动员技术水平是在教学与训练过程中的重中之重。而在拉丁舞舞系中,由于五支不同舞种风格的迥异使之舞蹈动作表现特点不一,但五支舞蹈中“胯部”动作都共同拥有着极为显著的舞蹈特征,所以在拉丁舞中如何掌握正确的胯部技术动作尤为关键。因此,我们通过运动学视角对拉丁舞舞系中五支舞的骨盆运动所产生的不同动律深度探析,从而根据此项研究将拉丁舞骨盆动律的个性化特点与共性特征进行归纳总结,快速提高拉丁舞运动员专业技术、扩充教师的系统化教学方法,以及在一定程度上基于运动科学的视角分析出五支不同舞种归属于拉丁舞的原因。研究方法:本文通过运用文献资料法、问卷调查法、特尔斐法、实验研究法、数据分析法对拉丁舞舞蹈过程中骨盆运动的规律进行研究分析。在实验研究法中,首先选取了首都体育学院2019级拉丁舞专项的12名同学,并根据技术水平高低与参加赛事次数且是否获得奖项进行分组,再依靠Qualisys光学运动捕捉系统作为主要仪器进行实验,对两组受试者所展示出的指定舞蹈步伐进行动作捕捉,最后根据动捕系统所采集到的相关动作数据进行下一步处理,并依靠Visual 3D进行数据导出,将舞蹈过程中骨盆的转动幅度、转动速度与加速度进行分析。实验结果:通过依靠动作捕捉系统对12名受试者所展示出五支舞蹈指定的基本步伐进行动作采集,并将骨盆转动方式分为“提胯”、“转胯”、“摆胯”。其中以伦巴舞为例,实验组人员转胯幅度为0.41m、摆跨幅度为0.37m、提胯幅度为0.20m,对照组人员转跨幅度为0.33m、摆胯幅度为0.32m、提胯幅度为0.10m,同样在其他舞种中实验组人员在骨盆转动幅度的三项数值中都高于对照组人员。而在转动速度与加速度方面,实验组人员五支舞平均速度为2.20m/s～0.05m/s,平均加速度为287.15m/s2;对照组人员五支舞平均速度为1.58m/s～0.04m/s,平均加速度为134.42m/s2,实验组人员在各项数值均高于对照组人员。说明技术水平高、成绩好的拉丁舞运动员骨盆转动幅度更大,转动速度更快,爆发力更强。研究结论:（1）在拉丁舞舞蹈过程中,在保持身体动作与音乐节奏相契合的情况下,根据舞蹈过程中骨盆转动幅度、转动速度、加速度的大小,在一定程度上可以判断舞者展现舞蹈质感的高低,而通过在相同音乐类型及节奏中,骨盆转动速度的快慢与速度范围的差值大小和骨盆转动加速度的大小在一定意义上可以判断舞者是否对节奏有着对舞蹈风格把控上的个人色彩处理且是否具有张力,从而判断出舞者能力水平高低。（2）通过实验过程测量的骨盆各项数据与相应舞种舞蹈风格加以结合,证明在不同舞种之间骨盆运动幅度大小的变化与转动速度范围差值大小不尽相同,进一步证明在拉丁舞舞系中五支不同舞蹈的骨盆动律具有个性化特点。（3）依据实验采集骨盆运动过程轨迹与具体数值分析,并将不同舞种之间的骨盆运动轨迹与各项数据具体数值进行同类依次对比,通过骨盆运动方式的幅度我们可以看出,除斗牛舞以外的其他四支舞蹈骨盆的前后转跨、左右摆胯、上下提胯的幅度分别平均在0.37m、0.31m、0.26m左右,而斗牛舞虽无明显变化,但过程中均以骨盆保持前倾位置进行展现。因此,通过舞蹈过程中胯部动作幅度得出,在拉丁舞舞系不同舞种共同通过骨盆动律进行舞蹈风格诠释的共性化特征。（4）根据骨盆转动速度快慢差值范围以及加速度高低所导致舞蹈爆发力大小的分析,五支舞的平均速度差值范围在2.21m/s～0.15m/s,加速平均值为287.15m/s2,说明在拉丁舞中速度快慢变化明显,且均具有较强爆发力的特点。在一定意义上根据舞蹈过程中胯部动作的速度与爆发力两点得出,骨盆运动过程所产生的动律具有共性化特征。

关键词：体育舞蹈拉丁舞动作捕捉动律运动学

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蒙古族舞蹈动律的应用与风格的体现研究

蒙古族舞蹈动律的应用与风格的体现研究

作者：吴启梦吉林艺术学院

学位级别：硕士

蒙古族作为生活在北方的游牧民族,有着悠久的历史。蒙古族舞蹈伴随蒙古族的社会文化、生活形态、宗教信仰的发展而产生。生活在草原上的蒙古族人,融合了各民族的文化与艺术,后人经过总结、归纳与传承,形成了当下的蒙古族舞蹈。在蒙古族... 详细信息

蒙古族作为生活在北方的游牧民族,有着悠久的历史。蒙古族舞蹈伴随蒙古族的社会文化、生活形态、宗教信仰的发展而产生。生活在草原上的蒙古族人,融合了各民族的文化与艺术,后人经过总结、归纳与传承,形成了当下的蒙古族舞蹈。在蒙古族舞蹈中,动律与风格是表现其民族特点的重要元素。本文以蒙古舞蹈发展历史为基础,从地域、服饰、信仰三个方面对舞蹈风格形成的影响因素进行分析,具体阐释了蒙古族舞蹈动律中圆韵、横转韵、起伏韵、点韵、摆韵。并结合六个舞蹈实例,对蒙古族舞蹈的动律应用、风格体现、以及音乐的应用进行了具体分析,以及全方面展示蒙古族舞蹈的韵味。

关键词：蒙古族舞蹈风格动律应用

海南苗族“招龙舞”舞蹈形象及舞蹈动律特征研究

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海南苗族“招龙舞”舞蹈形象及舞蹈动律特征研究

作者：江露璐海南大学

学位级别：硕士

本篇论文以海南苗族白沙县什空苗村“招龙舞”舞蹈形象及其动律特征为主要研究对象,与保亭县、琼中县、东方县等地“招龙舞”进行对比与借鉴性研究。在对海南历史文献总结的基础上,结合田野实地调查资料,以此为基础深入挖掘“招龙舞”... 详细信息

本篇论文以海南苗族白沙县什空苗村“招龙舞”舞蹈形象及其动律特征为主要研究对象,与保亭县、琼中县、东方县等地“招龙舞”进行对比与借鉴性研究。在对海南历史文献总结的基础上,结合田野实地调查资料,以此为基础深入挖掘“招龙舞”舞蹈形象与动律特征,并加以提炼和分析研究。在本文的研究中,将“招龙舞”置于海南苗族文化背景下并进行深入、规律、多角度地展开研究,从而对海南苗族“招龙舞”舞蹈形象与动律特征的研究起到归纳、总结及发展的作用。本篇论文共分为四部分,第一部分:从海南“招龙舞”的发展进程入手,追溯“招龙舞”的历史由来,并对“招龙舞”近现代概况的社会性和教育性方面有详细的分析;第二部分:主要抓住海南苗族“招龙舞”舞蹈动律特点,针对上身动律特征及下身动律特征进行深度剖析;第三部分:主要对海南苗族“招龙舞”舞蹈形象素材进行分析,按照“请龙、引龙、招龙、斗龙、猴子”五个部分,更为细化地阐述“招龙舞”每一个舞段及动作形象特征;第四部分:从“招龙舞”形象及动律的实践应用出发,将其运用于舞蹈专场当中,以苗族舞蹈创编作品为例,进行实践作品的介绍及图片展示。最后,通过对本论文的研究,归纳总结海南苗族“招龙舞”形象和动律特征,丰富“招龙舞”的编排和实践专场运用,对之后海南苗族舞蹈艺术的发展,能够起到实际借鉴意义。

关键词：海南苗族招龙舞动律形象