检索结果-南通市图书馆

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

暴力审美:好莱坞功夫电影中的武术形象论析

山东体育学院学报 2015年第6期31卷 48-52页

作者：梁勤超李源闫民成都师范学院四川成都611130 山东大学体育学院山东济南250100 济南大学体育学院山东济南250014

中国武术厚重的文化内涵成就了好莱坞功夫电影对暴力审美的需要,是好莱坞功夫电影里中国武术出场的重要原因。好莱坞功夫电影塑造了中国武术"能打善打"的武术技击形象;"侠义交织"的武术精神形象;"武舞演绎"的武术艺术形象。在文化全球... 详细信息

中国武术厚重的文化内涵成就了好莱坞功夫电影对暴力审美的需要,是好莱坞功夫电影里中国武术出场的重要原因。好莱坞功夫电影塑造了中国武术"能打善打"的武术技击形象;"侠义交织"的武术精神形象;"武舞演绎"的武术艺术形象。在文化全球化以及媒体话语博弈的时代背景中,好莱坞功夫电影中"武术形象"的塑造,体现了西方社会对中国武术的文化认同。解读好莱坞功夫电影对"武术形象"的塑造,透视并解构这种文化表意实践背后的话语权,对武术文化的国际化认同和传播具有现实意义。

关键词：暴力审美好莱坞功夫电影武术形象

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

洪金宝功夫电影的动作风格

洪金宝功夫电影的动作风格

作者：段锟河北大学

学位级别：硕士

洪金宝作为中国当代不可忽视的一位功夫明星，以其鲜明的身体形象、与身形不符的灵活矫健的身手，以及丰富的想象力和创造力，为功夫电影的发展“打”出了一片新的天地。洪金宝身兼演员与导演，曾先后19次获得金像奖提名，其中12次最佳... 详细信息

洪金宝作为中国当代不可忽视的一位功夫明星，以其鲜明的身体形象、与身形不符的灵活矫健的身手，以及丰富的想象力和创造力，为功夫电影的发展“打”出了一片新的天地。洪金宝身兼演员与导演，曾先后19次获得金像奖提名，其中12次最佳动作设计提名，从而被业内人士誉为“中国最佳动作设计第一人”。洪金宝从上世纪七十年代至今已导演影视作品数十部，参与制作影视作品150多部，有许多精彩非凡的功夫片被观众奉为经典之作，也因此被誉为“世界上最灵活的胖子”。纵观洪金宝所拍摄的功夫电影，无论是洪金宝在影片内担任主演、动作指导还是导演，其动作艺术风格都能鲜明地表现在影片中，而这些鲜明风格的形成又与洪金宝早年在戏班的经历，以及其对功夫电影的深刻、独到的认识和领悟有关。因此洪金宝功夫电影中能够非常明显地表现出与武术、戏曲、杂技、马戏团杂耍、舞蹈等多种艺术的密切联系，同时也展现出了洪金宝作为一代“全能型”的功夫明星，在动作设计、情景设置以及拍摄手法等方面的高超技艺，而这些元素综合在一起，便构成了洪金宝功夫电影中动作艺术风格。

关键词：功夫电影艺术风格洪金宝

全球化时代华语功夫电影中的“英雄” ——以甄子丹功夫电影为例

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

全球化时代华语功夫电影中的“英雄” ...

作者：王爽首都师范大学

学位级别：硕士

中国功夫电影拥有和中国电影几乎相同长度的历史,在西方人的眼中,它被公认为最有中国特色和民族色彩的电影类型,同时它也是最能传递中国传统文化的一个片种。英国学者里昂·汉特在《功夫偶像——从李小龙到＜卧虎藏龙＞》中提出“‘功... 详细信息

中国功夫电影拥有和中国电影几乎相同长度的历史,在西方人的眼中,它被公认为最有中国特色和民族色彩的电影类型,同时它也是最能传递中国传统文化的一个片种。英国学者里昂·汉特在《功夫偶像——从李小龙到＜卧虎藏龙＞》中提出“‘功夫’已经永久性地成为了跨国想象的一部分”。功夫“英雄”作为功夫的载体,某种程度上被视为中华民族的代表,这“英雄”形象自然也被作为民族形象的艺术化典型。在功夫电影的每一个发展阶段,都有特点不同的较为集中的功夫“英雄”形象出现,他们的一个共同点是肌肉和力量,即用功夫／武术征服对手,并有较为强烈的自我展示的意识,但在进入二十一世纪以后,在全球化趋势日益明显之时和合拍片的语境之中,这种“英雄”形象逐渐从硬性展示走向软性感化,尤其是2008年以后出现的、甄子丹主演的三部功夫电影《叶问》《叶问2：宗师传奇》《精武风云》,用一种超脱的“英雄”姿态——“儒将”——让功夫电影获得新生。本文在前人对功夫电影研究的基础上,对功夫电影的定义和发展阶段等进行界定,并探讨功夫英雄形象从李小龙时代到甄子丹时代的转变,对新时代出现的“儒将”形象的必然性进行论证,进一步分析华语功夫电影中的英雄塑造趋势。

关键词：功夫电影英雄儒将

文化叙事学视角下的武术国际传播研究——以李小龙功夫电影为例

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

文化叙事学视角下的武术国际传播研究——以李小龙功夫电影为例

作者：徐凡成都体育学院

学位级别：硕士

进入21世纪以来,“全球化”日益成熟,文化全球化这一发展趋势已势不可挡。习近平总书记在党的十九大报告中多次强调了推进国际传播能力建设的重要性并提出了讲好中国故事的时代使命。武术作为中国传统文化的重要分支之一,与中国文化相... 详细信息

进入21世纪以来,“全球化”日益成熟,文化全球化这一发展趋势已势不可挡。习近平总书记在党的十九大报告中多次强调了推进国际传播能力建设的重要性并提出了讲好中国故事的时代使命。武术作为中国传统文化的重要分支之一,与中国文化相伴相生,广受世界各地人民的喜爱。而在全球化日趋成熟的今天,叙事学研究作为一种文化认识活动顺应了文化的发展潮流。虽然文化叙事学和中华武术国际化传播都取得了一定成效,但是在国内将文化叙事学引入武术国际化传播研究尚且欠缺。因此,笔者将文化叙事学理论与武术国际传播相结合,希望为中华武术国际传播,国际文化的发展与交流,文化叙事学发展献上绵薄之力。“文化叙事学”可以拆分为“叙事学”+“文化学”来理解,即从文化角度切入对叙事问题的研究或是从叙事角度切入对文化问题的研究。本文的研究关注的主要是从叙事角度切入对武术文化的国际传播的研究。本文以李小龙功夫电影《唐山大兄》《精武门》《猛龙过江》《龙争虎斗》这四部影片作为研究对象,梳理总结了李小龙功夫电影国际传播的4W和1H,即李小龙功夫电影的叙述者(Who),叙事主题(What),叙事时间(When),叙事空间(Where)以及叙事策略(How),通过对李小龙功夫电影的4W和1H进行分析,旨在以小见大,为中华武术国际传播研究提供一个新思路。本论文由五个部分组成。前言部分对选题依据、研究意义、研究对象及研究方法进行了说明。文献综述部分对文化叙事学和国际传播这两个核心概念进行了界定,并从文化叙事学研究现状、武术国际传播现状、李小龙功夫电影研究现状三个方面总结梳理了学术界的相关研究。第三部分分析了李小龙功夫电影对武术国际传播的影响;第四部分运用文化叙事学理论分析了李小龙功夫电影的国际传播的4W和1H;第五部分总结了全文。本文的主要结论为:叙述者与“武术宗师”形象的契合度影响传播效果;“英雄主义”叙事主题更易在国外获得传播与认可;突出“话语时间”在国际传播上更具代入感;空间转换使武术传播内容更加丰富与生动;武术文化内核决定叙事策略的选择。本文的主要建议为:提升叙述者个人形象与“武术宗师”形象之间的契合度;融入西方文化,扩宽武术生存渠道;突出“话语时间”,引起受众情感共鸣;注意场景与空间的转化,丰富武术传播内容;多途径,多角度传播武术文化,讲好中国故事。

关键词：文化叙事学李小龙功夫电影武术国际传播

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

新世纪功夫电影略论

新世纪功夫电影略论

作者：杨卓湖南师范大学

学位级别：硕士

功夫电影是最具国际影响的中国电影类型。因此,研究新世纪以来的功夫电影,对中国电影的发展具有一定的理论和现实意义。本文主要由三个部分组成:第一章,分析功夫电影的生成语境,勾勒其发展脉络与基本格局。首先指出功夫电影作为类型片... 详细信息

功夫电影是最具国际影响的中国电影类型。因此,研究新世纪以来的功夫电影,对中国电影的发展具有一定的理论和现实意义。本文主要由三个部分组成:第一章,分析功夫电影的生成语境,勾勒其发展脉络与基本格局。首先指出功夫电影作为类型片应具有的要素:武术的应用、精神的导向和故事的传奇性。其次概述功夫电影近百年来的五次浪潮,它几乎贯穿了整个中国电影史,在不同的时代语境中呈现出既不同又多样的创作风貌。最后认定功夫电影是中国特定的类型模式:以传统武术与现代技击为表现形态,以不同时期差异性的侠义精神为魂,根植于传统文化与民族精神,为全球观众所普遍接受。第二章,论述功夫电影具有独特的艺术表现形态,主要体现在四个方面:功夫形式的流变:它拓宽了“武术”的限制,展示出将暴力诗意化处理和以感官职能渲染暴力的两种武打风格。叙事元素多元融合:冲淡和消解了唯“善恶”的二元对立论,融合爱情、科幻、公案等多种叙事元素。主题上的延展开拓:不再局限于传统江湖恩怨主题,而是从俯瞰全人类的精神高度,呈现和平观念和反战意识。功夫电影的审美转型:电影中场景设置和色彩渲染呈现奇观化趋势、技术进步带来的游戏时尚化倾向,以及电影中人物的情感抒发由委婉转向正面直接。第三章,论析二十一世纪初中国功夫电影存在的局限性以及发展策略。局限性是:以西方技术和好莱坞模式为向导,忽视了叙事的故事性,形式大于内容。过于强调个人主义,缺乏细节锤炼。对于经典角色和个性人物的塑造缺乏后继性。对此,功夫电影今后的发展策略和方向是:以“扬弃”的态度坚持对传统文化和民族精神进行正面抒写。结合娱乐文化,融入时代元素,完善系统生产机制。重视功夫人才的培养和视觉的审美体验。

关键词：新世纪功夫电影电影类型

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

光影中的武魂——中国功夫电影的历史与现状

光影中的武魂——中国功夫电影的历史与现状

作者：张弘弢陕西师范大学

学位级别：硕士

中国电影诞生已有一百余年,有一种重要的电影类型作为中国独特的电影形态始终贯穿其中,这就是功夫电影。本文将着重研究功夫电影以及主要的标志性人物的发展情况。本文第一章绪论将概述中国功夫电影的大致情况。包括功夫电影的定义,在... 详细信息

中国电影诞生已有一百余年,有一种重要的电影类型作为中国独特的电影形态始终贯穿其中,这就是功夫电影。本文将着重研究功夫电影以及主要的标志性人物的发展情况。本文第一章绪论将概述中国功夫电影的大致情况。包括功夫电影的定义,在中国电影史中的地位和目前的发展情况。中国功夫电影虽然是中国独特的电影类型,但外国电影人同样也对此类影片进行过各个方面的尝试,比如聘请中国的功夫明星出演好莱坞特色的影片,或者单独请中国的武术指导让外国人同样具备中国功夫的技能等等。这对中国的功夫电影是机遇也是挑战。《功夫熊猫》的成功就让中国人清醒的认识到,功夫只是电影中的一种元素,只要利用好,人人都能拍出受欢迎的功夫电影。对中国功夫电影的发展历史做大致的回顾。从诞生初期的默片,到逐渐发展为中国电影最重要的类型。在这之中凝聚了无数中国电影人的心血。胡金铨是第一位在国际电影节上凭借功夫电影拿奖的导演,他让世界都见识了中国功夫电影的神韵。胡金铨独特的电影美学风格和深厚的国学功底让功夫电影提升到了前所未有的境界。在上世纪六、七十年代,唯一能与他相提并论的只有张彻。他提倡的阳刚暴力美学让无数人着迷,作为香港第一位获得百万票房的导演,让功夫电影中的武侠电影在当时的社会受欢迎程度达到了空前的高度。随着七十年代初李小龙的横空出世,才打破了武侠片垄断影坛的局面。李小龙凭借深厚的武术功底和对电影的专注,让自己达到了华人在世界前无古人的地位。也让全世界真正掀起来功夫电影的浪潮。但同时我们也不能遗忘从李小龙去世直到二十一世纪依然在实现自己功夫电影梦想的刘家良前辈。作为中国第一代的武术指导,他不仅发扬了自己硬桥硬马的武打风格,更加难能可贵的是随着时代的发展而变化自己的电影美学方向,但同时他也不丢自己电影的本质核心思想。他为武术指导转为导演开拓了道路。随后作为中国功夫电影第一武指的袁和平在与刘家良的竞争中逐渐脱颖而出,他担任武术指导的《黑客帝国》在全球掀起来了-阵浪潮。功夫与高科技的结合也为功夫电影未来发展的道路开拓了人们的视野。之后,本文将详细分析功夫电影的具体发展变化,以成龙为代表的功夫电影表演风格的转变,徐克以技术革新为基础引领的武侠新浪潮,还有《卧虎藏龙》在好莱坞取得成功后李安为功夫电影在全球开创出的新发展道路。最后张艺谋从影片的运作模式入手,让《英雄》成为引领中国电影模式发展新方向的标杆。功夫电影通过以上几位时代英雄为世界所认识,中国也因功夫电影,而增强自己的国际地位。最后,本文通过分析近两年来中国功夫电影暴露出的各种问题,来试图探析出一条中国功夫电影特有的发展道路。具体的问题有动作场面暴力过度,电影运作模式的存在隐患,功夫明星的难以培养问题和功夫电影剧情的陈旧老套。可以毫不夸张的说功夫电影是中国最受欢迎的电影类型。从电影发展的历史道路中我们可以看到,打破电影票房的往往是功夫电影。比如张彻的《独臂刀》,成龙的数部电影多次刷新香港电影的票房纪录,张艺谋的《英雄》在当时更是取得了奇迹般的票房成绩。由此可见观众对功夫电影的喜爱和期待之情。笔者也在此希望本文能为功夫电影的发展道路找出更好的发展方向。

关键词：功夫电影票房明星制全球化

功夫电影对中国国家形象建构的效果研究——以肯尼亚青年群体为例

在线全文

同方学位论文库

学校读者我要写书评

暂无评论

海河传媒 2023年第4期 45-50页

作者：孙欣张梦琦孔爱璇天津师范大学新闻传播学院

做好区域化、分众化的跨文化传播与研究是进一步讲好中国故事、提升国家形象的重要任务。本文通过对200位肯尼亚青年有关中国功夫电影与中国国家形象的问卷调查,发现肯尼亚青年群体对功夫电影的阅片量与评价普遍较高,中国国家形象的认... 详细信息

做好区域化、分众化的跨文化传播与研究是进一步讲好中国故事、提升国家形象的重要任务。本文通过对200位肯尼亚青年有关中国功夫电影与中国国家形象的问卷调查,发现肯尼亚青年群体对功夫电影的阅片量与评价普遍较高,中国国家形象的认可度较高,功夫电影对中国国家形象的建构起到了积极的效果。但在电影的分发渠道、营销策略方面还有待提高,在功夫电影的叙事策略方面还需在全球化、时代感方面下功夫。

关键词：功夫电影国家形象肯尼亚青年

功夫电影中“大同”观的表现及翻译——以李小龙系列电影为例

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

岭南师范学院学报 2016年第2期37卷 120-125页

作者：张生祥王娜浙江师范大学外国语学院浙江金华321004

李小龙系列功夫电影中的"大同"观,包括武术层面的"中西合璧",文化层面的"百家争鸣"以及社会层面的"和谐安邦"。其电影片名、武功专业术语以及武术文化的成语、习语等文本中,都反映了这种"大同"观。可以说,李小龙本人及其电影承载了中国... 详细信息

李小龙系列功夫电影中的"大同"观,包括武术层面的"中西合璧",文化层面的"百家争鸣"以及社会层面的"和谐安邦"。其电影片名、武功专业术语以及武术文化的成语、习语等文本中,都反映了这种"大同"观。可以说,李小龙本人及其电影承载了中国文化的价值理念,传播了中国文化的精髓——"大同"观,为中国哲学智慧走向世界贡献了力量。

关键词：李小龙功夫电影 “大同”观

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

功夫电影的叙事困境与未来走向

华夏文化论坛 2022年第2期 218-224页

作者：田应渊吉林大学文学院昆明650031

功夫电影是中国唯一对世界电影工业产生影响的类型电影,承载着应对“他者”的责任,其叙事逻辑的本质是内向化的寻找传统中的有利因素以对抗现代化,在历史上曾经起到过振奋民族精神、传播中国文化、塑造中国正面形象的巨大作用。随着全... 详细信息

功夫电影是中国唯一对世界电影工业产生影响的类型电影,承载着应对“他者”的责任,其叙事逻辑的本质是内向化的寻找传统中的有利因素以对抗现代化,在历史上曾经起到过振奋民族精神、传播中国文化、塑造中国正面形象的巨大作用。随着全球化进程的加速,在现代化浪潮日益汹涌的当下,功夫电影的处境日益尴尬。功夫电影只有克服自身的结构性缺陷,以更加开放化和现代化的姿态才能再次获得叙事上的新动力,才能以更加饱满的生命力完成当下“讲好中国故事”的新的历史任务。

关键词：应对 “他者” 功夫电影现代化武术