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剧诗音乐性与音乐戏剧性——以《俄克拉荷马》为例

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当代音乐 2022年第5期 18-21页

作者：王叶胤厦门大学厦门361005

本文以美国经典音乐剧《俄克拉荷马》的剧诗音乐性特征为研究出发点,打破传统剧诗分析聚焦文学戏剧性研究的局限性,从剧诗音韵与音乐节奏、剧诗情境与旋律和声、剧诗格律与音乐节拍、剧诗整体结构与音乐主题动机几个方面深入阐释音乐剧... 详细信息

本文以美国经典音乐剧《俄克拉荷马》的剧诗音乐性特征为研究出发点,打破传统剧诗分析聚焦文学戏剧性研究的局限性,从剧诗音韵与音乐节奏、剧诗情境与旋律和声、剧诗格律与音乐节拍、剧诗整体结构与音乐主题动机几个方面深入阐释音乐剧中剧诗音乐性与音乐戏剧性之间的关联。小哈默斯坦的剧诗观与黑格尔的美学遥相呼应,值得学习与借鉴。

关键词：《俄克拉荷马》剧诗音乐性

“剧诗”说是东西方戏剧文化的结晶——兼与施旭升及其他“剧诗”说质疑者商榷

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文艺研究 2013年第12期 100-107页

作者：毛小雨中国艺术研究院戏曲研究所

张庚先生的"剧诗"说提出之后,质疑诘难不绝于耳。本文通过对东西方戏剧理论的研究,从理论渊源到创作实践对张庚的学说进行分析,证明张庚的"剧诗"说是吸收东西方戏剧文化的精华,以中国传统诗论为基础,总结历史与现代创作而形成的中国独... 详细信息

张庚先生的"剧诗"说提出之后,质疑诘难不绝于耳。本文通过对东西方戏剧理论的研究,从理论渊源到创作实践对张庚的学说进行分析,证明张庚的"剧诗"说是吸收东西方戏剧文化的精华,以中国传统诗论为基础,总结历史与现代创作而形成的中国独特的戏曲美学理论。它涉及诗歌、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、灯光诸多方面,说明作为综合性艺术的戏曲是在诗化原则统领下达到完美的呈现。可以这样讲",剧诗"说展现了戏曲美学的内核,同时也说明,中国戏曲是东方戏剧体系的一个有机组成部分,而所谓的戏曲"乐本体"的提法是站不住脚的。

关键词：张庚剧诗《舞论》《诗学》

“剧诗说”是东西方戏剧文化的结晶——兼与施旭升及其他“剧诗说”质疑者商榷

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戏曲研究 2013年第3期 318-332页

作者：毛小雨中国艺术研究院戏曲研究所中国-印度友好协会

一戏剧是文学,戏剧是诗,这是从西方的亚里士多德的《诗学》到东方的戏剧学著作《舞论》都持有的一种看法。而作为世界戏剧一个重要组成部分的中国戏曲,则从字面意思与约定俗成的说法可以看出,曲是词之余,唐诗、宋词、元曲是中国文学史... 详细信息

一戏剧是文学,戏剧是诗,这是从西方的亚里士多德的《诗学》到东方的戏剧学著作《舞论》都持有的一种看法。而作为世界戏剧一个重要组成部分的中国戏曲,则从字面意思与约定俗成的说法可以看出,曲是词之余,唐诗、宋词、元曲是中国文学史的发展主线,很多人,包括大学里的文学史教学,都是从声诗到词、由词到曲这一文学传统来论述戏曲的。张庚先生早在1962年就指出:"剧作是一种诗,和抒情诗、叙事诗一样,在诗的范围内也是一种诗体。"他还说"戏曲。

关键词：戏剧文化剧诗戏曲创作中国文学史质疑者世界戏剧声诗《诗学》戏剧学中国戏曲

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剧诗与诗化思维

戏曲艺术 2002年第4期23卷 64-70页

作者：刘小梅

本文所说的"剧诗",不是对戏曲艺术美学整体的概括,而是指戏曲文本中的唱词.剧诗的形成,是我们民族的传统文艺思维方式--诗化思维方式,对于传统戏曲文学进行规范和影响的结果.本文试图从两个方面对这一内容进行论述:一、沿着"渐近人情"... 详细信息

本文所说的"剧诗",不是对戏曲艺术美学整体的概括,而是指戏曲文本中的唱词.剧诗的形成,是我们民族的传统文艺思维方式--诗化思维方式,对于传统戏曲文学进行规范和影响的结果.本文试图从两个方面对这一内容进行论述:一、沿着"渐近人情"的轨迹,《诗经》之后的中国文学艺术的纵向发展是逐渐由"阳春白雪"贴近"下里巴人";戏曲艺术形成之后,剧诗作为戏曲文本的重要组成部分,它是我国诗文传统变异的结果,即它仍然是诗化思维的产儿.二、我国古代社会的一切文学艺术都处在诗化思维的垄断中.在这种强有力的荫庇下,戏曲文学形态包括剧诗,乃至戏曲作为舞台立体艺术的整个艺术美学形态,无不对抒情诗的思维方式存在着十分的倚重.

关键词：剧诗诗化 “下里巴人” “阳春白雪” 重要组成部分思维方式艺术美学戏曲文学文学艺术《诗经》艺术形成传统文本文艺诗文

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“史诗”与“剧诗”的融合论章泯的剧作艺术

北京电影学院学报 2007年第3期 90-97页

作者：陈山北京电影学院文学系

上世纪的一、二十年代，中国新文学阵营中的戏剧艺术，曾经历过胡适、欧阳予倩对于“中国的新剧”的革新，中经汪仲贤、蒲伯英“舞台上的戏剧”的倡扬，而到达陈大悲“爱美剧”（非职业戏剧）和熊佛西“民众戏剧”的艺术实践阶段，而章... 详细信息

上世纪的一、二十年代，中国新文学阵营中的戏剧艺术，曾经历过胡适、欧阳予倩对于“中国的新剧”的革新，中经汪仲贤、蒲伯英“舞台上的戏剧”的倡扬，而到达陈大悲“爱美剧”（非职业戏剧）和熊佛西“民众戏剧”的艺术实践阶段，而章泯所先后求学的北平人艺剧专和北京艺专恰是这场新剧艺术实践运动的中心。其中。洪深的社会批判精神、熊佛西的西化的形式论和余上沅的“国剧”复兴意识都曾对这场新剧艺术实践产生过重大影响。章泯在其戏剧创作的艺术积累时期，具有特殊的双重身份。一方面，他是中国左翼戏剧界极少数相继在北京人艺戏剧学校和国立北京艺术专门学校（后改名国立北平大学艺术学院）戏剧系毕业的高材生。他自主选择写作的毕业论文《梅伊荷德的剧场观》深受戏剧系主任熊佛西的欣赏．

关键词：戏剧艺术中国新文学剧作剧诗史诗社会批判精神北京人艺艺术实践

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论中国戏曲的乐本体——兼评“剧诗”说

戏剧艺术 1997年第2期 93-105页

作者：施旭升南京大学博士研究生

一、戏曲乐本体的提出关于戏曲的艺术本体,学术界的讨论迄今似乎还并不充分。张庚先生曾以“剧诗”说对此加以阐释,认为“中国的戏曲是诗人写出来的诗”;相对于“拿来清唱的抒情或叙事的‘散曲’”而言,戏曲是“剧诗”,是“舞台演出的... 详细信息

一、戏曲乐本体的提出关于戏曲的艺术本体,学术界的讨论迄今似乎还并不充分。张庚先生曾以“剧诗”说对此加以阐释,认为“中国的戏曲是诗人写出来的诗”;相对于“拿来清唱的抒情或叙事的‘散曲’”而言,戏曲是“剧诗”,是“舞台演出的诗”。这一学说既出,便影响广泛,几成定论。

关键词：中国戏曲戏曲起源乐本体礼乐文化剧诗 “乐” 王国维原始巫术 “卡塔西斯” 戏曲表演

论雪莱的“必然性”思想——读剧诗《解放了的普罗密修斯》

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外国文学研究 1992年第4期14卷 81-86页

作者：王守仁

“冬天已经来临,春天还会远吗?”英国浪漫主义诗人雪莱《西风颂》(1819)名篇佳句,广为称引。冬去春来,四季轮回,乃不可抗拒的自然规律。《西风颂》通过季节更替这一意象传递的“必然性”思想。

关键词：剧诗必然性理想主义朱比特雪莱作品戏剧人物寓言戏剧史尼科尔

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论史诗与剧诗

文学遗产 1994年第1期 4-10页

作者：张松如吉林大学中文系

和希腊罗马不同，和印度以及许多其他民族不同，史诗与剧诗，在中国正式形成和高度发展，是在封建社会后期，经过唐宋的酝酿，直到元明才成熟，而不是在从野蛮进入文明即古代奴隶社会时期。这就形成：在整个诗歌发展史上，抒情诗占绝对... 详细信息

和希腊罗马不同，和印度以及许多其他民族不同，史诗与剧诗，在中国正式形成和高度发展，是在封建社会后期，经过唐宋的酝酿，直到元明才成熟，而不是在从野蛮进入文明即古代奴隶社会时期。这就形成：在整个诗歌发展史上，抒情诗占绝对优势，以抒情为主流，即使是叙事诗，也多以抒情手法叙事，甚至变成为以叙事手法抒情，使二者结合难分，结果往往形成了“诗言志”的抒情诗。

关键词：剧诗史诗封建社会后期诗歌发展史 “诗言志” 抒情诗奴隶社会绝对优势

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论“剧诗说”对张庚“剧诗”的曲解

戏曲艺术 2015年第2期36卷 13-17页

作者：高子文南京大学文学院

本文通过还原张庚先生"剧诗"概念的历史语境,分析"剧诗"的内涵及其适用对象,对所谓的概括了中国古典戏曲本质特征的"剧诗说"进行质疑;分析近三十年来,学术界对张庚"剧诗"概念的曲解,描述"剧诗说"的源起与发展;最后,通过对"剧诗说"产生... 详细信息

本文通过还原张庚先生"剧诗"概念的历史语境,分析"剧诗"的内涵及其适用对象,对所谓的概括了中国古典戏曲本质特征的"剧诗说"进行质疑;分析近三十年来,学术界对张庚"剧诗"概念的曲解,描述"剧诗说"的源起与发展;最后,通过对"剧诗说"产生的文化背景进行考察,指出一种特殊的民族主义建构的需要和现代性视野的缺失是曲解得以延续的根本原因。

关键词：张庚剧诗民族主义现代性