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北杂剧和南戏文之不同剧本体制成因新探

中山大学研究生学刊（社会科学版） 1997年第1期18卷 35-38页

作者：李鹏中山大学中文系95级

本文联系演出实际从演员、观众及剧场三个方面考察了北杂剧和南戏文不同剧本体制形成的原因。

关键词：杂剧戏文剧本体制演出实际

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南戲“劇本體制”演進之探討

戏曲与俗文学研究 2018年第1期 63-79页

作者：吴佩熏台灣戲曲學院戲曲音樂系

考察南戲的體制規律,可從《永樂大典戲文三種》順流而下一探究竟。通過劇本比較,可見南戲的"開場"與"段落"如何逐步演變,至明代不同時期刊刻之劇本趨向規範的進程。南戲的"開場",最大演進在開演前寫於招子上的"題目",至宣德本《金釵記... 详细信息

考察南戲的體制規律,可從《永樂大典戲文三種》順流而下一探究竟。通過劇本比較,可見南戲的"開場"與"段落"如何逐步演變,至明代不同時期刊刻之劇本趨向規範的進程。南戲的"開場",最大演進在開演前寫於招子上的"題目",至宣德本《金釵記》、成化本《白兔記》已被挪後,成爲副末宣念的"下場詩"。此外,受到話本小説"分段結構"的影響,原本"不分段落"的宋元南戲,至明刊劇本始見分齣定目、分卷析本,積極意義除了因應實際演出的天數,方便作者、演員、觀衆指稱特定情節,還可使故事情節依次推進,條理脈絡更加清晰,亦即强化了戲曲的"結構"──"排場"之調度。

关键词：南戲劇本體制戲曲排場

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戏曲剧本文学体制的发展趋势

艺术百家 1985年第2期 79-86+108页

作者：吴乾浩

“时运交移,质文代变”(《文心雕龙·时序》),中国戏曲经过长期的酝酿、发育,从宋、元之交产生完整的戏曲剧本计算,至今已经有八百余年了。其间,戏曲剧本产生并发展了全院本、元杂剧、宋南戏、明清传奇,各类梆子、各类皮簧、民间小戏剧... 详细信息

“时运交移,质文代变”(《文心雕龙·时序》),中国戏曲经过长期的酝酿、发育,从宋、元之交产生完整的戏曲剧本计算,至今已经有八百余年了。其间,戏曲剧本产生并发展了全院本、元杂剧、宋南戏、明清传奇,各类梆子、各类皮簧、民间小戏剧本等多种多样的文学体制样式;它们有的活跃了若干年消声歛迹了,有的经过嫁接,在

关键词：剧本体制戏曲剧本文学体制戏曲文学戏剧文学北杂剧南戏古代戏曲人物性格格律

明代南曲戏文“分出”体制的形成与戏曲史意义

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文艺理论研究 2024年第3期44卷 66-76页

作者：陈志勇中山大学中国非物质文化遗产研究中心 510275

“分出”是明传奇剧本体制形成的重要标志,而早期的南曲戏文存在“隐性分出”和“显性分出”两种形态。晚明时期艺人演出本和坊刻阅读本优化了宋元及明前期南戏按人物上下场分出的方式,摸索出人物上下场、场景整一性和情节整一性相结合... 详细信息

“分出”是明传奇剧本体制形成的重要标志,而早期的南曲戏文存在“隐性分出”和“显性分出”两种形态。晚明时期艺人演出本和坊刻阅读本优化了宋元及明前期南戏按人物上下场分出的方式,摸索出人物上下场、场景整一性和情节整一性相结合的分出标准。明代南曲戏文分出体制的形成原因较为复杂,就艺人演出本而言,分出是便于舞台表演;就坊刻阅读本而言,分出是便于读者阅读;就文人编创本而言,分出更多是剧作家对剧坛通常做法的认可和固定。折子戏流行和公共话语交流所产生的“散出身份确立”与“群体共同交流”的需要,也是分出体制形成的不可忽视的外部因素。分出体制的形成包含着艺人、书客和剧作家对戏剧内外结构的理解,反映出演本与读本、作者(编者)与读者之间微妙的离合关系。

关键词：明传奇南曲戏文分出标目剧本体制戏曲史

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后戏剧时代的中国古代戏剧形态研究

文艺研究 2008年第1期 80-86页

作者：康保成中山大学中国非物质文化遗产研究中心

形态、形式就是戏剧本身,角色扮演是戏剧的本质。在戏剧走向衰落的后戏剧时代,研究我国戏剧形态史,是学术研究中"求真"的宗旨所赋予我们的使命;同时有助于正确描述和全面认识后戏剧时代的"戏剧危机"。以"脚色制"为核心的传统戏曲是中国... 详细信息

形态、形式就是戏剧本身,角色扮演是戏剧的本质。在戏剧走向衰落的后戏剧时代,研究我国戏剧形态史,是学术研究中"求真"的宗旨所赋予我们的使命;同时有助于正确描述和全面认识后戏剧时代的"戏剧危机"。以"脚色制"为核心的传统戏曲是中国古代戏剧的代名词,其本质也是角色扮演,但又具有浓厚的非角色扮演成分。研究中国古代戏剧形态,必须运用多方面的知识,分别对戏曲的剧本体制、音乐唱腔、脚色源流、演出场所、服饰化妆等进行深入研究。

关键词：戏剧形态中国古代角色扮演传统戏曲剧本体制学术研究戏剧危机古代戏剧

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回归案头——关于古代戏曲文学研究的构想

文学遗产 2004年第1期 12-17页

作者：康保成

当前中国古代戏曲研究,应以文献尤其是剧本为核心,参照文物和田野材料,对古代戏曲文学和演出形态进行研究。这对只重案头、忽略演出是一种否定之否定。而回归案头,意味着要下大功夫开展对中国戏剧文体史的研究。

关键词：戏曲文学剧本体制演出形态田野考察文物资料学术精神

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从《钵中莲》传奇看“花雅同本”的演出

戏剧艺术 2004年第1期 63-74页

作者：胡忌江苏省昆剧院

《钵中莲》传奇一向被学界视为“明万历钞本” ,由于其中有西秦腔、四平等乱弹戏声腔 ,如此中国戏剧中的乱弹戏便被追溯至明代万历年间。本文从《钵中莲》的剧本体制、内容、风格等方面进行考察论证 ,认为《钵中莲》传奇的产生年代不当... 详细信息

《钵中莲》传奇一向被学界视为“明万历钞本” ,由于其中有西秦腔、四平等乱弹戏声腔 ,如此中国戏剧中的乱弹戏便被追溯至明代万历年间。本文从《钵中莲》的剧本体制、内容、风格等方面进行考察论证 ,认为《钵中莲》传奇的产生年代不当为万历 ,而当在清初。文章还由《钵中莲》一剧生发开去 ,对昆剧发展史上存在的“花雅同本”现象及其演变过程给予了论述。

关键词：《钵中莲》传奇昆曲乱弹戏剧本体制 “花雅同本”现象演变过程艺术风格西秦腔演出形式

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甘肃清代影戏剧本回目问题探析

四川戏剧 2023年第5期 32-36页

作者：管弦兰州大学文学院

甘肃清代影戏剧本多不分段落,但已有明显的剧情段落意识,其段落称“回”而不称“出”。虽然此期的影戏剧本从性质上来说多为艺人演出时使用的脚本,但在部分剧本中依然能见到分回和标目的现象。这些回目的存在与剧本的生成方式有关,反映... 详细信息

甘肃清代影戏剧本多不分段落,但已有明显的剧情段落意识,其段落称“回”而不称“出”。虽然此期的影戏剧本从性质上来说多为艺人演出时使用的脚本,但在部分剧本中依然能见到分回和标目的现象。这些回目的存在与剧本的生成方式有关,反映了甘肃影戏剧本体制发展演变的线索,也在某种程度上说明了甘肃影戏在形式特征上如何受其他花部戏曲和说唱艺术的影响。

关键词：甘肃清代影戏剧本剧本体制回目剧本结构

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赵琦美抄校本关汉卿杂剧研究

赵琦美抄校本关汉卿杂剧研究

作者：郑诗娟东南大学

学位级别：硕士

关汉卿是元杂剧的代表作家,在中国戏曲史上具有重要的地位。《赵琦美抄校本古今杂剧》(以下简称“赵氏抄较本”)是收录关汉卿杂剧最多的戏曲集,虽然目前学界对于关汉卿杂剧的研究颇多,但尚未有从版本角度对赵氏抄校本关剧全面研究的成... 详细信息

关汉卿是元杂剧的代表作家,在中国戏曲史上具有重要的地位。《赵琦美抄校本古今杂剧》(以下简称“赵氏抄较本”)是收录关汉卿杂剧最多的戏曲集,虽然目前学界对于关汉卿杂剧的研究颇多,但尚未有从版本角度对赵氏抄校本关剧全面研究的成果问世。部分涉及到赵氏抄校本关剧的研究,或只关注个别剧目,或从整体上进行概述,并没有对其进行系统、深入的研究,因而这部分还有进一步探寻和拓展的空间。本文以赵氏抄校本关剧为研究对象,从版本角度对其进行全面系统的研究。本文首先梳理了关汉卿杂剧的创作、留存及版本情况,以杂剧文本为基本单位,将赵氏抄校本关剧与其他元明版本进行比较,以此来发现各个版本的异同。其次,从剧本体制和演出体制两个方面探究赵氏抄校本关剧的特色。赵氏抄校本关剧的剧本体制包括文本结构、曲文、宾白三个方面,其在大体遵循元杂剧体制的基础上,出现了一些改动和创新,如明确标明折、楔子;题目正名的形式更趋规范、整饬;大量增加宾白等。在演出体制上,与元刊本相较,赵氏抄校本关剧在脚色设置上出现了新变;剧末“穿关”详细记录了人物的穿戴情况;演唱形式上突破了以往“一人主唱”的规则;文本中的舞台提示更加富有动作性。最后,对赵氏抄校本关剧得以大量保存在宫廷演出中的原因进行了初步探讨,并对其价值和意义作出一定思考。总的来说,赵氏抄校本关剧既继承了元代关汉卿杂剧的传统,又有所改动和创新。它已不是元代关剧的本来面目,而具有了自己的特色和价值。

关键词：《赵琦美抄校本古今杂剧》关汉卿剧本体制演出体制