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论《金瓶梅词话》中剧曲的功用和意图
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中国语言文学研究 2012年 第2期 74-78页
作者： 霍现俊 河北师范大学文学院
《金瓶梅词话》中引入的剧曲数量众多,既有元明杂剧,又有宋元南戏以及明代传奇。分布广泛,形式灵活多样,其中作为剧曲清唱和作为戏曲搬演的大致各占一半。其引入的主要目的和意图一是揭示人物性格;二是推动小说故事情节的发展;三是点染... 详细信息
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元剧剧曲衬字艺术浅探
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河北民族师范学院学报 1990年 第1期24卷 34-37,55页
作者： 雎健
宋元时代的北曲杂剧、南曲戏文都普遍采用衬字,形成了戏曲文学的独特样式.就剧本而言,造就了与传统文学截然不同的文学体裁;就语体形式而言,开后世文学通俗化、口语化的先河;就戏曲艺术而言,奠定了中国戏曲艺术长于抒情和虚拟出表演的... 详细信息
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怎样才能彻底取缔黎锦晖一流的剧曲
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中国音乐 1991年 第1期 50-50页
作者： 刘雪厂
“移风易俗,莫善于乐”这句话想来是谁也承认的,自然呵,我们能够认清时代环境,抓住音乐这种伟大的感化力,予以适当的运用,消极的来补救刑政之不足;积极的更可以团结民族意识奋发向上的精神,万一不妙呢,那末促成民族的涣散衰败,萎靡消沉... 详细信息
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港台“流行病”:电视剧曲“分家”
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电影评介 1994年 第8期 12-12页
作者： 刘勇 重庆
港台电视连续剧故事缠绵悱恻,情节扣人心弦,外加俊男靓女的明星效应,向来在收视率上战胜国产剧。然而细观之,
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论元杂剧的文体特点
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戏剧艺术 1998年 第3期 63-69页
作者： 董上德 中山大学
元杂剧是一种独特的文体。相对于诗词及散曲而言,它具有叙事性;相对于汉魏小说、唐人传奇、宋元话本而言,它具有明显的抒情色彩。它是一种融合了叙事艺术与抒情艺术的文学体式。过去,人们研究元杂剧的文体特点,往往强调如下几个方面:一... 详细信息
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清人杂剧《浇墓》作者考辨——兼谈《浇墓》与《疗妒羹》传奇的关系
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中国文化研究 2010年 第4期 88-96页
作者： 吴书荫 北京语言大学人文学院 北京100083
《全清散曲》所收无名氏《浇墓》套曲,又被《增订六也曲谱》作为明末吴炳《疗妒羹》传奇的一出所采录,本文以确凿的材料证实《浇墓》为剧曲,其作者系乾隆时的沈清瑞。在名家剧作中融入艺人俗创或吸收他人作品,以弥补原作的某些缺陷,这... 详细信息
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元杂剧的演唱体制及其叙事学意义
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戏剧艺术 2000年 第3期 56-65页
作者： 陈维昭 复旦大学
元杂剧并不单纯存在着代言体,它还存在着叙事体的因素,这是由元杂剧形成过程的独特性所决定的。明清戏曲虽改变一个脚色演唱的体制,但叙事体的痕迹依然存在。这种痕迹已经积淀在中国戏曲中并成为中国戏曲美学风格的一个组成要素。
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槩隐栝戏曲创作与唐诗的跨文体重构
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文艺研究 2024年 第2期 114-125页
作者： 张含 山东大学文学院
隐檃栝创作方式从诗波及词、散曲,也深入到明清两代的戏曲创作活动中。以唐诗隐檃栝而成的戏曲作品构成了一种特殊的戏曲史现象,相关文本提供了诗、曲互动关系的别解,也呈现了唐诗经典化的独特路径。作为一种跨文体写作,檃隐栝戏曲作品... 详细信息
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学习《昆剧演出史稿》的点滴体会——为悼念陆萼庭先生而作
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戏剧艺术 2004年 第1期 75-82页
作者： 陈多 上海戏剧学院
本文系为悼念亡友陆萼庭而重读陆著《昆剧演出史稿》后写的体会。突出了三个问题。一为昆曲包含有剧曲、清曲两部分 ,它们各有其理论体系和实践 ;魏良辅、叶堂等是唱坛的清曲家。二是昆剧有着两种演出方式 :民间班社的广场 (包括剧场 )... 详细信息
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我们能读到怎样的元代杂剧——“依相叙事”形态演进路径上的元杂剧考察
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文艺研究 2020年 第1期 110-120页
作者： 徐大军 杭州师范大学人文学院
元杂剧的演述方式在戏剧范畴里的特异形态,并非是由其角色扮演方式决定的,而是缘于曲词叙事与角色扮演的配合方式,与当时的"扮词话"同样表现为以角色扮演作为曲词讲唱的配合方式,故可称之为"扮乐府"(元人统称散曲、剧曲为乐府)。它属于... 详细信息
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